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拍品專文
嶺南畫派歷經逾百年的發展演變，以何百里為代表的第四代畫家活躍於當今畫壇。何氏繪畫題材，有別「嶺」派三代以花鳥為主，話說回來，是個性之使然。
何百里-1945年生於廣州，成長在香港。就讀九龍華仁英文書院，然而在其善書法的父親影響下，愛國粹，喜書畫。於十五之齡，從遊胡宇基老師門下習藝三載。何氏性本愛丘山，放棄花鳥題材。遍遊香港新界離島，實踐”師自然”-借景創意，取法寫情之山水畫。集三年畫作，年廿一舉行首屆個展於大會堂。盡展香江自然風貌。猶其70年代以漁舟，田村為主題之「百里香江」水墨山水系列，最能細訴昔日香港靜態一面的生命力。推動了何氏邁向追尋山水創作的新方向。當時深獲已故前香港藝術館譚志成總館長的認同和鼓勵。
六十多年藝術春秋中，何氏藝途面對不少衝擊和革
變。1984年移居加拿大後，擴闊世界觀，2000年後回歸香港，復遊歷國內名山大川。對其藝術視野、內涵、氣韻、氣度的提升，成就了「何家山水」，對中國山水繪畫提供一新方向。
「極目遠山千里外，俯視翠流谷口前」以上两句可謂對此作品賞析之道白。《谷煙浮翠》構圖靈感源自三遊太行後，峽谷山區之印象。畫面中段，作者以豪放筆觸，大意潑墨，表現雲煙來去自然，大有所謂：「雲去山如畫，雲來山更佳」之感。前景谷口橫煙，宛如輕紗，掩映崖上隱若人家，崖腳半掩石壁，虛中有實，翠流於其中。突顯畫面青翠主調，和諧墨彩，靜中見動，動中覺靜，誠耐人尋味之佳構。
何百里-1945年生於廣州，成長在香港。就讀九龍華仁英文書院，然而在其善書法的父親影響下，愛國粹，喜書畫。於十五之齡，從遊胡宇基老師門下習藝三載。何氏性本愛丘山，放棄花鳥題材。遍遊香港新界離島，實踐”師自然”-借景創意，取法寫情之山水畫。集三年畫作，年廿一舉行首屆個展於大會堂。盡展香江自然風貌。猶其70年代以漁舟，田村為主題之「百里香江」水墨山水系列，最能細訴昔日香港靜態一面的生命力。推動了何氏邁向追尋山水創作的新方向。當時深獲已故前香港藝術館譚志成總館長的認同和鼓勵。
六十多年藝術春秋中，何氏藝途面對不少衝擊和革
變。1984年移居加拿大後，擴闊世界觀，2000年後回歸香港，復遊歷國內名山大川。對其藝術視野、內涵、氣韻、氣度的提升，成就了「何家山水」，對中國山水繪畫提供一新方向。
「極目遠山千里外，俯視翠流谷口前」以上两句可謂對此作品賞析之道白。《谷煙浮翠》構圖靈感源自三遊太行後，峽谷山區之印象。畫面中段，作者以豪放筆觸，大意潑墨，表現雲煙來去自然，大有所謂：「雲去山如畫，雲來山更佳」之感。前景谷口橫煙，宛如輕紗，掩映崖上隱若人家，崖腳半掩石壁，虛中有實，翠流於其中。突顯畫面青翠主調，和諧墨彩，靜中見動，動中覺靜，誠耐人尋味之佳構。