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Provenant de la collection d’amateurs parisiens
Édouard Vuillard (1868-1940)
Le Harang saur
Details
Édouard Vuillard (1868-1940)
Le Harang saur
signé 'E Vuillard' (en bas à droite)
huile sur toile
26.7 x 40 cm.
Peint en 1888
signed 'E Vuillard' (lower right)
oil on canvas
10 1/2 x 15 3/4 in.
Painted in 1888
Le Harang saur
signé 'E Vuillard' (en bas à droite)
huile sur toile
26.7 x 40 cm.
Peint en 1888
signed 'E Vuillard' (lower right)
oil on canvas
10 1/2 x 15 3/4 in.
Painted in 1888
Provenance
L'artiste (jusqu'en 1938).
Juliette Weil et Dr Prosper-Émile Weil, Paris (en 1939-40).
Puis par descendance au propriétaire actuel.
Juliette Weil et Dr Prosper-Émile Weil, Paris (en 1939-40).
Puis par descendance au propriétaire actuel.
Literature
A. Salomon et G. Cogeval, Vuillard, Le Regard innombrable, Catalogue critique des peintures et pastels, Paris, 2003, vol. I, p. 27, no. I-39 (illustré en couleurs).
Exhibited
Paris, Musée des Arts Décoratifs, Exposition E. Vuillard, mai-juillet 1938, p. 2, no. 7.
Paris, Galerie Bernheim-Jeune, Vuillard, Au profit de l'orphelinat des arts, mai 1953, no. 67.
Paris, Galerie Bernheim-Jeune, Vuillard, Au profit de l'orphelinat des arts, mai 1953, no. 67.
Further details
« On s’étonnera aujourd’hui de ce que le Journal de Vuillard pour les années 1888 à 1895 soit silencieux sur un certain nombre de tableaux célèbres […] et s’attarde à trois reprise sur une œuvre aussi modeste que ce Hareng saur. En effet, le 10 décembre 1888, il l’esquisse et écrit à coté ‘ébauche avec trop d’huile à dix heures et demie.’ Quelques jours plus tard, le jeudi 13 décembre, on retrouve l’esquisse encore moins travaillée avec en note : "travaille dans la pâte avec entrain, œil dilaté." Enfin, le vendredi, on reconnaît précisément ce même tableau, avec la note latérale ‘fin’. Il fut donc terminé en quatre jours ; le 14 décembre 1888. Plus qu’à Chardin, c’est ici au précisionnisme des natures mortes de Zurbarán qu’on pourrait faire appel, et mieux encore, à des exercices de style des grands impressionnistes. Cet hareng saur n’évoque-t-il pas avec force L’Asperge de Manet ? Le cadrage en surplomb sur ce bord de table arrondi annonce également mainte nature morte de Bonnard, après 1910. »
A. Salomon et G. Cogeval, Ibid., p. 27.
“People would be astonished today by the way in which Vuillard’s Journal for the years 1888 to 1895 is silent regarding a number of famous paintings […] and dwells at length, three times, on a work as modest as this Hareng saur (Smoked Herring). Indeed, on 10 December 1888, he sketches it and writes alongside it: “sketch with too much oil at ten-thirty.” A few days later, on Thursday 13 December, we find the sketch even more roughly executed, with the note: “executed in paste with gusto, wide-eyed.” Finally, on Friday, we recognise this exact same picture again, with the side note “the end”. It was thus completed in four days; on 14 December 1888. More than to Chardin, this could be compared to the still lifes of Zurbarán, or better yet, to the style exercises of the great Impressionists. Is not this smoked herring powerfully evocative of Manet’s L’Asperge (Asparagus)? This viewpoint overlooking this round table edge also heralds many still lifes by Bonnard, after 1910.”
A. Salomon and G. Cogeval, Ibid., p. 27.
A. Salomon et G. Cogeval, Ibid., p. 27.
“People would be astonished today by the way in which Vuillard’s Journal for the years 1888 to 1895 is silent regarding a number of famous paintings […] and dwells at length, three times, on a work as modest as this Hareng saur (Smoked Herring). Indeed, on 10 December 1888, he sketches it and writes alongside it: “sketch with too much oil at ten-thirty.” A few days later, on Thursday 13 December, we find the sketch even more roughly executed, with the note: “executed in paste with gusto, wide-eyed.” Finally, on Friday, we recognise this exact same picture again, with the side note “the end”. It was thus completed in four days; on 14 December 1888. More than to Chardin, this could be compared to the still lifes of Zurbarán, or better yet, to the style exercises of the great Impressionists. Is not this smoked herring powerfully evocative of Manet’s L’Asperge (Asparagus)? This viewpoint overlooking this round table edge also heralds many still lifes by Bonnard, after 1910.”
A. Salomon and G. Cogeval, Ibid., p. 27.
Brought to you by
Léa Bloch
Specialist, Head of Sale