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拍品專文
在中國傢俱的平面造型中，多寡而論，以方形、長方形（也包括委角方形、委角長方形）為大尊，其次為圓形，再次有六方形、八方形、海棠形、梅花形、菱花形、方勝形等少見者。造型越來越複雜，木工製作的難度也隨之增大。這些複雜造型的傢俱，除了藝術性方面的追求外，也與陳設位置有若干關係。如本例桌面作六方形，附有抽屜，是兼備情趣性和實用性的傢俱，推測應陳設在重要空間的中部，六面可憑，供人圍坐，不特意強調等級。其尺寸碩大，造型別致，為目前所僅見，一般這種尺度的六方桌、圓桌，多制為兩拼的半六方桌或圓桌，可聚可散，靈活有之，凝重不及此例。
桌面以六段攢拼板心而成，皆施悶榫，外觀不見榫頭，此為紫檀傢俱常見榫卯方式。桌面冰盤沿簡練，近下方壓素邊線一道，造型醇厚。
束腰稍高，鏟地高浮雕花紋，以西番蓮花和苕茛葉紋組成一花四葉圖案，將每段束腰分割為四個開光狀，內浮雕四重瓣花頭。托腮肥厚，浮雕一周仰蓮紋，清宮造辦處檔案將這種仰俯蓮紋記為「八達馬」紋，此名稱歷史可上溯至元代。束腰下為鼓出的牙板，在其上沿浮雕垂雲紋，如同鑲裝一周錦邊，雖然亦為浮雕工藝，但與前者以爽利特點的刀工不同，雕刻圓潤飽滿，刀法圓活，宛如剔犀，富於裝飾，形成如雙托腮般效果，以增端莊華貴。
腿足位於六角，隨桌面六方形造型做成劍脊棱狀，其與牙板的結合，外觀近插肩榫，實為抱肩榫結構。腿足間另設素混面雙邊線直棖，與腿足、牙板一道形成空檔，安設抽屜。抽屜之制，因六邊形每面皆外大內小，故做成梯形。抽屜下有托板，每屜居中設木條為軌道，相應地抽屜底板下開長槽口，與軌道相接。抽屜臉浮雕西番蓮紋，中為四重瓣花頭西番蓮花，裝銅菊瓣紋墊片，如同花蕊，並附鈕頭、魚形吊牌；兩邊為苕茛葉紋，花葉舒展蔓延、纏繞。腿間橫棖下方設透鎪而成的花葉紋牙板，三朵花左、中、右排開，以花葉勾纏相連。
腿足為展腿式，自明代傢俱「蜻艇腿」衍變而來，上部有向兩邊翻卷花葉，如同小翅，具節奏變化，腿足也自此內折，形成展腿造型。腿足沿邊起線，至花葉處轉為卷珠紋。腿足展腿處內收後直落而下，末端外翻為如意頭狀，與展腿處的卷珠紋、牙板上的如意頭紋遙相呼應。如意足雕琢圓潤可愛，一道脊線峰棱挺拔，與劍脊棱相接。腿足間下方設橫棖，之間設雕花屜板，可作腳踏之用，但更多是裝飾和結構之需。橫棖下設卷雲紋牙板，中垂如意頭。
此桌尺寸碩大而造型獨特，為目前所僅見，但其造型和紋飾，都可以眾多乾隆時期宮廷紫檀傢俱印證，如故宮博物院藏有紫檀西番蓮紋高束腰展腿式方几成對（圖一）（《故宮博物院藏明清傢俱全集，17，几架》第164-171頁，故宮出版社，2015年），雖造型、尺寸不同，但西番蓮、如意雲頭等紋飾之應用，腿足、托腮、牙板甚至冰盤沿細節造型之特徵，都顯示出其共同的淵源。據查該幾原陳設於壽康宮，還有與之成套的紫檀西番蓮紋扶手椅四把。壽康宮在乾隆時期為崇慶皇太后居所。
雕花屜板以紫檀厚拼板製成，落膛安裝，起鼓委角六方形開光，內透雕西番蓮紋，佈局勻稱，構圖大氣，繁而不亂，雕琢精緻，磨制細膩，堪可作為清乾隆時期西番蓮紋圖案裝飾之典範。其中間為大朵西番蓮花絢爛開放，三層重花瓣，各為六瓣，交叉相疊，與六方桌的桌角、桌邊中心呈輻射狀對齊，圖案的設計兼顧與造型的呼應。花頭周圍為柔美的苕茛葉紋，並點綴有花蕾、花頭，佈滿整個空間，浮雕、鏤雕、陰刻技法兼備，葉片向背翻轉，造型流暢，繁而不亂，落落大方，紫檀幽深的質感配合爽利的雕工，富貴氣十足。
