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倣元四家山水
細節
清 錢維城
倣元四家山水
水墨紙本 手卷 一七六六年作
33 x 523 cm. (13 x 206 in.)
題識：丙戌（1766年）冬儤直西清，每飯後無事，輙塗抹數筆以遣興，積兩月餘，遂成此卷。丁亥（1767年）四月，三弟自南來，見之頗以為可，即以贈之。維城。
鈐印：錢維城印、素庵
又題：耐圃司農藏有麓臺長卷，合黃王倪吳四家之法，而元氣淋漓，一筆揮洒，無湊泊之跡。余嘗有意臨之而未暇也。此作意亦欲搃括諸家，而較之麓臺相去遠甚，此才力所限，非可強矣。茶山又識。
鈐印：茶山、無聲詩
題跋：
錢載（1708-1793）：
司寇夫子儤直之暇，畫此山水長卷。蓋合元四家之法，而所取於黃吳者尤多，既以與孝廉叔收藏。今年辛卯（1771）公車來京，裝潢甫就，乃屬載題之，為賦六言一首，並呈夫子誨定：公望派皆北苑，子由師即東坡。禁廬雪落閑寫，行笈春逢遂歌。渾厚華滋不盡，樝梨橘柚如何。孝廉船泊江渚，貫月虹非有它。載拜稿於宣南坊邸。
鈐印：載、坤一書畫、頤盦
趙翼（1727-1814）：
國朝繪事擅山水，前有麓臺後茶山。麓臺得元四家法，曾合眾長寫青孱。茶山彷之作此卷，儤直偶趁西清閒。枯毫焦墨妙游戲，着色不用淺絳斑。麻皮皴紋礬頭石，（雙行小字：《清河書畫舫》論子久畫）一重一掩相迴環。有時健筆力扛鼎，忽然嵐霏雲氣淡入無痕間。（雙行小字：雲林題叔明畫：王侯筆力能扛鼎。又題仲圭畫：嵐霏雲氣淡無痕）微茫雅宜山前景，遠人無目水不灣（《雅宜山圖》倪迂作，見顧元慶《雲林遺事》）。披圖恍見癡黃迂倪輩，盡入一手超荊關。我聞數子俱從北苑出，又各分畦闢阡陌。同源雖可匯眾流，異曲詎能吹一律。未聞環肥燕瘦態各殊，可合老子韓非傳為一？何哉此圖信手披橫斜，蒼茫滿帋生雲霞。當其運古入化處，難辨某筆為某家。按之各家又悉備，如奏琴筑箏琵琶。是惟罏鞴早已鎔眾妙，一氣噴薄流精華。釀花成蜜花不見，蜜中滴滴自有諸種花。圖成持贈惠連弟，風雅一堂見深契。印香槃篆壽子由，此事東坡有成例。我亦當年辱素知，論文樽酒開心期。每當意得筌蹄外，超詣不減無聲詩。即今一別淚如雨，其人與畫俱成古。錦贉橫展重摩挲，猶覺揮毫勢飛舞。增君夜雨懷對床，感我晨星憶談麈。題罷還君好什襲，莫共麓臺長卷徒炫名畫譜。為曙川學長先生題茶山司寇所贈墨蹟，即請是正。甌北弟趙翼。
鈐印：趙翼印、甌北、小卯山房
趙懷玉（1747-1823）：
尚書天人流，鳴盛和笙鏞。餘事及六法，苦詣追南宗。目無元四家，肯學王司農。雲煙不在眼（雙行小字：即公詩語），邱壑蟠其胸。西清多暇日，北苑空前蹤。
至尊欲奇絕，佳手驚未逢。當其下筆時，寸縑逾寸琮。尚書意不滿，小藝其何庸。殊方偶小蠢，蠻觸爭戈鋒。
詔謂尚書行，單騎清傳烽。浹旬傳露布，期月爭輸賨。裴公下淮蔡，馬卿存笮邛。臨機獨游刃，尊俎有折衝。歸來侍承明，珥筆仍雍雍。蠻煙与瘴雨，一一揮奇峰。萬里縮只尺，雙管隨衡縱。公名若威鳳，公技猶神龍。聞喪遽匍匐，示疾恆踈慵。於時識風采，骨立千尋松。高軒一握手，片語如醇醲。鴞音忽集舍，馬鬣悲新封。讖成孤蛺蝶，夢斷三芙蓉。此圖作丙戌（1766年），儤直恩方濃。淋漓足元氣，蕭瑟含秋容。持將贈弱弟，想見塤箎雝。余交孝廉久，昕夕鎮過從。幸茲典型在，況以世好重。三絕古所羨，二難茲獨鍾。撫圖增昔感，得句無歡悰。安能從君乞，并剪分吳淞。
