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拍品專文
雲中玉筵-春秋戰國篇
張偉華
很快的，「雲中玉筵」又將舉行第三次的古玉饗宴。
繼2019年「新石器時代篇」、2020年「夏商西周篇」受到大家熱烈的支持，今年秋拍，接續推出「春秋戰國篇」77組件精彩拍品與藏家同好分享。
這次「雲中玉筵—春秋戰國篇」，規劃了「群龍爭勝」、「秦式玉器」、「戰國玉印」及「戰國帶鈎」等兼具藝術審美、學術文獻、實物考證多重價值的單元。
「群龍爭勝」，是解析春秋戰國玉器中最重要的「龍形」與「龍紋」，以體現此時期諸侯攻伐征戰的國力展現，拍品中如「拍品2754春秋晚期至戰國早期 玉援鳳首銅內戈」、「拍品2724春秋晚期/戰國早期 玉雲龍紋璧」……等都是稀有的重器。並輔以精確清晰的拓印對照，對「龍形」與「龍紋」春秋渾厚、戰國活潑的特徵能夠一目了然。其中楚式風格的玉器佔了絕大的多數。
相對的，「秦式玉器」，是春秋戰國時期極為稀有的品種。秦國因地處西北偏隅，地理、人文、經濟各方面都與崤山以東諸侯國大不相同，因此孕育出獨特的「秦式」風格，此次上拍的數件玉瓗、玉珮、「亞」字形玉飾，皆屬罕見佳構。
「戰國玉印」，是戰國時期官、私璽印中最珍稀與尊貴的材質，傳世極少。此次推出四方玉印，或玉質上乘，或印文奇絕，或印紐靈動，皆有所長；其中一方〈戰國 玉「文信君」覆斗鈕方印〉（拍品2760）尤其珍貴，經考證為「三晉官璽」，印主為孔子七世孫孔謙，曾受魏安釐王拜相，封「文信君」，在傳世戰國玉璽中的重要性不言可喻。
「戰國帶鈎」，不僅是當時王公貴族、社會名流的日常服飾所需，也是身分地位的表徵，故而材質、工藝都極為講究。此次上拍之三件戰國帶鈎，一為銅鎏金、玉璧、琉璃珠三種材質的複合式工藝，恢弘大器；一為氣息端莊優雅，玉質極佳的龍鳳紋玉帶鈎；一為稀有的「盾」形玉帶鈎；此外還搭配精緻的戰國瑪瑙環、琉璃珠，都值得細賞品味。
此次拍賣圖錄的編纂，特別要感謝前陜西文物局副局長劉雲輝先生，劉先生編著《陝西出土東周玉器》一書中的專文，提供了此次撰寫「秦式玉器」考證文章最權威的素材；也要感謝拓印專家張水和先生對此次重要拍品的精心拓製、王行恭先生對重要拍品生動準確的線繪製作，以及熊宜敬先生的相關考證文章。
期待這次「雲中玉筵—春秋戰國篇」，能再一次讓中國古代玉器的學術研究與市場發展，獲得正面而廣大的回響。
春秋戰國．五霸七雄
熊宜敬
3000年前至今，中國歷史上出現過幾次群雄四起較大規模的爭戰局面，包括春秋戰國、魏晉南北朝、五代十國，乃至於民國時期的軍閥割據；其中，發生最早，歷時最長，影響最深的就屬「春秋戰國」時期，既是整個東周歷史各路諸侯爭勝的時期，亦是諸子百家爭鳴與各類學說紛陳的時期，也是審美造型與工藝技術豐沛多姿的時期。
公元前770年周平王東遷以後，王室衰微，諸侯國多不依周王室訂定的禮樂制度行事，「春秋五霸」先後崛起，以各自的立地條件致力於尋找強國富民之策，於是經濟發展成為顯學，商人的社會地位大為提升；不過，此時諸侯還尊周室為共主，權謀中仍講仁義。
公元前475年，進入戰國時期，征伐四起，「戰國七雄」合縱連橫，演繹著兵爭天下的霸業追逐，周王室宛如虛設，已成風中殘燭；同時，各種學說流派鵲起，諸侯國各取所需，治世的、治國的、治人的、修身的、利他的…開創了中國思想史的一頁輝煌。
春秋戰國時期長達500多年（前770－前221），以公元前475年，即周元王元年作為分界；過渡期則為公元前481年「田齊」取代「姜齊」，及公元前453年韓、趙、魏「三家分晉」，這兩樁歷史事件皆為諸侯國內自己的內爭結果，新主並非全受周王室所封，諸侯國結構性產生變化，因此而劃分為「春秋」與「戰國」兩個時期。
