ZHANG DAQIAN (1899-1983)
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張心嘉珍藏書畫 (LOTS 1101-1111)
張大千

《張大千回顧展》序稿 

細節
張大千
《張大千回顧展》序稿 
水墨紙本(未裱) 鏡片十四幅 一九七二年作
每幅89.5 x 35.5 cm. (35 ¼ x 14 in.)
(14)題識:
1.
往昔徐悲鴻嘗謂人曰:“張大千畫五百年來第一人也。”予惶恐而對曰:“惡是何言也。山水竹石,清逸絕塵,吾仰吳湖帆;古澹而峭,吾仰溥心畬;明麗軟美,吾仰鄭午昌;雲瀑空靈,吾仰黃君璧;文人餘事,涉筆成趣,自然高峻,吾仰陳定山、謝玉岑;芰荷蘭梅,吾仰鄭曼青、王個簃;寫景入微,不為境囿,吾仰錢瘦鐵;花鳥蟲魚,吾仰于非闇、謝稚柳;人物仕女,吾仰徐燕孫;點染飛動,鳥鳴猿躍,吾仰王夢白、汪慎生;畫馬則我公與趙望雲;至若潘天壽、賀天健、孫雪泥、吳子深、王濟遠諸君子,莫不各擅勝場。此皆並世平交,而老輩丈人行則高矣美矣,則小子但有景慕,何敢妄贊一辭焉!五百年第一人,無乃太過,過則近於謔矣。”悲鴻笑曰:“處世之道,於人但自稱天下第二(可也),庶(或)幾無(毋)忤。君之自謙之想,亦猶予之天下第二者,非耶,相與一笑。予畫幼承母教,稍長從仲兄善子學人馬故實,先姊瓊枝為寫生花鳥,已而出峽渡海,學染織於日本西京,繪事遂綴廢。年二十歲歸國,居上海,受業於衡陽曾夫子農髯、臨川李夫子梅庵,學三代兩漢金石文字、六朝三唐碑刻。兩師作書之餘,間喜作畫,梅師酷好八大,喜為花竹松石。髯師則好石濤山水,每以畫法通之書法詔門人子弟。予乃效八大為墨荷,效石濤為山水梅竹,兩師嗟許,謂可亂真。又以石濤漸江皆往來於黃山者數十年,所寫諸勝並得茲山性情,因命予往游,三度裹糧,得窮松石之奇詭、煙雲之變幻。兩師獎譽,於時大江南北以黃山派(矣)呼予矣。名攝影家郎靜山先生與予兄弟又組成黃社以倡導之。一時入社者百有餘人,許靜仁、吳禮卿兩公復拉予輩,又組成黃山建設委員會。黃山自乾隆以後游者漸少,道路失(不)修,杖履為艱,自此乃復煊耀於世也。抗戰軍興,予自故都,間關還蜀,居青城峨眉,看兩山在雲煙罨靄,幾及三年,作畫甚多,曾度展巡,已而乃西出嘉裕,禮佛敦煌,覩石室壁畫,始知人物畫法絕響於世千有餘年,乃屏去一切,臨橅傳寫。居石室者兩年,得畫二百餘幅,並撰成《敦煌石室記》一書,(詳)詳記其洞窟大小、壁畫故實。既還成都之明年,以所臨橅,先後展列於成都重慶,觀者莫不詫嘆。我國人物畫之偉麗雄奇,千載上已曠絕塵寰也。勝利後予遂重入故都,收得董源《江隄晚景》大幅、《瀟湘圖》卷、巨然《江山晚興》卷,日夕規摹,畫風丕變。阿好者又以董巨復興許予矣。曾紹杰先生精篆“老董風流尚可攀”印以贈予,愧不能當也。民國三十八年(1949)冬赤禍陷遍全國,予遂流落海外。當(予)六十初度之歲,遽攖目疾,不復能刻意為工(矣),所作多減筆破墨,世以為創新,目為抽象,予何嘗新,破墨固我國之傳統(而),特人久不用耳。老子云:“得其環中,超以象外”,則吾畫其庶幾乎。達祥西先生,吾十年老友也。在巴黎時,數助予展出,比復為予(作)七十歲至三十歲四十年回顧展於金山砥昂博物館,都五十餘幅,歷時三年始徵集得之,將於(於)今冬展出。愛譽之深,感何可言,使予所作得以就正於當世名宿勝流,亦足榮也。
(惟悲鴻)惟仲兄善子與悲鴻先後下世,稚柳䧟在(稽於)大陸不及見此,是為憾事耳。達君目次編成,囑述予作畫經過,以為(序)弁其首,因約畧書之,愧不文耳。時中華民國六十一年,歲在壬子(1972)夏,蜀人張大千爰。