竹初三丈以文敏公所遺畫卷，屬題得詩三百字請正，時甲午（1774年）初春，寓吳山先恭毅祠，味辛懷玉拜手。
鈐印：趙懷玉、阿印、伐薪汲泉亦是名士、恭毅公元孫
張洽（1718-1799）：
“昔人論畫，貴有筆有墨，不着力則無筆法，不用意則無墨趣。此作筆墨兼備，骨肉停勻，沉雄渾厚中正，復細針密縷，非大家不能到此。曩於都門，文敏曾訂予共作長卷，各以事鹿鹿未果。歲寒里居，竹初先生出此卷見示，留連展玩，遂成古人今昔之感，當何如耶？甲午（1774年）小除夕，西苑客張洽剪燭跋。
鈐印：在陽道人張洽圖記
彭元瑞（1731-1803）：
錢三輟講款我戶，手一㡧畫咨涕洟。尚書遺墨忽到眼，卷長二丈紛橫披。圖窮有詩未及寫，追書識跋神合離。如此兄弟古今少，子由吾友子瞻師。我無真賞堪讀畫，但感宿昔成吁嚱。乾清朵殿在天上，綠窗朱戶金罘罳。儒臣載筆近尺五，尚書翔步承恩暉。詩成畫竟天一笑，讀書萬卷方能斯。二十餘載清切地，後進聯步空瞠而。蓬萊晝長無一事，曲牀侍側湘簾垂。有詩共吟畫旁看，指示妙處心神怡。公於愛才自天性，散材樗櫟顧弗遺。謂我詩法有嵞徑，縱不佳者各有宜。斷槍折戟較利鈍，亂頭麤服分妍媸。我聞輒慙不敢受，公之此語則可思。正法眼藏真妙諦，邪魔外道張粉脂。論詩斷斷絕世態，於畫或以一貫之。卷端紀歲在丙戌（1766年），越年我始趨彤墀。是時諸老方鼎盛，儤直出入恒相隨。五年我持使者節，公亦讀禮星南馳。撰杖請衽僅一再，精神邃化騎尾箕。文㝎文達溘相繼，老成凋謝纔週朞。古人知己重一語，為天下戚哀予私。公初寫此不及見，見畫公已不可追。何須更著公謹錄，過眼頓作雲煙飛。
乾隆甲午（1774年）十一月八日，北行丁堰舟次題，元瑞。
鈐印：元瑞、彭七、覆詒
平聖臺（18世紀）：
索居歲遒盡，百感摧心神。我生不自力，於世負兩人。少小入京雒，虛名動搢紳。文達在樞局，水鏡裁羣倫。謂我有器識，可以涉通津。甲戌（1754年）禮部試，司空慎選掄（雙行小字：文敏為甲戌會試捴裁甫遷少司空）。所收盡才俊，瘦乘追麒麟。館課集庶士，逸足時一伸。賞誤千里價，途窮九折輪。廷試倏被汰，常調遂終身。我公憫其拙，惜別意倍親。矮紙小平遠，寫贈逾璆璘。櫝藏三十載，墨氣猶鮮新。絳節至江右，秋賦分陶甄（雙行小字：己卯（1759年）秋文敏主江西鄉試，余預為同考官）。劇談盡夜漏，找牘趋凌晨。猶憶一言賞，不覺双眉顰（雙行小字：公使途中新月詩：“不信一鉤楊柳外，此人只合落風塵”。蓋館試殘月如新月，余破題“一鈎楊柳外，彷彿上絃初”，公見懷及之，鎖院夜分出示，余不覺淚下）。此會竟長謝，薄宧逾沈淪。文達戴星至，隅坐還經旬。相期活良懦，為國除菅榛。詩筒互往復，秀句常紛綸（雙行小字：裘文達居太夫人憂，在新建里第一年，余每至省造，謁唱和之詩成帙）。自我去嶺外，二老彌宣勤。文達騎赤鯉，棲神大江垠（雙行小字：文達末命當為燕子磯水神）。公亦嬰痼疾，乘龍上蒼旻。聖主眷明德，始終恩禮均。文敏繼文達，上諡鎸貞珉。嗟乎兩尚書，完璧稱純臣。獨悲失路士，心事向誰論。文敏大魁後，槖筆趍楓宸。清詩兼妙畫，睿賞恆移辰。秋官泚丹筆，黔塞鳴金錞。乃知兵刑任，實蘊經濟醇。羹醴才向用，人琴歎同湮。弱弟啟夕秀，玉照河陽春。遺墨手長卷，山川欎輪囷。六合四家法，用成一代珍。屬我為題句，拜觀淚沾巾。當公病劇時，我充幕府賓。咫尺苦相失，奠夢知無因（雙行小字：公就醫吳下，余在薩撫軍幕中，聞而趍謁，公已行，數日得訃）。茶山識前讖，華表開新窀。門下半卿尹，誰為剪香蘋（雙行小字：公晚號茶山，即奠山麓）。年來過毘陵，艤舟古驛濱。登堂拜孀母，客坐寒無茵。璚樹慘雙折，堂構尤邅屯（雙行小字：二句在可字上）。可憐三事家，不異黔婁貧。公顏不可覩，此卷存公真。讀畫歌大招，悽惻難重陳。