春秋五霸
從公元前770年到前476年，歷史上稱為春秋時代。在這290多年間，可以說是烽煙四起，魯史《春秋》記載的軍事行動就有480餘次，司馬遷的《史記》也說春秋時期「弒君三十六，亡國五十二，諸侯奔走不得保其社稷者，不可勝數」；據知春秋初期大小諸侯逾140家，經過連年兼併，後來只剩大國之間相互攻伐，先後稱霸的五個諸侯國就被稱為「春秋五霸」。
關於「春秋五霸」，歷史上的說法很多，主要的兩種一是《史記索引》裡提到的：齊桓公、宋襄公、晉文公、秦穆公、楚莊王。另一種是《荀子．王霸》中提出的：齊桓公、晉文公、楚莊王、吳王闔閭和越王勾踐。而又以第一種的說法贊同者較多。
「春秋五霸」在其稱霸時的版圖大致如下：
齊桓公～齊國：現今山東半島一帶。宋襄公～宋國：位於現在河南商丘一帶。
晉文公～晉國：包括今山西省全部、陝西省東部與北部、河北省中部與南部、河南省西部和北部、山東西北部與內蒙一部。
秦穆公～秦國：現今陝西省西部，在當時屬於中國的邊緣部分。
楚莊王～楚國：大致為湖南、湖北全部及重慶、河南、安徽、江蘇、江西一部分。
此外吳國與越國在春秋時代影響力亦大，版圖如下：
吳王闔閭～吳國：由江蘇南京、揚州擴展到蘇州一帶，蘇州為晚期吳國都城。
越王勾踐～越國：勢力一度北達齊魯，東瀕東海，西達皖淮、贛鄱，雄踞東南。
戰國七雄
從公元前475年到前221年，歷史上稱為戰國時代。戰國時代以「戰」字當頭，戰爭的規模及慘烈的程度可謂前無古人，後者難追；戰爭的性質也由春秋時期的爭奪霸權轉化為純粹的國土擴張，經過春秋時期和戰國初期無數次兼併戰爭，使諸侯國的數量大量減少，到了戰國中期，韓、趙、魏「三家分晉」，七個實力較強的諸侯國燕、秦、楚、齊、韓、趙、魏正式浮上檯面，並稱為「戰國七雄」。而在這七雄之中，除秦國以外，其餘六國均在崤山以東。因此該六國又稱「山東六國」。
戰國晚期，各國之間的兼併更加激烈，由於秦國勢力日益龐大，秦王統一天下的野心也越來越明顯，因此在公元前241年，趙、楚、魏、燕、韓五國組成了最後一次「合縱」聯軍攻秦，卻以楚軍未戰先逃，抗秦聯軍失敗，「東方六國」聯盟不復存在。於是秦國乘勢各個擊破，自公元前230年至前221年，先後滅韓、趙、燕、魏、楚、齊而統一天下，結束七國爭雄的局面。
「戰國七雄」的版圖大約如下：
秦：約佔有今陝西關中、漢中和甘肅東南部、四川省大部。
魏：約佔有今山西南部、河南北部、中部和東部。
趙：約佔有今山西北部、中部和河北中部、西南、內蒙古自治區一部分。
韓：約佔有今河南中部、西部、和山西東南部。
齊：約佔有今山東北部、河北南部、西部，和山西東南部。
楚：約佔有今湖北全省，河南，安徽，湖南，江蘇，浙江的一部分。
燕：約佔有今河北北部，遼寧，吉林的一部分。
春秋戰國時期，除了政治、軍事、經濟、學說、思想的犖犖大觀之外，藝術審美與工藝技術的發展，也因為諸侯林立，各自彰顯國力，而呈現爭妍鬥豔的百花齊放現象，其中，「玉器」工藝無論在玉質材料選擇的多樣性、雕琢技藝的精緻性以及造型與紋飾的藝術性上，都出現了嶄新的面貌，在中國玉器發展史上具有舉足輕重的地位。
玉器勃興
自商周以來，玉器一直是王室地位與身份的象徵，多作為禮器之用；進入春秋戰國，大思想家輩出，「君子比德於玉」、「言念君子，溫其如玉」…等觀念大興，玉的溫潤光澤就成為道德人品的表徵，上自君臣下至商賈，皆以玉繫於身以表其德；再加上鑄鐵技術的精進及雕琢經驗的積累，使玉器工藝的發展大為精進，除了禮器之用外，實用器類、裝飾類、陳設類的玉器也大量出現，不論造型、紋飾都呈現出新穎、獨特、美觀、精緻的藝術性。
