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拍品專文
「繪畫中的動感是創作者心中聲音與身體動作的完整體現。」——謝景蘭
謝景蘭的藝術天分是與身軀來，刻在骨子裡的。她是一位多元化藝術家，從音樂觸動舞蹈，舞蹈激發繪畫，她的創作是由內在節奏所帶動。
謝景蘭與第一任丈夫趙無極的背景相若，家庭為他們提供了優良的養育條件。在遠赴法國深造之前，已是風格語彙成熟的藝術家。1921 年她出生於貴陽一個世代書香的家族，自幼便浸淫於文藝氣息濃郁的環境當中。謝父精於中西音律，謝景蘭在父親的薰陶下培養出濃厚堅實的藝術底蘊。她先後在國立杭州藝術專科學校和上海音樂專科學校修讀音樂。
第二次世界大戰結束後，謝景蘭隨著趙無極到被譽為「世界藝術之都」的巴黎，沉浸於當地濃厚的新抽象藝術氣氛中。她在巴黎高等音樂師範學院暨舞蹈學院進修作曲，同時在美國文化中心學習舞蹈。受到前衛作曲家埃德加．瓦雷茲及現代舞先鋒瑪莎．葛蘭姆的影響，她得到了很大的觸動和啟發，藝術天賦隨即被活躍前衛的藝術氛圍所激發。
1957 年之前，謝景蘭的角色是一位賢妻良母。作為趙無極身後的女人，她只能從旁給予意見，默默支持丈夫的藝術創作。但置身於一個藝術變革的旋渦中心，謝景蘭不甘扮演藝術家的繆斯，終於她離開了青梅竹馬的丈夫，並於1958 年改嫁法國雕塑家馬賽．范甸南，改名Lalan。回看第一段婚姻，她曾說「從前伴侶那裏領悟到現代繪畫造型，只是等我脫去了繆斯女神的外衣的那一天，我才發現我不作畫已無法生活。」擺脫了枷鎖，Lalan 的藝術創作生涯才剛剛開始。她籍著抽象繪畫、現代舞蹈和電子音樂的不同表現形式，表達心中思緒，找到了自己最真誠的心聲，自然地發展出屬於自身的抽象表現之路。
「從一開始，就可以看到畫家繪畫的運筆動作。一種無規則的運筆動作。但她那強烈的進發力，激動人心的熱情，漸漸清晰起來。運筆定形，充滿節奏：激流收到抑制。謝景蘭掌握畫筆，有選擇地發揮她的自發感受，並且操縱感受使它們多樣化。」- 荒誕派戲劇家 尤涅斯科 （Eugène Ionesco）， 為 Lalan 在愛丁堡Paperback 畫廊舉辦第二次畫展所寫的介紹中特別指出她這個時期的作畫活力。
Lalan 曾說過她早期的作品富有抒情成分，色彩強烈，是一種憂鬱自發動作所完成的接近書寫的抽象畫。《藍夜》以大面積的藍薄塗畫布作為主軸，渲染鋪底占據整個畫面，縝密地輔以紅色層層疊疊參差其中，一冷一暖色調糾纏與騷動，以色彩的明度變化創造了空間層次，鋪陳出一個昏黯混沌的星空，意味著宇宙潛有深不可測的神秘力量。畫的中央展現出 Lalan 深根柢固的中國書法造詣，如中國書法般粗重黑色筆觸在中央湧動。Lalan 受中國水墨和現代藝術家例如蘇拉吉、馬修和帕洛克重用黑色的影響，畫面突出地重用黑色。她下筆細密厚重，含蓄有力，一筆一劃都極富動感，往不同方向延開，亂中有序。她有意識地從鐘鼎、碑刻、古漢字和金石圖案中尋找靈感，把中國文化與文明沈澱於畫面之中，為畫面帶來強烈古文明神秘感。作為一位舞蹈家，而且擁有歌唱與書法的紮實基礎，Lalan 對掌控身軀及四肢的詮釋揮灑自如，繪畫時的節奏和動勢由體內存在的聲音帶動，是她創作過程中不可缺少的部分。黑色線條充滿張力如聲樂圖譜，靭度十足，大氣軒昂，散發出澎湃的音樂感和舞蹈動感，見證了其隨性自若的身體律動，交織出懾人的藝術感染力。
《藍夜》展現了 Lalan 早期忠於內心的藝術表達。沉鬱的色調與書法符號茲養出生氣與活力，澎湃激烈，有節奏的構圖極具生氣。我們不難想象她在創作過程中，結合舞蹈、音樂和繪畫的優美動態。每一筆的恣意行走於畫面中的黑色線條都帶有強烈自發衝動和自由表達的痕跡，隨心所欲地遊走在中西創作思維與技巧間，深刻呈現了她早期前瞻的融合抽象繪畫、書法、舞蹈、音樂為一體，強調西方即興藝術與中國書法元素互動的關鍵時期，是60 年代融匯中西藝術精髓的恢弘代表作，自由奔放的抒情抽象作品。
