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拍品專文
國土或民族
梅忠恕於一九四三年繪製這幅奢華的絲綢絹畫時，已定居法國東部中心城市——梅肯。
一九三九年，他自願加入法國軍隊，並於二十世紀四十年代戰敗後在該城市復員，並一直居住到一九四四年。
德據時期的法國，民生凋敝。大量物資短缺與原材料匱乏迫使藝術家們僅能依靠繪製地方人物畫勉強度日。
然而，已在法國定居六年的梅忠恕選擇回到他最鍾愛的主題：越南女性肖像。畫家心中的典型越南女性仍是美麗優雅，佩戴別致低調的珠寶，身著越南傳統奧黛。畫面中，兩位女性：一位佩戴珍珠項鍊，另一位佩戴金絲項圈。正面居中的女性頭戴越南傳統發飾，手執一柄摺扇。她們坐在一張精美的地毯上，暗指越南東京 (北圻)潮濕氤氳的氣候。
其中一位女性手執卷起的書冊，凝神閱讀。可隱約辨識出封面印有字母 "on"，即梅肯的後兩個字母。另一位女性仿佛在恍惚怔神。一個讀書，一個發呆。讓人不禁疑惑：這是否在暗喻現在與過去的碰撞？是否表達了藝術家一九四三年的心境？還是抒發了他對於自己祖國的濃濃愁思？抑或是為了更進一步瞭解如今居住的城市？
為了描繪他心中的美的化身，梅忠恕選擇了清冷的水粉色調：白色、乳白色、薄荷綠、卡其色及棕褐色；使畫面呈現和諧優雅的柔和氣質與一絲淡淡的憂愁。到底是因畫生愛還是因愛生畫？在思索這些問題時，或許藝術家想到的是他對家鄉順化的思戀。此時他是否已知道或預感到他後半生將永遠留在法國？
Jean-François Hubert
Senior Expert, Vietnamese Art
越南藝術部資深顧問
梅忠恕於一九四三年繪製這幅奢華的絲綢絹畫時，已定居法國東部中心城市——梅肯。
一九三九年，他自願加入法國軍隊，並於二十世紀四十年代戰敗後在該城市復員，並一直居住到一九四四年。
德據時期的法國，民生凋敝。大量物資短缺與原材料匱乏迫使藝術家們僅能依靠繪製地方人物畫勉強度日。
然而，已在法國定居六年的梅忠恕選擇回到他最鍾愛的主題：越南女性肖像。畫家心中的典型越南女性仍是美麗優雅，佩戴別致低調的珠寶，身著越南傳統奧黛。畫面中，兩位女性：一位佩戴珍珠項鍊，另一位佩戴金絲項圈。正面居中的女性頭戴越南傳統發飾，手執一柄摺扇。她們坐在一張精美的地毯上，暗指越南東京 (北圻)潮濕氤氳的氣候。
其中一位女性手執卷起的書冊，凝神閱讀。可隱約辨識出封面印有字母 "on"，即梅肯的後兩個字母。另一位女性仿佛在恍惚怔神。一個讀書，一個發呆。讓人不禁疑惑：這是否在暗喻現在與過去的碰撞？是否表達了藝術家一九四三年的心境？還是抒發了他對於自己祖國的濃濃愁思？抑或是為了更進一步瞭解如今居住的城市？
為了描繪他心中的美的化身，梅忠恕選擇了清冷的水粉色調：白色、乳白色、薄荷綠、卡其色及棕褐色；使畫面呈現和諧優雅的柔和氣質與一絲淡淡的憂愁。到底是因畫生愛還是因愛生畫？在思索這些問題時，或許藝術家想到的是他對家鄉順化的思戀。此時他是否已知道或預感到他後半生將永遠留在法國？
Jean-François Hubert
Senior Expert, Vietnamese Art
越南藝術部資深顧問