五古一首奉題先師文敏公遺墨，並呈竹初老世叔大人教正之。時乾隆庚子（1780年）日南至，山陰世姪平聖臺再拜。
鈐印：聖臺私印、晚晴居士、香光莊嚴、如來種
趙懷玉：
吾鄉畫家自惲正叔後，唯錢茶山尚書足以接武。正叔以韻勝，尚書以魄力勝也。此卷渾厚華滋，合元四家為一手，較之麓臺，魄力殆欲過之。乾隆甲午（1774年）尚書弟竹初屬題，為賦五言古詩一首。庚子（1780年）召試，出南昌彭文勤門下，文勤述及余詩，以為知余者先在此也。今為休寧汪君理齋藏弆，物得所歸，亦可無憾。唯卷中人墓俱宿草，存者獨余與甌北先生耳。披展數四，殊深今昔之感，因成二絕云：“尚書遺墨孝廉船，往事回頭已卌年。誰料桃花潭水上，重參舜舉畫中禪。題詩盡是舊詞臣，少日塗鴉媿步塵。且喜容揩雙老眼，天留後死話前因。”嘉慶十六年（1811）十一月趙懷玉題。
鈐印：趙懷玉印、六十以後書
邵松年（1848-1924）：
此卷為瓶麓齋舊藏，不特文敏山水為生平傑作，即後諸名公詩跋，無不一一可觀，誠不可多得之品。司農巨卷同存敝齋，翰墨因緣，豈淺也哉。丙辰（1916年）上已前一日，六十九老甥息盦題記。
鈐印：息盦、松年六十後作
隔水題跋：
錢大昕（1728-1804）：
茶山本天人，遊戲為画師。胷中磊落有五嶽，天機活潑出怪奇。蓬山侍直廿餘載，絕藝不許人寰知。我聞論画如論禪，宗派亦以南北岐。摩詰一翁作初祖，吳黃倪王四葉垂。曹溪法乳出龍象，煙翁妙手孫謀貽。麓臺已往孰嗣響，唯公心慕手獨追。試觀此圖和合四家法，驅使前哲如嬰兒。五日一水十日石，松杉栝柏點綴位置皆得宜。蒼茫浩瀚一氣合，筆墨斷處神猶隨。畫成付令弟，知音今鍾期。自言仿麓臺，魄力實過之。西堂春艸冷，昔夢撫卷老淚雙漣洏。立功立言已不朽，餘技亦復疇能為。鯫生一見但下拜，曾記解衣盤礡揮豪時。丁未（1787年）六月門下士大昕拜題。
鈐印：臣大昕、辛楣
楊慶麟（19世紀）：
余既得茶山司寇此卷，每一展玩，輒意王司農卷，不知若何神妙，又不知流傳何處，世間尚存此妙蹟否？同治癸酉（1873年）十月，厰肆以司農巨卷送閱，展讀之，知即係司寇所倣原本也，不禁驚喜欲狂。索值昂甚，時甫由山左差，旋購之，幾於傾囊，然亦足以自豪矣。廿五日燈下展閱，書以志喜。振甫麟。
鈐印：甫麟
藏印：
曹文植（1735-1798）：石鼓硯齋
汪彥宣（？-？）：休陽汪彥宣小某甫珍藏
葉鴻翰（1856-1925後）：葉氏硯農珍藏之印、研農心賞
金傳聲（19-20世紀）：秀水金蘭坡搜羅金石書画、秀水金氏蘭坡過目、金傳聲、蘭坡經眼
楊慶麟：振甫審定
其他：朝爽樓、雙宿硯齋珍藏（於裱邊）、巴氏所藏（於裱邊）、丹陸過眼、在心發言（騎縫印）
范永祺（1727-1795）題引首：
煙雲在手。甬上後學范永祺拜題。
鈐印：范永祺印、又字莪亭、高山仰止景行行止
楊慶麟題簽：錢□□仿元四大家山水真蹟。同治庚午（1870年）夏六月，識於汴梁振甫珍藏。
鈐印：振押
倣元四家山水
水墨紙本 手卷 一七六六年作
33 x 523 cm. (13 x 206 in.)
