聖母瑪利亞與孩兒

這組精妙絕倫的作品由三幅精心繪製的畫作組成，完美呈現了藤田嗣治在1950年代的藝術風格。1950年代早期，在日本定居十年之後，藤 田嗣治與妻子堀內君代決定移居回法國。他開始與巴黎畫派的朋友們重新聯繫，並迅速回到藝術市場的聚光燈下，廣受畫廊推崇。回到法國兩個月後，他的朋友兼畫廊主保羅·佩特里戴即為他舉辦了一場集合 五十幅作品的展覽，到那一年年末，藤田嗣治更獲邀參加安德烈·羅曼 尼特於阿爾及利亞舉辦的展覽。這也成為了藤田嗣治日後前往非洲旅 行的契機。回到法國，藤田嗣治已然成功舉辦了許多畫廊展覽，邀請他繪製肖像畫的委託紛至沓來。創作裸體的階段已經過去，這時的藤田嗣治更關心年輕女子的肖像畫，正如他在1950年所說「在這樣一個 充滿暴力的年代，我寧願想象柔軟而天真的事物。」

在這三幅作品中，藤田嗣治以其精湛的技法栩栩如生地刻畫了女性身體優雅而柔美的線條。從1950年代早起開始，藤田嗣治逐漸形成了這種宛如洋娃娃般的肖像風格。他收藏蠟製或瓷質的洋娃娃，並從低處觀察它們，而這正是一種典型的日本繪畫觀察角度。這一角度下，女孩的眼睛會顯得更大，露出脖子，並更突出其下頜的橢圓形狀。畫作用色素淨，以凸顯出人物陶瓷的質感。

1955年，安德烈·羅曼尼特組織了最後一場藤田嗣治回到法國前創作的作品展覽。而這三幅畫作也在這次展覽中亮相，由來自阿爾及爾的幾位法國私人收藏家購得。隨著這幾位收藏家回到法國，這三幅畫也隨之回到法國，並一直由其家族收藏至今。