拍品專文
早於唐代,氧化銅已用作高溫陶瓷紅色紋飾的呈色劑,但自唐以降,陶工依然視此為畏途。由於紋飾中的銅紅料極不穩定,所以無論是氧化銅的製備和密度,抑或是釉料成份、窯溫及還原程度,乃至於窯燒時擺放的位置,皆須一絲不苟。明永樂、宣德二朝曾出現質量上乘的釉裏紅御瓷,但因成功率極低,曇花一現後便停產,直至康熙一朝才復燒,但銅紅發色效果仍然不穩定,時呈灰澀或暈散之態。本瓶線條優雅,上繪繁複螭龍紋飾,但發色鮮豔明麗,銅紅深淺有序,控制得當,顯然是難得的成功例子,難能可貴。
清代帝皇似乎對此類釉裏紅葫蘆瓶頗為鍾情,紫禁城養心殿隨安室至今仍擺放一對近乎一樣的葫蘆瓶,見《故宮經典:清宮生活圖典》,北京,圖版175號(圖一)。倫敦佳士得於1975年7月28日曾拍賣另一相似例,拍品213號;劉鑾雄先生珍藏中亦有一件,曾出版於《香港蘇富比三十週年》,香港,2003年,圖版294號。另可比較一件相似但較小例子,1990年5月15日於香港蘇富比拍賣,拍品193號。
清代帝皇似乎對此類釉裏紅葫蘆瓶頗為鍾情,紫禁城養心殿隨安室至今仍擺放一對近乎一樣的葫蘆瓶,見《故宮經典:清宮生活圖典》,北京,圖版175號(圖一)。倫敦佳士得於1975年7月28日曾拍賣另一相似例,拍品213號;劉鑾雄先生珍藏中亦有一件,曾出版於《香港蘇富比三十週年》,香港,2003年,圖版294號。另可比較一件相似但較小例子,1990年5月15日於香港蘇富比拍賣,拍品193號。