題識：丙戌（1766年）冬儤直西清，每飯後無事，輙塗抹數筆以遣興，積兩月餘，遂成此卷。丁亥（1767年）四月，三弟自南來，見之頗以為可，即以贈之。維城。
鈐印：錢維城印、素庵
又題：耐圃司農藏有麓臺長卷，合黃王倪吳四家之法，而元氣淋漓，一筆揮洒，無湊泊之跡。余嘗有意臨之而未暇也。此作意亦欲搃括諸家，而較之麓臺相去遠甚，此才力所限，非可強矣。茶山又識。
鈐印：茶山、無聲詩
題跋：
錢載（1708-1793）：
司寇夫子儤直之暇，畫此山水長卷。蓋合元四家之法，而所取於黃吳者尤多，既以與孝廉叔收藏。今年辛卯（1771）公車來京，裝潢甫就，乃屬載題之，為賦六言一首，並呈夫子誨定：公望派皆北苑，子由師即東坡。禁廬雪落閑寫，行笈春逢遂歌。渾厚華滋不盡，樝梨橘柚如何。孝廉船泊江渚，貫月虹非有它。載拜稿於宣南坊邸。
鈐印：載、坤一書畫、頤盦
趙翼（1727-1814）：
國朝繪事擅山水，前有麓臺後茶山。麓臺得元四家法，曾合眾長寫青孱。茶山彷之作此卷，儤直偶趁西清閒。枯毫焦墨妙游戲，着色不用淺絳斑。麻皮皴紋礬頭石，（雙行小字：《清河書畫舫》論子久畫）一重一掩相迴環。有時健筆力扛鼎，忽然嵐霏雲氣淡入無痕間。（雙行小字：雲林題叔明畫：王侯筆力能扛鼎。又題仲圭畫：嵐霏雲氣淡無痕）微茫雅宜山前景，遠人無目水不灣（《雅宜山圖》倪迂作，見顧元慶《雲林遺事》）。披圖恍見癡黃迂倪輩，盡入一手超荊關。我聞數子俱從北苑出，又各分畦闢阡陌。同源雖可匯眾流，異曲詎能吹一律。未聞環肥燕瘦態各殊，可合老子韓非傳為一？何哉此圖信手披橫斜，蒼茫滿帋生雲霞。當其運古入化處，難辨某筆為某家。按之各家又悉備，如奏琴筑箏琵琶。是惟罏鞴早已鎔眾妙，一氣噴薄流精華。釀花成蜜花不見，蜜中滴滴自有諸種花。圖成持贈惠連弟，風雅一堂見深契。印香槃篆壽子由，此事東坡有成例。我亦當年辱素知，論文樽酒開心期。每當意得筌蹄外，超詣不減無聲詩。即今一別淚如雨，其人與畫俱成古。錦贉橫展重摩挲，猶覺揮毫勢飛舞。增君夜雨懷對床，感我晨星憶談麈。題罷還君好什襲，莫共麓臺長卷徒炫名畫譜。為曙川學長先生題茶山司寇所贈墨蹟，即請是正。甌北弟趙翼。
鈐印：趙翼印、甌北、小卯山房
趙懷玉（1747-1823）：
尚書天人流，鳴盛和笙鏞。餘事及六法，苦詣追南宗。目無元四家，肯學王司農。雲煙不在眼（雙行小字：即公詩語），邱壑蟠其胸。西清多暇日，北苑空前蹤。
至尊欲奇絕，佳手驚未逢。當其下筆時，寸縑逾寸琮。尚書意不滿，小藝其何庸。殊方偶小蠢，蠻觸爭戈鋒。
詔謂尚書行，單騎清傳烽。浹旬傳露布，期月爭輸賨。裴公下淮蔡，馬卿存笮邛。臨機獨游刃，尊俎有折衝。歸來侍承明，珥筆仍雍雍。蠻煙与瘴雨，一一揮奇峰。萬里縮只尺，雙管隨衡縱。公名若威鳳，公技猶神龍。聞喪遽匍匐，示疾恆踈慵。於時識風采，骨立千尋松。高軒一握手，片語如醇醲。鴞音忽集舍，馬鬣悲新封。讖成孤蛺蝶，夢斷三芙蓉。此圖作丙戌（1766年），儤直恩方濃。淋漓足元氣，蕭瑟含秋容。持將贈弱弟，想見塤箎雝。余交孝廉久，昕夕鎮過從。幸茲典型在，況以世好重。三絕古所羨，二難茲獨鍾。撫圖增昔感，得句無歡悰。安能從君乞，并剪分吳淞。