張偉華
很快的，「雲中玉筵」又將舉行第三次的古玉饗宴。
繼2019年「新石器時代篇」、2020年「夏商西周篇」受到大家熱烈的支持，今年秋拍，接續推出「春秋戰國篇」77組件精彩拍品與藏家同好分享。
這次「雲中玉筵—春秋戰國篇」，規劃了「群龍爭勝」、「秦式玉器」、「戰國玉印」及「戰國帶鈎」等兼具藝術審美、學術文獻、實物考證多重價值的單元。
「群龍爭勝」，是解析春秋戰國玉器中最重要的「龍形」與「龍紋」，以體現此時期諸侯攻伐征戰的國力展現，拍品中如「拍品2754春秋晚期至戰國早期 玉援鳳首銅內戈」、「拍品2724春秋晚期/戰國早期 玉雲龍紋璧」……等都是稀有的重器。並輔以精確清晰的拓印對照，對「龍形」與「龍紋」春秋渾厚、戰國活潑的特徵能夠一目了然。其中楚式風格的玉器佔了絕大的多數。
相對的，「秦式玉器」，是春秋戰國時期極為稀有的品種。秦國因地處西北偏隅，地理、人文、經濟各方面都與崤山以東諸侯國大不相同，因此孕育出獨特的「秦式」風格，此次上拍的數件玉瓗、玉珮、「亞」字形玉飾，皆屬罕見佳構。
「戰國玉印」，是戰國時期官、私璽印中最珍稀與尊貴的材質，傳世極少。此次推出四方玉印，或玉質上乘，或印文奇絕，或印紐靈動，皆有所長；其中一方〈戰國 玉「文信君」覆斗鈕方印〉（拍品2760）尤其珍貴，經考證為「三晉官璽」，印主為孔子七世孫孔謙，曾受魏安釐王拜相，封「文信君」，在傳世戰國玉璽中的重要性不言可喻。
「戰國帶鈎」，不僅是當時王公貴族、社會名流的日常服飾所需，也是身分地位的表徵，故而材質、工藝都極為講究。此次上拍之三件戰國帶鈎，一為銅鎏金、玉璧、琉璃珠三種材質的複合式工藝，恢弘大器；一為氣息端莊優雅，玉質極佳的龍鳳紋玉帶鈎；一為稀有的「盾」形玉帶鈎；此外還搭配精緻的戰國瑪瑙環、琉璃珠，都值得細賞品味。
此次拍賣圖錄的編纂，特別要感謝前陜西文物局副局長劉雲輝先生，劉先生編著《陝西出土東周玉器》一書中的專文，提供了此次撰寫「秦式玉器」考證文章最權威的素材；也要感謝拓印專家張水和先生對此次重要拍品的精心拓製、王行恭先生對重要拍品生動準確的線繪製作，以及熊宜敬先生的相關考證文章。
期待這次「雲中玉筵—春秋戰國篇」，能再一次讓中國古代玉器的學術研究與市場發展，獲得正面而廣大的回響。
春秋戰國．五霸七雄
熊宜敬
3000年前至今，中國歷史上出現過幾次群雄四起較大規模的爭戰局面，包括春秋戰國、魏晉南北朝、五代十國，乃至於民國時期的軍閥割據；其中，發生最早，歷時最長，影響最深的就屬「春秋戰國」時期，既是整個東周歷史各路諸侯爭勝的時期，亦是諸子百家爭鳴與各類學說紛陳的時期，也是審美造型與工藝技術豐沛多姿的時期。
公元前770年周平王東遷以後，王室衰微，諸侯國多不依周王室訂定的禮樂制度行事，「春秋五霸」先後崛起，以各自的立地條件致力於尋找強國富民之策，於是經濟發展成為顯學，商人的社會地位大為提升；不過，此時諸侯還尊周室為共主，權謀中仍講仁義。
公元前475年，進入戰國時期，征伐四起，「戰國七雄」合縱連橫，演繹著兵爭天下的霸業追逐，周王室宛如虛設，已成風中殘燭；同時，各種學說流派鵲起，諸侯國各取所需，治世的、治國的、治人的、修身的、利他的…開創了中國思想史的一頁輝煌。
春秋戰國時期長達500多年（前770－前221），以公元前475年，即周元王元年作為分界；過渡期則為公元前481年「田齊」取代「姜齊」，及公元前453年韓、趙、魏「三家分晉」，這兩樁歷史事件皆為諸侯國內自己的內爭結果，新主並非全受周王室所封，諸侯國結構性產生變化，因此而劃分為「春秋」與「戰國」兩個時期。