謝景蘭的藝術天分是與身軀來，刻在骨子裡的。她是一位多元化藝術家，從音樂觸動舞蹈，舞蹈激發繪畫，她的創作是由內在節奏所帶動。
謝景蘭與第一任丈夫趙無極的背景相若，家庭為他們提供了優良的養育條件。在遠赴法國深造之前，已是風格語彙成熟的藝術家。1921 年她出生於貴陽一個世代書香的家族，自幼便浸淫於文藝氣息濃郁的環境當中。謝父精於中西音律，謝景蘭在父親的薰陶下培養出濃厚堅實的藝術底蘊。她先後在國立杭州藝術專科學校和上海音樂專科學校修讀音樂。
第二次世界大戰結束後，謝景蘭隨著趙無極到被譽為「世界藝術之都」的巴黎，沉浸於當地濃厚的新抽象藝術氣氛中。她在巴黎高等音樂師範學院暨舞蹈學院進修作曲，同時在美國文化中心學習舞蹈。受到前衛作曲家埃德加．瓦雷茲及現代舞先鋒瑪莎．葛蘭姆的影響，她得到了很大的觸動和啟發，藝術天賦隨即被活躍前衛的藝術氛圍所激發。
1957 年之前，謝景蘭的角色是一位賢妻良母。作為趙無極身後的女人，她只能從旁給予意見，默默支持丈夫的藝術創作。但置身於一個藝術變革的旋渦中心，謝景蘭不甘扮演藝術家的繆斯，終於她離開了青梅竹馬的丈夫，並於1958 年改嫁法國雕塑家馬賽．范甸南，改名Lalan。回看第一段婚姻，她曾說「從前伴侶那裏領悟到現代繪畫造型，只是等我脫去了繆斯女神的外衣的那一天，我才發現我不作畫已無法生活。」擺脫了枷鎖，Lalan 的藝術創作生涯才剛剛開始。她籍著抽象繪畫、現代舞蹈和電子音樂的不同表現形式，表達心中思緒，找到了自己最真誠的心聲，自然地發展出屬於自身的抽象表現之路。
「從一開始，就可以看到畫家繪畫的運筆動作。一種無規則的運筆動作。但她那強烈的進發力，激動人心的熱情，漸漸清晰起來。運筆定形，充滿節奏：激流收到抑制。謝景蘭掌握畫筆，有選擇地發揮她的自發感受，並且操縱感受使它們多樣化。」- 荒誕派戲劇家 尤涅斯科 （Eugène Ionesco）， 為 Lalan 在愛丁堡Paperback 畫廊舉辦第二次畫展所寫的介紹中特別指出她這個時期的作畫活力。
Lalan 曾說過她早期的作品富有抒情成分，色彩強烈，是一種憂鬱自發動作所完成的接近書寫的抽象畫。《藍夜》以大面積的藍薄塗畫布作為主軸，渲染鋪底占據整個畫面，縝密地輔以紅色層層疊疊參差其中，一冷一暖色調糾纏與騷動，以色彩的明度變化創造了空間層次，鋪陳出一個昏黯混沌的星空，意味著宇宙潛有深不可測的神秘力量。畫的中央展現出 Lalan 深根柢固的中國書法造詣，如中國書法般粗重黑色筆觸在中央湧動。Lalan 受中國水墨和現代藝術家例如蘇拉吉、馬修和帕洛克重用黑色的影響，畫面突出地重用黑色。她下筆細密厚重，含蓄有力，一筆一劃都極富動感，往不同方向延開，亂中有序。她有意識地從鐘鼎、碑刻、古漢字和金石圖案中尋找靈感，把中國文化與文明沈澱於畫面之中，為畫面帶來強烈古文明神秘感。作為一位舞蹈家，而且擁有歌唱與書法的紮實基礎，Lalan 對掌控身軀及四肢的詮釋揮灑自如，繪畫時的節奏和動勢由體內存在的聲音帶動，是她創作過程中不可缺少的部分。黑色線條充滿張力如聲樂圖譜，靭度十足，大氣軒昂，散發出澎湃的音樂感和舞蹈動感，見證了其隨性自若的身體律動，交織出懾人的藝術感染力。
《藍夜》展現了 Lalan 早期忠於內心的藝術表達。沉鬱的色調與書法符號茲養出生氣與活力，澎湃激烈，有節奏的構圖極具生氣。我們不難想象她在創作過程中，結合舞蹈、音樂和繪畫的優美動態。每一筆的恣意行走於畫面中的黑色線條都帶有強烈自發衝動和自由表達的痕跡，隨心所欲地遊走在中西創作思維與技巧間，深刻呈現了她早期前瞻的融合抽象繪畫、書法、舞蹈、音樂為一體，強調西方即興藝術與中國書法元素互動的關鍵時期，是60 年代融匯中西藝術精髓的恢弘代表作，自由奔放的抒情抽象作品。