竹初三丈以文敏公所遺畫卷，屬題得詩三百字請正，時甲午（1774年）初春，寓吳山先恭毅祠，味辛懷玉拜手。
鈐印：趙懷玉、阿印、伐薪汲泉亦是名士、恭毅公元孫
張洽（1718-1799）：
“昔人論畫，貴有筆有墨，不着力則無筆法，不用意則無墨趣。此作筆墨兼備，骨肉停勻，沉雄渾厚中正，復細針密縷，非大家不能到此。曩於都門，文敏曾訂予共作長卷，各以事鹿鹿未果。歲寒里居，竹初先生出此卷見示，留連展玩，遂成古人今昔之感，當何如耶？甲午（1774年）小除夕，西苑客張洽剪燭跋。
鈐印：在陽道人張洽圖記
彭元瑞（1731-1803）：
錢三輟講款我戶，手一㡧畫咨涕洟。尚書遺墨忽到眼，卷長二丈紛橫披。圖窮有詩未及寫，追書識跋神合離。如此兄弟古今少，子由吾友子瞻師。我無真賞堪讀畫，但感宿昔成吁嚱。乾清朵殿在天上，綠窗朱戶金罘罳。儒臣載筆近尺五，尚書翔步承恩暉。詩成畫竟天一笑，讀書萬卷方能斯。二十餘載清切地，後進聯步空瞠而。蓬萊晝長無一事，曲牀侍側湘簾垂。有詩共吟畫旁看，指示妙處心神怡。公於愛才自天性，散材樗櫟顧弗遺。謂我詩法有嵞徑，縱不佳者各有宜。斷槍折戟較利鈍，亂頭麤服分妍媸。我聞輒慙不敢受，公之此語則可思。正法眼藏真妙諦，邪魔外道張粉脂。論詩斷斷絕世態，於畫或以一貫之。卷端紀歲在丙戌（1766年），越年我始趨彤墀。是時諸老方鼎盛，儤直出入恒相隨。五年我持使者節，公亦讀禮星南馳。撰杖請衽僅一再，精神邃化騎尾箕。文㝎文達溘相繼，老成凋謝纔週朞。古人知己重一語，為天下戚哀予私。公初寫此不及見，見畫公已不可追。何須更著公謹錄，過眼頓作雲煙飛。
乾隆甲午（1774年）十一月八日，北行丁堰舟次題，元瑞。
鈐印：元瑞、彭七、覆詒
平聖臺（18世紀）：
索居歲遒盡，百感摧心神。我生不自力，於世負兩人。少小入京雒，虛名動搢紳。文達在樞局，水鏡裁羣倫。謂我有器識，可以涉通津。甲戌（1754年）禮部試，司空慎選掄（雙行小字：文敏為甲戌會試捴裁甫遷少司空）。所收盡才俊，瘦乘追麒麟。館課集庶士，逸足時一伸。賞誤千里價，途窮九折輪。廷試倏被汰，常調遂終身。我公憫其拙，惜別意倍親。矮紙小平遠，寫贈逾璆璘。櫝藏三十載，墨氣猶鮮新。絳節至江右，秋賦分陶甄（雙行小字：己卯（1759年）秋文敏主江西鄉試，余預為同考官）。劇談盡夜漏，找牘趋凌晨。猶憶一言賞，不覺双眉顰（雙行小字：公使途中新月詩：“不信一鉤楊柳外，此人只合落風塵”。蓋館試殘月如新月，余破題“一鈎楊柳外，彷彿上絃初”，公見懷及之，鎖院夜分出示，余不覺淚下）。此會竟長謝，薄宧逾沈淪。文達戴星至，隅坐還經旬。相期活良懦，為國除菅榛。詩筒互往復，秀句常紛綸（雙行小字：裘文達居太夫人憂，在新建里第一年，余每至省造，謁唱和之詩成帙）。自我去嶺外，二老彌宣勤。文達騎赤鯉，棲神大江垠（雙行小字：文達末命當為燕子磯水神）。公亦嬰痼疾，乘龍上蒼旻。聖主眷明德，始終恩禮均。文敏繼文達，上諡鎸貞珉。嗟乎兩尚書，完璧稱純臣。獨悲失路士，心事向誰論。文敏大魁後，槖筆趍楓宸。清詩兼妙畫，睿賞恆移辰。秋官泚丹筆，黔塞鳴金錞。乃知兵刑任，實蘊經濟醇。羹醴才向用，人琴歎同湮。弱弟啟夕秀，玉照河陽春。遺墨手長卷，山川欎輪囷。六合四家法，用成一代珍。屬我為題句，拜觀淚沾巾。當公病劇時，我充幕府賓。咫尺苦相失，奠夢知無因（雙行小字：公就醫吳下，余在薩撫軍幕中，聞而趍謁，公已行，數日得訃）。茶山識前讖，華表開新窀。門下半卿尹，誰為剪香蘋（雙行小字：公晚號茶山，即奠山麓）。年來過毘陵，艤舟古驛濱。登堂拜孀母，客坐寒無茵。璚樹慘雙折，堂構尤邅屯（雙行小字：二句在可字上）。可憐三事家，不異黔婁貧。公顏不可覩，此卷存公真。讀畫歌大招，悽惻難重陳。
