Lot Essay
Le départ en décrochement décalé constitue l’une des nombreuses difficultés accumulées dans cet élégant et singulier chef d’œuvre de compagnon charpentier
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COLLECTION PARTICULIERE HENRI KLINGERHenri Klinger, universitaire, germaniste et philosophe s’intéresse très tôt au compagnonnage et à son histoire. Issu d’une famille d’intellectuels et d’érudits, ce chercheur passionné a réuni une exceptionnelle collection de chefs-d’œuvre de maîtrise de compagnons menuisiers, charpentiers, charrons, couvreurs et tourneurs. Avec d’autres amateurs éclairés, comme Charles de Langlade, il a régulièrement échangé idées et informations sur le sujet. En quarante ans d’une quête assidue, il a ainsi constitué un étonnant cabinet de curiosités et d’histoire naturelle dans l’esprit des studios et des Kunst- und Wunderkammern des XVIe et XVIIe siècles en France, en Italie, en Angleterre et en Allemagne. Ami et conseiller du préfet Jacques Gandouin, Commissaire Général de la Société d’Encouragement aux Métiers d’Art, il rencontre également Roger Lecotté, fondateur du Musée du Compagnonnage à Tours, et poursuit, tout au long de sa carrière, ses recherches en France et dans toute l’Europe sur les traces des œuvres et réalisations emblématiques du compagnonnage. Dès la plus haute Antiquité, les philosophes ont cherché à définir le rôle de la main de l’homme. Au VIe siècle av. J.-C., Anaximandre de Milet, puis au siècle suivant le philosophe présocratique Anaxagore, affirment sans hésiter que c’est l’usage de sa main qui a rendu l’homme intelligent : « L’homme pense parce qu’il a une main ». Plus près de nous, Paul Valéry a estimé que la main est « égale et rivale de la pensée » et que « l’une ne peut rien sans l’autre ». Pour le Compagnon, l’outil, véritable prolongement de la main, fait littéralement corps avec elle. La main peut ainsi transformer en œuvre ce qui a été conçu par l’esprit. Elle est l’instrument qui sert non seulement à créer et à prendre, mais aussi à comprendre. Le Compagnonnage étudie les propriétés esthétiques de la géométrie dans la perspective du Nombre d’Or, déterminé par les figures et tracés géométriques, pour aboutir au chef-d’œuvre et tendre ainsi vers la perfection. Le Nombre d’Or ou Divine Proportion, grandeur mathématique utilisée et sacralisée depuis l’Antiquité, désigné par la lettre grecque (PHI) en référence à Phidias, maître d’œuvre du Parthénon d’Athènes au Ve siècle av. J.-C., repose sur l’harmonie et la beauté. Il comporte une dimension métaphysique et une forte charge symbolique.
ESCALIER DE MAITRISE EN SPIRALE A DEPART EN DECROCHEMENT EN CHENE
ROUEN, VERS 1910
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ESCALIER DE MAITRISE EN SPIRALE A DEPART EN DECROCHEMENT EN CHENE
ROUEN, VERS 1910
Conçu sur un plan circulaire avec balustres de départ et d’arrivée, limon à courbe et contre-courbe débillardé ; reposant sur deux colonnettes ouvragées
H.: 43 cm. (16 ¾ in.) : L.: 25 cm. (9 ¾ in.) ; P.: 35 cm. (13 ¾ in.)
ROUEN, VERS 1910
Conçu sur un plan circulaire avec balustres de départ et d’arrivée, limon à courbe et contre-courbe débillardé ; reposant sur deux colonnettes ouvragées
H.: 43 cm. (16 ¾ in.) : L.: 25 cm. (9 ¾ in.) ; P.: 35 cm. (13 ¾ in.)
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AN OAK STAIRCASE MODEL, ROUEN, CIRCA 1910
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Elisa Ober