2.
往昔悲鴻嘗謂人曰:“張大千迺五百年來第一人也。”予惶恐而對曰:“惡,是何言也。山水竹,清逸絕塵,吾仰吳湖帆;古樸峭勁,吾仰溥心畬;明麗軟美,吾仰鄭午昌;文人餘事,涉筆(事)成趣,吾仰陳定山、謝玉岑;寫景入微,而不為境所囿,吾仰錢瘦鐵;花卉芰荷,吾仰鄭曼青;魚鳥寫生,吾仰于非闇、謝稚柳;人物仕,吾仰徐燕孫;點染小品、鳥鳴猿躍,吾仰王夢白、汪慎生;畫馬則兄與趙望雲。此皆並平交,至若老輩丈人行高矣美矣,小子何敢妄贊一辭焉!五百年第一人,毋乃太過,過則近於謔矣。”悲鴻笑曰:“處世之道,於人但稱天下第二,庶幾不忤,君而不承擔,亦猶予之天下第二者耶”,相與一笑。予畫幼承母教,稍長從仲兄善子學人馬,先姊瓊枝為寫生花鳥,已而出峽渡海,於日本西京學染織,於是繪事遂廢。年二十歲歸國,居上海,受業於衡陽曾夫子農髯、臨川李夫子梅庵,學書為篆分章草。兩師藏弆甚富,間亦作畫,梅師酷好八大,喜為花竹松石。髯師則好石濤,時時詔予為之,每蒙嗟許,又以石濤漸江,皆往來黃山者數十年,所寫皆茲山之勝,因而裹糧三度往游,於時南北以黃山派目予。郎靜山先生與兄弟又(有)組成黃社。復次許靜仁兄復拉予輩組為黃山建設委員會。黃山自乾嘉以後遊者漸少,道路不修,自此乃復煊耀於世。抗戰軍興,(予方重游華山還歸)予自故都間還蜀,居青城二年,乃西出嘉裕,禮佛敦煌,覩石室六朝隋唐壁畫,始知人物畫法絕響於世千有餘年,遂屏去一切,一意致力於人物畫。三年始還蜀中成都,展於成都、重(慶),人亦詫以為奇。()年我國受降,予返故都,收得董源《江隄(晚)景》軸、《瀟湘圖》卷、巨然《江山晚興》,日夜揣摹,畫筆丕變。數年赤焰遍及全(禍)國,予亦流落海外。六十之年忽攖目疾,不復能刻意為工。乙巳(1965年)以後始為破墨,見者以為新,以為抽象。噫!予有何新?予固傳統耳。老子云:“得其環中,超以象(外)”,則吾豈敢!恍兮惚兮其有象,其庶幾乎。吾友達翔西先生,最知予畫,在巴黎時已數為展,(予比)為予作四十年回顧展覽。自七十歲回溯至三十歲之作,都五十餘幅,歷時三年始徵集得之,將於今(歲)冬,展列於金山砥昂博物館,推(獎)譽逾分,感何可言,但使予畫得以就正於當世名宿勝流,亦自榮也。惟仲兄善子與悲鴻先後下世,稚柳䧟在大陸,不及見此,為憾事耳。目錄編此既就,達先生囑述予作畫經過以為序,約畧書之。時中華民國六十一年壬子(1972)夏五月,蜀郡張爰大千,時在金山之克密爾。
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素箋錦書憶別離:張心嘉珍藏書畫手跡
張心嘉,又名嘉德,1928年生於北京紫禁城,是張大千二哥張善孖的幼女。依照張家習俗,張氏昆仲子侄輩排行分男女,心嘉在女孩中排行第八,故大千稱其為嘉德八姪。心嘉自幼天資聰穎,雖身材嬌小,但性格大膽,甚得叔父喜愛。1930年代初,張善孖、張大千舉家客居蘇州網師園,將殿春簃改作畫室。張善孖號虎癡,在網師園中養虎寫生作畫;心嘉與虎兒朝夕相伴,毫無懼色。當時同寓網師園的還有書畫金石大家葉恭綽(1881-1968),吳門文人雅士時常雅集於此,心嘉亦拜入大風堂門下,在園內跟隨父親及八叔讀書習畫。
1937年,局勢風雲變幻,張善孖攜全家流離轉徙,先到湖北宜昌,最終遷居重慶,旅程歷盡艱辛。張善孖最早贈予心嘉慶祝生日的畫作,即可追溯到此時。1938年,他旋即又遠赴歐美籌款募捐,四處奔波,日久積勞成疾。1940年10月,張善孖回到重慶後因病溘逝。張大千當時已從成都啟程前往敦煌一個多月,收到二哥病故的消息後悲痛萬分,立即率眾人返渝奔喪。是年心嘉僅12歲。自此,張大千對二兄的遺孤慈愛有加,盡力照撫,矢志不渝逾四十載。