五古一首奉題先師文敏公遺墨，並呈竹初老世叔大人教正之。時乾隆庚子（1780年）日南至，山陰世姪平聖臺再拜。
鈐印：聖臺私印、晚晴居士、香光莊嚴、如來種
趙懷玉：
吾鄉畫家自惲正叔後，唯錢茶山尚書足以接武。正叔以韻勝，尚書以魄力勝也。此卷渾厚華滋，合元四家為一手，較之麓臺，魄力殆欲過之。乾隆甲午（1774年）尚書弟竹初屬題，為賦五言古詩一首。庚子（1780年）召試，出南昌彭文勤門下，文勤述及余詩，以為知余者先在此也。今為休寧汪君理齋藏弆，物得所歸，亦可無憾。唯卷中人墓俱宿草，存者獨余與甌北先生耳。披展數四，殊深今昔之感，因成二絕云：“尚書遺墨孝廉船，往事回頭已卌年。誰料桃花潭水上，重參舜舉畫中禪。題詩盡是舊詞臣，少日塗鴉媿步塵。且喜容揩雙老眼，天留後死話前因。”嘉慶十六年（1811）十一月趙懷玉題。
鈐印：趙懷玉印、六十以後書
邵松年（1848-1924）：
此卷為瓶麓齋舊藏，不特文敏山水為生平傑作，即後諸名公詩跋，無不一一可觀，誠不可多得之品。司農巨卷同存敝齋，翰墨因緣，豈淺也哉。丙辰（1916年）上已前一日，六十九老甥息盦題記。
鈐印：息盦、松年六十後作
隔水題跋：
錢大昕（1728-1804）：
茶山本天人，遊戲為画師。胷中磊落有五嶽，天機活潑出怪奇。蓬山侍直廿餘載，絕藝不許人寰知。我聞論画如論禪，宗派亦以南北岐。摩詰一翁作初祖，吳黃倪王四葉垂。曹溪法乳出龍象，煙翁妙手孫謀貽。麓臺已往孰嗣響，唯公心慕手獨追。試觀此圖和合四家法，驅使前哲如嬰兒。五日一水十日石，松杉栝柏點綴位置皆得宜。蒼茫浩瀚一氣合，筆墨斷處神猶隨。畫成付令弟，知音今鍾期。自言仿麓臺，魄力實過之。西堂春艸冷，昔夢撫卷老淚雙漣洏。立功立言已不朽，餘技亦復疇能為。鯫生一見但下拜，曾記解衣盤礡揮豪時。丁未（1787年）六月門下士大昕拜題。
鈐印：臣大昕、辛楣
楊慶麟（19世紀）：
余既得茶山司寇此卷，每一展玩，輒意王司農卷，不知若何神妙，又不知流傳何處，世間尚存此妙蹟否？同治癸酉（1873年）十月，厰肆以司農巨卷送閱，展讀之，知即係司寇所倣原本也，不禁驚喜欲狂。索值昂甚，時甫由山左差，旋購之，幾於傾囊，然亦足以自豪矣。廿五日燈下展閱，書以志喜。振甫麟。
鈐印：甫麟
藏印：
曹文植（1735-1798）：石鼓硯齋
汪彥宣（？-？）：休陽汪彥宣小某甫珍藏
葉鴻翰（1856-1925後）：葉氏硯農珍藏之印、研農心賞
金傳聲（19-20世紀）：秀水金蘭坡搜羅金石書画、秀水金氏蘭坡過目、金傳聲、蘭坡經眼
楊慶麟：振甫審定
其他：朝爽樓、雙宿硯齋珍藏（於裱邊）、巴氏所藏（於裱邊）、丹陸過眼、在心發言（騎縫印）
范永祺（1727-1795）題引首：
煙雲在手。甬上後學范永祺拜題。
