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拍品專文
Surpassant le rapport formel entre l’œuvre et l’objet, l’artiste semble ici, à la manière des surréalistes, créer un « tabouret qui marche », arrachant l’objet à sa vocation utilitaire tout en respectant les canons de beauté idéalisée des femmes Dan.
Cet exceptionnel siège, aux modelés subtils, est le seul du corpus déjà très restreint à n’être soutenu par aucune base circulaire. Pour les deux seuls exemples répertoriés, voir celui de l’ancienne collection Roger Bédiat (Ader-Picard-Tajan, Hôtel Drouot, Paris, 21 mai 1990, lot 49) et celui conservé au Royal Museum for Central Africa (inv. n° 67.63.1746).
C’est à l’artiste que revient l’honneur d’avoir investi ce siège d’une symbolique intemporelle et d’une saisissante modernité qui transcende les conventions utilitaires.
Cet exceptionnel siège, aux modelés subtils, est le seul du corpus déjà très restreint à n’être soutenu par aucune base circulaire. Pour les deux seuls exemples répertoriés, voir celui de l’ancienne collection Roger Bédiat (Ader-Picard-Tajan, Hôtel Drouot, Paris, 21 mai 1990, lot 49) et celui conservé au Royal Museum for Central Africa (inv. n° 67.63.1746).
C’est à l’artiste que revient l’honneur d’avoir investi ce siège d’une symbolique intemporelle et d’une saisissante modernité qui transcende les conventions utilitaires.