ZHANG DAQIAN (1899-1983)
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亞洲重要私人收藏 (LOT 1178)
張大千

雲山居隱

細節
張大千
雲山居隱
設色絹本 鏡框 一九六九年作
72.5 x 122.7 cm. (28 1⁄2 x 48 1⁄4 in.)
題識:己酉 (1969年) 元月,寫似蒙度仁兄、
星竹夫人儷賞,大千張爰。
鈐印:大千唯印大年、直造古人不到處、
可以橫絕峨眉巔、大千世界
來源
原美國華僑藏家直接得自畫家,並由家族傳承。
香港佳士得,中國近現代畫,2015年6月2日,編號1528。

榮譽呈獻

Carmen Shek Cerne (石嘉雯)
Carmen Shek Cerne (石嘉雯) Vice President, Senior Specialist, Head of Sale

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拍品專文

《雲山居隱》創作於1969年,是張大千盛期所作潑墨潑彩中具有別樣意味的一幅。全作無論在技法還是構圖上都達至一種典雅的均衡。珍珠白一般的絹布上,墨韻悄然流淌,於無形中隱約見有形。石青石綠顏料凝結在山巔,如雨後初霽,嵐氣微現。畫面左側,大千以意筆寫成山林宮殿,仿如晨光初起,霧氣彌散後之所見。細看《雲山居隱》,原來大千所用乃未裱絹布,不加處理即潑之寫之,墨彩與絹本交相輝映,淡墨處輕靈,重彩處厚重,乃同類題材所見之罕例。六十年代末,正是畫家潑墨潑彩創作的巔峰時期,大千了無拘束,以前人未有的勇氣和魄力開疆闢土,在材料和技法上更是勇於創新,無所不用,常常驚歎世人。本作在材料上的創舉,正是此時期畫家敢於推陳出新的最佳例證。
《雲山居隱》創作於1969年2月至3月間。數月之前,1968年10月至12月,大千先生剛剛於美國紐約、芝加哥及波士頓三地畫廊舉辦一系列巡迴展覽,藝名大揚。時至六十年代末,潑墨潑彩已成為畫家最得心應手之法,而加州卡梅爾也漸漸成為他心儀的居住之地,往往一住數月。正是在這大放異彩的時期,大千在材料的選用上也更為大膽,紙本、卡紙、木板,甚至玻璃纖維板,均有嘗試。《雲山居隱》延續了中國畫家對絹布的重視,往往最為重要的作品才選取絹本施寫。本幅所用之日本絹尤其細密輕柔,需要特別的上膠準備過程。絹本輕柔脆弱,難以直接書寫,往往需要先用命紙托裱,才可達到下筆的硬度,然而細觀此幅,絹本並無托裱,而是直接繃在木架上,畫面後並無遮擋,形成如燈箱一般的空間,自然光或燈光照上,仿如絹底發光,奇妙異常。大千以高超的技法應對此種全新的材料,潑寫流暢,毫無凝滯,墨彩於絹面上流淌,創造出紙本所無法形成的細微肌理,每一筆都蘊含無窮變化,由此所創作出的作品,不同於紙上作品的狂放,更有一份東方情思的典雅從容,可謂張大千以古創新,向國際藝術舞台宣言的絕佳代表。

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