鈐印：范永祺印、又字莪亭、高山仰止景行行止
楊慶麟題簽：錢□□仿元四大家山水真蹟。同治庚午（1870年）夏六月，識於汴梁振甫珍藏。
鈐印：振押
來源
香港蘇富比，中國古代書畫，2019年4月1日，編號2600。
出版
著錄：
錢載, 《蘀石齋詩集》卷32，見《續修四庫全書》集部第1443冊 ，上海古籍出版社，上海，2002年，第267頁。
趙翼 ,《甌北集》卷21，見《續修四庫全書》集部第1446冊，上海古籍出版社，上海，2002年，第515-516頁。
趙懷玉,《亦有生齋集》詩卷5、卷28，見《續修四庫全書》集部第1469冊，上海古籍出版社，上海，2002年，第311、585頁。
彭元瑞,《恩餘堂輯稿》卷3，見《續修四庫全書》集部第1447冊，上海古籍出版社，2002年，上海，第497頁。
錢大昕,《潜研堂集》，詩續集卷5，見《續修四庫全書》集部第 1439 冊，上海古籍出版社，2002年，上海，第387頁。
邵松年,《澄蘭室古緣萃錄》卷14，見《續修四庫全書》集部第1088冊，上海古籍出版社，上海，2002年，第248-250頁。
徐邦達，《改訂歷代流傳繪畫編年表》，人民美術出版社，北京，1995年3月，第238頁。
出版：
上海博物館編，《中國書畫家印鑑款識》，文物出版社，北京，1987年
12月，第1498頁，圖版22、24、28及33（錢維城印文及款識）；第1364頁，圖版11、13及15（趙懷玉印文）及第1493頁，圖版22（錢載印文）。
《懷古堂通訊第7期 – 形的力量》，懷古堂，紐約，1998年，第106、243、244頁，圖版20。
《懷古堂通訊第12期 – 文人場所》，懷古堂，紐約，1999年，第146頁。
錢載, 《蘀石齋詩集》卷32，見《續修四庫全書》集部第1443冊 ，上海古籍出版社，上海，2002年，第267頁。
趙翼 ,《甌北集》卷21，見《續修四庫全書》集部第1446冊，上海古籍出版社，上海，2002年，第515-516頁。
趙懷玉,《亦有生齋集》詩卷5、卷28，見《續修四庫全書》集部第1469冊，上海古籍出版社，上海，2002年，第311、585頁。
彭元瑞,《恩餘堂輯稿》卷3，見《續修四庫全書》集部第1447冊，上海古籍出版社，2002年，上海，第497頁。
錢大昕,《潜研堂集》，詩續集卷5，見《續修四庫全書》集部第 1439 冊，上海古籍出版社，2002年，上海，第387頁。
邵松年,《澄蘭室古緣萃錄》卷14，見《續修四庫全書》集部第1088冊，上海古籍出版社，上海，2002年，第248-250頁。
徐邦達，《改訂歷代流傳繪畫編年表》，人民美術出版社，北京，1995年3月，第238頁。
出版：
上海博物館編，《中國書畫家印鑑款識》，文物出版社，北京，1987年
12月，第1498頁，圖版22、24、28及33（錢維城印文及款識）；第1364頁，圖版11、13及15（趙懷玉印文）及第1493頁，圖版22（錢載印文）。
《懷古堂通訊第7期 – 形的力量》，懷古堂，紐約，1998年，第106、243、244頁，圖版20。
《懷古堂通訊第12期 – 文人場所》，懷古堂，紐約，1999年，第146頁。