以西番蓮花、花蕾和苕茛葉紋組成的西番蓮紋，是洛可可裝飾之代表，清早期傳入中國，又稱之為「西洋花」、「番花」。這種外域特色的紋飾極受皇家青睞，移植、借鑒此種紋飾於器物之上，且令外國傳教士介入琺瑯器、瓷器、傢俱等器物設計，陳設在具有西洋風味的場所。如據清宮養心殿造辦處檔案記載，乾隆十六年六月十四日，命如意館將「水法殿西平臺現陳設漆香幾四件，著郎世寧照此高矮另畫西洋樣款呈覽」。
此桌為典型的清宮御用器，從造辦處檔案來看，這種大型或者批量的紫檀傢俱製作，多由造辦處分支機搆廣州粵海關或奉旨、或按例製作後奉進，並核准奏銷。因紫檀為進口材料，粵海關有材料之便，且巧匠輩出，甚至養心殿造辦處木工基本都由廣州工匠組成。而傳教士至中國，首到港口也多為廣州，所以該地受西方外來文化影響亦重，故西番蓮紋飾的應用，也以廣作傢俱最為經典。如乾隆十七年湖廣總督阿裡袞和粵海關提督李永標貢進「紫檀百福洋花大案一對，紫檀番花椅十二張，紫檀鑲玻璃大插屏一對，紫檀畫玻璃橫披掛屏一對……送至圓明園交與總管李裕查收迄」。其中的「百福洋花」應該為蝠紋和西番蓮或纏枝蓮紋，「番花」即西番蓮紋。
此桌曾為著名的古董機構日本山中商會所藏，後經細川護立家族遞藏。山中商會曾從恭王府獲得大量珍貴文物，其中也包括數件傢俱，並出版有圖錄。此桌於1932年展於《世界古美術展覽直會》，東京（圖二），其後於1938年展於《世界古美術大展觀》（圖三），皆有圖錄著錄。細川護立(1883-1970)為東京永青文庫創立者，珍藏約8萬件東方藝術品，其家族淵源可追溯至14世紀日本熊本城。另需一提的是每具抽屜前臉底部有戳印「MADE IN CHINA」，這在清光緒、民國時期的外銷瓷上多見，此桌或即此時作為外銷物品，輾轉至外域的。
桌面以六段攢拼板心而成，皆施悶榫，外觀不見榫頭，此為紫檀傢俱常見榫卯方式。桌面冰盤沿簡練，近下方壓素邊線一道，造型醇厚。
束腰稍高，鏟地高浮雕花紋，以西番蓮花和苕茛葉紋組成一花四葉圖案，將每段束腰分割為四個開光狀，內浮雕四重瓣花頭。托腮肥厚，浮雕一周仰蓮紋，清宮造辦處檔案將這種仰俯蓮紋記為「八達馬」紋，此名稱歷史可上溯至元代。束腰下為鼓出的牙板，在其上沿浮雕垂雲紋，如同鑲裝一周錦邊，雖然亦為浮雕工藝，但與前者以爽利特點的刀工不同，雕刻圓潤飽滿，刀法圓活，宛如剔犀，富於裝飾，形成如雙托腮般效果，以增端莊華貴。
腿足位於六角，隨桌面六方形造型做成劍脊棱狀，其與牙板的結合，外觀近插肩榫，實為抱肩榫結構。腿足間另設素混面雙邊線直棖，與腿足、牙板一道形成空檔，安設抽屜。抽屜之制，因六邊形每面皆外大內小，故做成梯形。抽屜下有托板，每屜居中設木條為軌道，相應地抽屜底板下開長槽口，與軌道相接。抽屜臉浮雕西番蓮紋，中為四重瓣花頭西番蓮花，裝銅菊瓣紋墊片，如同花蕊，並附鈕頭、魚形吊牌；兩邊為苕茛葉紋，花葉舒展蔓延、纏繞。腿間橫棖下方設透鎪而成的花葉紋牙板，三朵花左、中、右排開，以花葉勾纏相連。
