Vue des temples de Vesta et de la Sibylle à Tivoli

Typique paysage à la sanguine réalisé par les pensionnaires de l’Académie de France à Rome dans les années 1770, cette vue pittoresque à la végétation luxuriante est stylistiquement proche d’une autre vue du temple de la Sibylle par Pierre-Adrien Pâris conservé à la bibliothèque municipale de Besançon (vol. 476, no 48). De ce site touristique très fréquenté au XVIIIe siècle par les voyages du Grand Tour, nous connaissons aujourd’hui sept versions : un dessin de Vincent à la pierre noire, en sens inverse (Christie’s, New York, 30 Janvier 2018, lot 77), une copie d’après François-André Vincent à la sanguine autrefois donnée à Jean- Laurent Leguay (Bloomington, Indiana University Art Museum, inv. 81.63.2 ; New York, 2009, p. 198, note 9), une sanguine de Jean-Simon Berthélémy qui a été contre-épreuvée (respectivement Vienne, Albertina, inv. 12946 ; New York, 2009, fig. 112 ; et Besançon, musée des Beaux-Arts et d’Archéologie, inv. D2955 ; P. Rosenberg, Les Fragonard de Besançon, cat. exp., Besançon, musée des beaux-arts et d’Archéologie, 2006, fig. 16b), une autre sanguine et sa contre-épreuve par Joseph-Benoît Suvée (Groeningemuseum, Bruges, inv. GR01873.11 et inv. 02850 ; S. Join-Lambert, A. Leclair, Joseph-Benoît Suvée (1743-1807), Paris, 2017, no. D.159, ill.) et enfin une contre épreuve par Jacques Valcke (Ypres, Stedelijk Museum, inv. 82 ; Strasser, 2016, p. 194, note 12). De par ses similitudes stylistiques et sa composition, Perrin Stein suggère que Pâris copie librement une contre-épreuve du dessin à la pierre noire de Vincent pour réaliser la présente sanguine.

This picturesque landscape in red chalk, a typical product of the Académie de France in Rome in the 1770s, depicts luxuriant foliage and the Temple of the Sibyl, visited often during the 18th Century by those on the Grand Tour. There exist seven versions of this composition: particularly similar in style to the present sheet is a view of the temple by Pierre-Adrien Pâris, at the Bibliothèque Municipale de Besançon (vol. 476, no. 48). The others include a drawing of the reversed image in black chalk by François-André Vincent (Christie’s, New York, 30 January 2018, lot 77), a copy after Vincent in red chalk, once given to Jean-Laurent Leguay (Bloomington, Indiana University Art Museum, inv. 81.63.2; see New York, 2009, op. cit., p. 198, note 9), a drawing in red chalk by Jean-Simon Berthélémy of which there is a counterproof (respectively Vienna, Albertina, inv. 12946; New York, 2009, op. cit., fig. 112; and Besançon, Musée des Beaux-Arts et d’Archéologie, inv. D2955; see P. Rosenberg, Les Fragonard de Besançon, exhib. cat., Besançon, Musée des Beaux- Arts et d’Archéologie, 2006, fig. 16b), a further red chalk drawing and its counterproof by Joseph-Benoît Suvée (Groeningemuseum, Bruges, inv. GR01873.11 et inv. 02850; S. Join-Lambert, A. Leclair, Joseph-Benoît Suvée (1743-1807), Paris, 2017, no. D.159, ill.; and Joseph- Benoît Suvée et le néoclassicisme, exhib. cat., Bruges, Groeningemuseum, Enschede, Rijksmuseum, Twenthe, 2007-2008, no. 67, ill.), and finally a counterproof by Jacques Valcke (Ypres, Stedelijk Museum, inv. 82; see Strasser, 2016, op. cit., p. 194, note 12). Due to stylistic and compositional proximity, Perrin Stein suggests that Pâris copied a counterproof of the black chalk drawing by Vincent to produce the present sheet (New York, 2009, op. cit., p. 197).