張大千於1949年末離開故土,而心嘉隨家人定居上海,叔姪從此天各一方。心嘉大學修讀地質考古,1953年與研讀化工專業的段慶安結為連理,後誕下一對子女段靖、段端。三十年間,張大千的足跡自南美阿根廷、巴西至北美紐約、加州,但叔姪間通信幾乎從未間斷。1970年代初,大千致心嘉及其姐心素的家書中曾寫道:“姪有何需,隨時函告,叔當盡力。”心嘉長子段靖,小名聰聰,1960年代初移居海外,後由大千資助赴加州學醫。因兄妹常年分居两地,又見大千畫心嘉幼女肖像付與聰聰,並題:“這是你的妹妹敏敏”,可見時時掛念。
1977年,張大千遷居臺灣,築建摩耶精舍,此時大陸逐漸開放。1979年,張大千在園中散步時失足跌入池中,“呼喚無人來拽,掙扎逾一小時始得出水腰背皆傷。”經歷大病一場的大千更倍感思親的苦悶,盼望能早日與親人團聚。1979年10月,寄出一封家書:“嘉姪:盼汝速來。申請先到香港徐伯處,然後轉到摩耶精舍,甚易。” 隻言片語間,大千不負二兄臨終之重托、寄望叔姪能團圓之情流諸筆端,躍然紙上。文中徐伯,即與大千相交數十載的香港著名鑒藏家徐伯郊(1913-2002)。心嘉不久即帶著女兒段端來到香港,不料臺灣當局遲遲不允放行,停滯香港數月。經過張大千四處奔波,只有心嘉終於獲得特許,來到外雙溪畔摩耶精舍,一直伴隨大千渡過晚年最後的時光。
來到臺灣後,心嘉協助雯姨,即雯波夫人照顧八叔,無微不至。心嘉是大風堂門人,書畫皆通,在照料大千起居生活之餘,自然挑起了為大千整理文書詩稿的工作。大千交付心嘉的手札內容豐富,均從未對外發表:手稿方面,有巴西八德園集《石門銘》書法,初到美國加州環蓽盦種梅詩稿,1972年美國《張大千回顧展》自序前後二稿,家宴菜單;手札方面,有大千寫給至親家人和摯友的書信原稿,如徐雯波、張群、王濟遠等。在難得的一幀手稿中,更流露大千日常生活的點滴:“辛亥六月二十九,試御隱形眼鏡之第二日。”旁畫有兩位高士顧盼自如,又以精簡數筆勾出美人面貌,並題予嘉姪留之。
時光荏苒,此批書畫手跡自1983年張大千仙遊後,一直由張心嘉悉心珍藏,體現了她對八叔綿綿不絕的懷念與敬意。張大千直接贈畫,多上款嘉德愛姪,也屢有畫作寫贈聰聰、端端外孫,筆墨之中洋溢著濃濃親情。心嘉的一生,自上海、蘇州、重慶至臺灣、美國,見證了一個特殊時代的變遷。是次張善孖、張大千家族珍藏私人書畫手札首次公開亮相,最珍貴的父女、叔姪情誼盡在其中,更豐富了張大千研究的重要史料,異常珍貴。

榮譽呈獻

Carmen Shek
Carmen Shek Cerne (石嘉雯) Vice President

拍品專文

本拍品為兩套書法作品,分別是一套八幅和一套六幅張大千為其於1972年11月16日至12月17日在舊金山亞洲藝術與文化中心舉行的《張大千回顧展》所作之序的草稿。兩篇並沒有太大區別,六幅的版本比起八幅的版本簡短,但整體內容上與最後展覽所用的版本並沒有太大不同。《張大千回顧展》為大千先生藝術生涯的一個重要里程碑,是藝術家首次同時展出其生涯不同年代的作品,據序文內容單是徵集作品就花了三年籌備。因此他為這篇序文再三起稿,足見他對此非常重視。

另一套圖片詳見網上圖錄。

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