SIMON VOUET (PARIS 1590-1649)
SIMON VOUET (PARIS 1590-1649)

Portrait d'homme de profil, tourné vers la gauche

Details
SIMON VOUET (PARIS 1590-1649)
Portrait d'homme de profil, tourné vers la gauche
pierre noire, pastel sur papier beige, traits d'encadrement à la plume et encre noire
27,5 x 21 cm. (10 ¾ x 8 ¼ in.)
Provenance
Atelier de l'artiste.
Camille de Tournon, comte de Simiane, pair de France (1778-1833) ; puis par descendance aux propriétaires actuels.


Further details
SIMON VOUET, PORTRAIT OF A MAN IN PROFILE, BLACK AND WHITE CHALK, RED, PINK AND YELLOW PASTEL ON LIGHT BROWN PAPER
In this and other pastel portraits, Vouet follows in the footsteps of the dynasties of the Clouets and the Dumonstiers, and the French tradition of portrait drawings ‘aux crayons’, and hands down that tradition to his followers, as evident from the portraits of his pupil Claude Mellan. Vouet’s colour scheme in his pastel portraits is based on the ‘trois crayons’ – red, black and white chalk – but enriched with various colours, especially in the lively rendering of the sitter’s skin.
The man depicted here is shown wearing a large black coat over a wide-collared white shirt which illuminates the face of the sitter, which no element allows to identify. His dishevelled hair, drawn freely, all but leaves out the possibility that this is an portrait of an official close to Louis XIII, but places him close to Vouet himself, either in his circle of friends or family. The portrait of Saint Malo, published for the first time by Barbara Brejon de Lavergnée in 1982 (fig. 1; see op. cit., p. 692, fig. 39) shows a similar way of rendering the hair, lending a particular liveliness to the portrait.
We are grateful to Barbara Brejon de Lavergnée, who will include the drawing in her forthcoming catalogue raisonné of the work of Simon Vouet, co-authored by Barbara et Arnauld Brejon de Lavergnée, Alain Mérot and Véronique Meyer.

Brought to you by

Hélène Rihal
Hélène Rihal

Lot Essay

Ancré dans la tradition française du portrait ‘aux crayons’ qu’il extrapole à son maximum, Simon Vouet s’inscrit dans la lignée directe de la dynastie des Clouet et des Dumonstier et fera des émules ; ainsi les portraits de Claude Mellan ne sont pas sans rappeler ceux de son maître. Si la palette de base de Simon Vouet se constitue des fameux trois crayons (sanguine, pierre noire et craie blanche), elle est enrichie de touches de pastel de couleurs notamment pour le rendu subtil des chairs, toujours d’une grande véracité.
Ici, l’homme est vêtu d’un ample manteau noir posé par-dessus une chemise blanche au large col, qui encadre et illumine le visage du personnage sans qu’aucun détail, ne nous aide à identifier le modèle. La chevelure désordonnée, d’une facture très libre, écarte la possibilité d’un portrait officiel de la garde rapprochée de Louis XIII, mais nous incite à opter pour un proche de Simon Vouet, issu de son cercle familial ou amical. Le Portrait de Saint Malo, publié pour la première fois par Barbara Brejon en 1982 (B. Brejon de Lavergnée, ‘Some New pastels by Simon Vouet : portraits of the court of Louis XIII’, The Burlington Magazine, CXXIV, no. 956, novembre 1982, p. 692, fig. 39) présente les mêmes similitudes dans le rendu des cheveux avec quelques mèches folles qui émergent et rendent le portrait encore plus vivant.
Nous remercions madame Barbara Brejon de Lavergnée de nous avoir confirmé l’attribution de ce dessin qui sera inclus dans le catalogue raisonné de l’œuvre de Simon Vouet actuellement en préparation par Barbara et Arnauld Brejon de Lavergnée, Alain Mérot et Véronique Meyer.

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