腿足為展腿式，自明代傢俱「蜻艇腿」衍變而來，上部有向兩邊翻卷花葉，如同小翅，具節奏變化，腿足也自此內折，形成展腿造型。腿足沿邊起線，至花葉處轉為卷珠紋。腿足展腿處內收後直落而下，末端外翻為如意頭狀，與展腿處的卷珠紋、牙板上的如意頭紋遙相呼應。如意足雕琢圓潤可愛，一道脊線峰棱挺拔，與劍脊棱相接。腿足間下方設橫棖，之間設雕花屜板，可作腳踏之用，但更多是裝飾和結構之需。橫棖下設卷雲紋牙板，中垂如意頭。
此桌尺寸碩大而造型獨特，為目前所僅見，但其造型和紋飾，都可以眾多乾隆時期宮廷紫檀傢俱印證，如故宮博物院藏有紫檀西番蓮紋高束腰展腿式方几成對（圖一）（《故宮博物院藏明清傢俱全集，17，几架》第164-171頁，故宮出版社，2015年），雖造型、尺寸不同，但西番蓮、如意雲頭等紋飾之應用，腿足、托腮、牙板甚至冰盤沿細節造型之特徵，都顯示出其共同的淵源。據查該幾原陳設於壽康宮，還有與之成套的紫檀西番蓮紋扶手椅四把。壽康宮在乾隆時期為崇慶皇太后居所。
雕花屜板以紫檀厚拼板製成，落膛安裝，起鼓委角六方形開光，內透雕西番蓮紋，佈局勻稱，構圖大氣，繁而不亂，雕琢精緻，磨制細膩，堪可作為清乾隆時期西番蓮紋圖案裝飾之典範。其中間為大朵西番蓮花絢爛開放，三層重花瓣，各為六瓣，交叉相疊，與六方桌的桌角、桌邊中心呈輻射狀對齊，圖案的設計兼顧與造型的呼應。花頭周圍為柔美的苕茛葉紋，並點綴有花蕾、花頭，佈滿整個空間，浮雕、鏤雕、陰刻技法兼備，葉片向背翻轉，造型流暢，繁而不亂，落落大方，紫檀幽深的質感配合爽利的雕工，富貴氣十足。
以西番蓮花、花蕾和苕茛葉紋組成的西番蓮紋，是洛可可裝飾之代表，清早期傳入中國，又稱之為「西洋花」、「番花」。這種外域特色的紋飾極受皇家青睞，移植、借鑒此種紋飾於器物之上，且令外國傳教士介入琺瑯器、瓷器、傢俱等器物設計，陳設在具有西洋風味的場所。如據清宮養心殿造辦處檔案記載，乾隆十六年六月十四日，命如意館將「水法殿西平臺現陳設漆香幾四件，著郎世寧照此高矮另畫西洋樣款呈覽」。
此桌為典型的清宮御用器，從造辦處檔案來看，這種大型或者批量的紫檀傢俱製作，多由造辦處分支機搆廣州粵海關或奉旨、或按例製作後奉進，並核准奏銷。因紫檀為進口材料，粵海關有材料之便，且巧匠輩出，甚至養心殿造辦處木工基本都由廣州工匠組成。而傳教士至中國，首到港口也多為廣州，所以該地受西方外來文化影響亦重，故西番蓮紋飾的應用，也以廣作傢俱最為經典。如乾隆十七年湖廣總督阿裡袞和粵海關提督李永標貢進「紫檀百福洋花大案一對，紫檀番花椅十二張，紫檀鑲玻璃大插屏一對，紫檀畫玻璃橫披掛屏一對……送至圓明園交與總管李裕查收迄」。其中的「百福洋花」應該為蝠紋和西番蓮或纏枝蓮紋，「番花」即西番蓮紋。
此桌曾為著名的古董機構日本山中商會所藏，後經細川護立家族遞藏。山中商會曾從恭王府獲得大量珍貴文物，其中也包括數件傢俱，並出版有圖錄。此桌於1932年展於《世界古美術展覽直會》，東京（圖二），其後於1938年展於《世界古美術大展觀》（圖三），皆有圖錄著錄。細川護立(1883-1970)為東京永青文庫創立者，珍藏約8萬件東方藝術品，其家族淵源可追溯至14世紀日本熊本城。另需一提的是每具抽屜前臉底部有戳印「MADE IN CHINA」，這在清光緒、民國時期的外銷瓷上多見，此桌或即此時作為外銷物品，輾轉至外域的。