展覽
紐約，懷古堂，“形的力量”，1998年2月5日至3月28日。
更多詳情
狀元逸興：
《仿元四家山水》與乾嘉學者士人遺韻
錢維城（1720-1772），字幼安，號茶山、稼軒等，江蘇武進人，乾隆三年（1738）年十九歲中舉，十年（1745）中狀元，歷左中允、內閣中書、工部侍郎、刑部左侍郎等。錢氏幼年從族祖母陳書（1660-1736）學畫，後又得董邦達（1699-1769）指點，畫藝由是益進。
錢氏以狀元之貴點染丹青，畫風遠宗元四家，近師清初四王，與董邦達一脈相合。此卷錢氏自題開宗明義即說，從于敏中（1714-1780，耐圃）處得見黃原祁“合黃王倪吳四家之法”，而他“嘗有意臨之而未暇也。此作意亦欲摠括諸家，而較之麓臺相去遠甚，此才力所限，非可強矣。”此處既有自謙之詞，亦有與古人（王原祁）較量之心，更有突破自身筆墨與構圖的挑戰。吾人讀畫史常有師古師自然師心之境界說，錢氏糅合元四家筆墨境況成一卷之舉措，無疑是他在師古師心之間的一種突破性嘗試。
手卷由四幅畫紙合成長卷，紙與紙接口處山水樹石相合無縫，即苔點皴染也是混然一體。開卷山峰雄渾撲面而來，隨目光轉移，漸見幽壑之細密，千巖爭秀而一水相連，略次平遠開闊，但見漁舟遠帆，數峰綿延，近處板橋茅舍，小舟閒泊。元四家用筆染墨，黃王吳倪融入卷中，江南山水風致，筆有盡而意猶在，餘韻無窮。
此卷為錢氏儤值南書房飯餘遣興閒筆，閱二月乃成，大家筆墨構圖，精微含蓄。次年四月，乃弟錢維喬（1739-1806）至京師，復題贈之。維喬又遍邀錢大昕、錢載、彭元瑞、趙翼諸名家題跋，成就乾隆朝狀元畫家與士人學者之間的筆墨佳話。
《仿元四家山水》與乾嘉學者士人遺韻
錢維城（1720-1772），字幼安，號茶山、稼軒等，江蘇武進人，乾隆三年（1738）年十九歲中舉，十年（1745）中狀元，歷左中允、內閣中書、工部侍郎、刑部左侍郎等。錢氏幼年從族祖母陳書（1660-1736）學畫，後又得董邦達（1699-1769）指點，畫藝由是益進。
錢氏以狀元之貴點染丹青，畫風遠宗元四家，近師清初四王，與董邦達一脈相合。此卷錢氏自題開宗明義即說，從于敏中（1714-1780，耐圃）處得見黃原祁“合黃王倪吳四家之法”，而他“嘗有意臨之而未暇也。此作意亦欲摠括諸家，而較之麓臺相去遠甚，此才力所限，非可強矣。”此處既有自謙之詞，亦有與古人（王原祁）較量之心，更有突破自身筆墨與構圖的挑戰。吾人讀畫史常有師古師自然師心之境界說，錢氏糅合元四家筆墨境況成一卷之舉措，無疑是他在師古師心之間的一種突破性嘗試。
手卷由四幅畫紙合成長卷，紙與紙接口處山水樹石相合無縫，即苔點皴染也是混然一體。開卷山峰雄渾撲面而來，隨目光轉移，漸見幽壑之細密，千巖爭秀而一水相連，略次平遠開闊，但見漁舟遠帆，數峰綿延，近處板橋茅舍，小舟閒泊。元四家用筆染墨，黃王吳倪融入卷中，江南山水風致，筆有盡而意猶在，餘韻無窮。
此卷為錢氏儤值南書房飯餘遣興閒筆，閱二月乃成，大家筆墨構圖，精微含蓄。次年四月，乃弟錢維喬（1739-1806）至京師，復題贈之。維喬又遍邀錢大昕、錢載、彭元瑞、趙翼諸名家題跋，成就乾隆朝狀元畫家與士人學者之間的筆墨佳話。