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倩扶
細節
楊善深
倩扶
設色紙本 鏡框 一九九五年作
44.5 x 66 cm. (17 1⁄2 x 26 in.)
題識：
婁東學士吳梅村數覓倩扶女郎不見。時夜將闌，俄而張宏軒挾一美少年，燭下掩怏，面如冠玉，艷色暗藏，一若薄雲籠月，美態難描。訝異間，及移燭視之，赫為倩扶女郎也。梅村大悅，大儒王西河亦有文章記及此事。誠風流文雅之至。已亥（1995年）秋月。善深畫。
鈐印：善深、楊、春風草堂
倩扶
設色紙本 鏡框 一九九五年作
44.5 x 66 cm. (17 1⁄2 x 26 in.)
題識：
婁東學士吳梅村數覓倩扶女郎不見。時夜將闌，俄而張宏軒挾一美少年，燭下掩怏，面如冠玉，艷色暗藏，一若薄雲籠月，美態難描。訝異間，及移燭視之，赫為倩扶女郎也。梅村大悅，大儒王西河亦有文章記及此事。誠風流文雅之至。已亥（1995年）秋月。善深畫。
鈐印：善深、楊、春風草堂
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丹青春色
春宮圖，又稱秘戲圖，乃傳統繪畫中特別的一支。雖然中國的春宮圖起源甚久，但於歷史研究中被長期忽略。最早系統地研究秘戲圖歷史的是荷蘭漢學家高羅佩，他最初於1949年在日本見到一冊明代春宮圖的印刷本，繼而展開研究，於1961年完成《秘戲圖考：附論漢代至清代的中國性生活》一書。春宮圖常以冊頁形式出現，通常作為新婚女子的嫁妝。另有歷史傳說認為春宮圖可令火神祝融害羞，從而退避三舍，達到防火的目的。本次拍賣匯集多件二十世紀至當代畫家創作之春宮題材作品，顯示不同時期畫家通過對古今傳統的思考，繼而對這一古老題材進行重新演繹。
春宮圖，又稱秘戲圖，乃傳統繪畫中特別的一支。雖然中國的春宮圖起源甚久，但於歷史研究中被長期忽略。最早系統地研究秘戲圖歷史的是荷蘭漢學家高羅佩，他最初於1949年在日本見到一冊明代春宮圖的印刷本，繼而展開研究，於1961年完成《秘戲圖考：附論漢代至清代的中國性生活》一書。春宮圖常以冊頁形式出現，通常作為新婚女子的嫁妝。另有歷史傳說認為春宮圖可令火神祝融害羞，從而退避三舍，達到防火的目的。本次拍賣匯集多件二十世紀至當代畫家創作之春宮題材作品，顯示不同時期畫家通過對古今傳統的思考，繼而對這一古老題材進行重新演繹。
榮譽呈獻
Carmen Shek Cerne (石嘉雯)
Vice President, Head of Department, Chinese Paintings