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拍品专文
Nous ne pouvons que nous faire l’écho de la phrase inscrite de la main de Maurice Ratton dans son rapport d’expertise de 1965 adressé à Jacques Blanckaert : « une des plus belles pièces du même ordre qu’il m’ait été donné de voir ».
Cette déclamation prend tout son sens lorsqu’on observe attentivement l’extrême soin apporté par le sculpteur dans le modelé du masque : toute la délicatesse est contenue dans ses lèvres ourlées et charnues, ses pommettes saillantes et son nez fin aux narines marquées. Sa superbe patine sombre, cuir, présente de chaque côté du masque, atteste de son ancienneté et de l’importance qu’il pouvait avoir en pays Dan. Voici sans doute la raison qui a poussé l’agrandissement rituel des yeux ainsi que la réparation indigène, en fibres végétales, afin de le conserver.
Cet important masque est à rapprocher de celui de l’ancienne collection Pierre Guerre, publié dans Neyt, F., Trésors de Côte d’Ivoire. Aux sources des traditions artistiques, Bruxelles, 2014, pp. 16 et 39, n° 12.
Cette déclamation prend tout son sens lorsqu’on observe attentivement l’extrême soin apporté par le sculpteur dans le modelé du masque : toute la délicatesse est contenue dans ses lèvres ourlées et charnues, ses pommettes saillantes et son nez fin aux narines marquées. Sa superbe patine sombre, cuir, présente de chaque côté du masque, atteste de son ancienneté et de l’importance qu’il pouvait avoir en pays Dan. Voici sans doute la raison qui a poussé l’agrandissement rituel des yeux ainsi que la réparation indigène, en fibres végétales, afin de le conserver.
Cet important masque est à rapprocher de celui de l’ancienne collection Pierre Guerre, publié dans Neyt, F., Trésors de Côte d’Ivoire. Aux sources des traditions artistiques, Bruxelles, 2014, pp. 16 et 39, n° 12.