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秋葉小鳥
細節
林風眠
秋葉小鳥
設色紙本 鏡框
68 x 68 cm. (26 3⁄4 x 26 3⁄4 in.)
款識：林風眠。
鈐印：林風瞑印
秋葉小鳥
設色紙本 鏡框
68 x 68 cm. (26 3⁄4 x 26 3⁄4 in.)
款識：林風眠。
鈐印：林風瞑印
來源
香港佳士得，中國近現代畫，2011年5月31日，編號2692。
出版
《海上繪畫》，上海，上海書畫出版社， 2011年11月，頁143。
《中國書畫作品集（三）》，杭州，西泠印社出版社，2012年3月，頁232。
《中國書畫作品集（三）》，杭州，西泠印社出版社，2012年3月，頁232。
展覽
上海，世博園中國館，“海上繪畫”，2011年11月25至27日。
更多詳情
郎紹君先生指出：“群棲於枝的小鳥，是林風眠花鳥畫的又一創格”。1930年代，林風眠已有單隻小鳥棲枝作品；1946年，他畫贈吳冠中結婚禮物便是紫藤環繞，兩雀依偎（附圖一），似是此類題材發軔之始，至五十 年代則完全成熟，畫得游刃自如，如《櫻花小鳥》、《春》、《紅葉小鳥》（附圖二）等經典作品。林風眠變換著小雀們的背景，春天的櫻花、夜景的梨花、秋日的紅葉，大部份是輕快愉快；也有蕭瑟的冬枝、殘陽似血般的暮景，傳達寄託不一樣的心境。
本幅《紅葉小鳥》應是林風眠定居香港後所作，與1960年代同題材作品相比，亮麗斑斕，增色不少，小雀們 的動姿神態變化也格外豐富：十六隻歸巢小雀，似已聊天結束，各自安靜下來，蹲伏枝頭，羽毛蓬鬆，尤顯自在。有的已閉眼而眠，有的半睜半閉，似在觀察，尚有一隻還在埋首理羽，靜謐中不乏變化，和諧中又有細節可堪玩味，在同題材作品中甚為少見，堪稱佳作！這類創體最特別之處是鳥群枝頭後的幾近留白，恰似光線從畫的背後向外投射，令小雀們有了剪影般的裝飾效果，令枝幹花葉的色彩更沉艷，也令整幅畫面頓添空間感，觀者可以想像後面無限的世界。
“群棲於枝的小鳥，是林風眠花鳥畫的又一創格。典型者如《櫻花小鳥》、《冬日》、《春》等。它們是鳥，但說不出是什麽鳥，且大都正面蹲立枝上、花間，情景交融，氣氛輕鬆、歡快，流溢著畫家對大自然、小生命的愛憐。這些小鳥，大都沒有對眼、爪、羽、翅的細緻描繪，好像是與觀者保持著相當的距離——這顯然吸 收了近代西方繪畫的觀察方法，而與傳統花鳥畫淡化距離，具體刻畫的方法不盡相同。”
—郎紹君
本幅《紅葉小鳥》應是林風眠定居香港後所作，與1960年代同題材作品相比，亮麗斑斕，增色不少，小雀們 的動姿神態變化也格外豐富：十六隻歸巢小雀，似已聊天結束，各自安靜下來，蹲伏枝頭，羽毛蓬鬆，尤顯自在。有的已閉眼而眠，有的半睜半閉，似在觀察，尚有一隻還在埋首理羽，靜謐中不乏變化，和諧中又有細節可堪玩味，在同題材作品中甚為少見，堪稱佳作！這類創體最特別之處是鳥群枝頭後的幾近留白，恰似光線從畫的背後向外投射，令小雀們有了剪影般的裝飾效果，令枝幹花葉的色彩更沉艷，也令整幅畫面頓添空間感，觀者可以想像後面無限的世界。
“群棲於枝的小鳥，是林風眠花鳥畫的又一創格。典型者如《櫻花小鳥》、《冬日》、《春》等。它們是鳥，但說不出是什麽鳥，且大都正面蹲立枝上、花間，情景交融，氣氛輕鬆、歡快，流溢著畫家對大自然、小生命的愛憐。這些小鳥，大都沒有對眼、爪、羽、翅的細緻描繪，好像是與觀者保持著相當的距離——這顯然吸 收了近代西方繪畫的觀察方法，而與傳統花鳥畫淡化距離，具體刻畫的方法不盡相同。”
—郎紹君
榮譽呈獻
Carmen Shek Cerne (石嘉雯)
Vice President, Head of Department, Chinese Paintings