春秋五霸
從公元前770年到前476年，歷史上稱為春秋時代。在這290多年間，可以說是烽煙四起，魯史《春秋》記載的軍事行動就有480餘次，司馬遷的《史記》也說春秋時期「弒君三十六，亡國五十二，諸侯奔走不得保其社稷者，不可勝數」；據知春秋初期大小諸侯逾140家，經過連年兼併，後來只剩大國之間相互攻伐，先後稱霸的五個諸侯國就被稱為「春秋五霸」。
關於「春秋五霸」，歷史上的說法很多，主要的兩種一是《史記索引》裡提到的：齊桓公、宋襄公、晉文公、秦穆公、楚莊王。另一種是《荀子．王霸》中提出的：齊桓公、晉文公、楚莊王、吳王闔閭和越王勾踐。而又以第一種的說法贊同者較多。
「春秋五霸」在其稱霸時的版圖大致如下：
齊桓公～齊國：現今山東半島一帶。宋襄公～宋國：位於現在河南商丘一帶。
晉文公～晉國：包括今山西省全部、陝西省東部與北部、河北省中部與南部、河南省西部和北部、山東西北部與內蒙一部。
秦穆公～秦國：現今陝西省西部，在當時屬於中國的邊緣部分。
楚莊王～楚國：大致為湖南、湖北全部及重慶、河南、安徽、江蘇、江西一部分。
此外吳國與越國在春秋時代影響力亦大，版圖如下：
吳王闔閭～吳國：由江蘇南京、揚州擴展到蘇州一帶，蘇州為晚期吳國都城。
越王勾踐～越國：勢力一度北達齊魯，東瀕東海，西達皖淮、贛鄱，雄踞東南。
戰國七雄
從公元前475年到前221年，歷史上稱為戰國時代。戰國時代以「戰」字當頭，戰爭的規模及慘烈的程度可謂前無古人，後者難追；戰爭的性質也由春秋時期的爭奪霸權轉化為純粹的國土擴張，經過春秋時期和戰國初期無數次兼併戰爭，使諸侯國的數量大量減少，到了戰國中期，韓、趙、魏「三家分晉」，七個實力較強的諸侯國燕、秦、楚、齊、韓、趙、魏正式浮上檯面，並稱為「戰國七雄」。而在這七雄之中，除秦國以外，其餘六國均在崤山以東。因此該六國又稱「山東六國」。
戰國晚期，各國之間的兼併更加激烈，由於秦國勢力日益龐大，秦王統一天下的野心也越來越明顯，因此在公元前241年，趙、楚、魏、燕、韓五國組成了最後一次「合縱」聯軍攻秦，卻以楚軍未戰先逃，抗秦聯軍失敗，「東方六國」聯盟不復存在。於是秦國乘勢各個擊破，自公元前230年至前221年，先後滅韓、趙、燕、魏、楚、齊而統一天下，結束七國爭雄的局面。
「戰國七雄」的版圖大約如下：
秦：約佔有今陝西關中、漢中和甘肅東南部、四川省大部。
魏：約佔有今山西南部、河南北部、中部和東部。
趙：約佔有今山西北部、中部和河北中部、西南、內蒙古自治區一部分。
韓：約佔有今河南中部、西部、和山西東南部。
齊：約佔有今山東北部、河北南部、西部，和山西東南部。
楚：約佔有今湖北全省，河南，安徽，湖南，江蘇，浙江的一部分。
燕：約佔有今河北北部，遼寧，吉林的一部分。
春秋戰國時期，除了政治、軍事、經濟、學說、思想的犖犖大觀之外，藝術審美與工藝技術的發展，也因為諸侯林立，各自彰顯國力，而呈現爭妍鬥豔的百花齊放現象，其中，「玉器」工藝無論在玉質材料選擇的多樣性、雕琢技藝的精緻性以及造型與紋飾的藝術性上，都出現了嶄新的面貌，在中國玉器發展史上具有舉足輕重的地位。
玉器勃興
自商周以來，玉器一直是王室地位與身份的象徵，多作為禮器之用；進入春秋戰國，大思想家輩出，「君子比德於玉」、「言念君子，溫其如玉」…等觀念大興，玉的溫潤光澤就成為道德人品的表徵，上自君臣下至商賈，皆以玉繫於身以表其德；再加上鑄鐵技術的精進及雕琢經驗的積累，使玉器工藝的發展大為精進，除了禮器之用外，實用器類、裝飾類、陳設類的玉器也大量出現，不論造型、紋飾都呈現出新穎、獨特、美觀、精緻的藝術性。