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拍品專文
盤折沿，淺弧腹，盤心雙圈內繪三束折枝葡萄紋，內、外壁紋飾相若，各繪纏枝蓮花、山茶、百合、紫苑、菊花、槴子、牽牛花、靈芝等不同花卉，折沿飾海水紋，盤底無釉。
明代初期的御製藝術品往往帶有濃鬱的伊斯蘭或西域風格，此件永樂青花盤上的葡萄紋便是絕佳的例證。相傳葡萄是漢武帝時，西域特使張騫於公元前128年回朝時引進的中亞奇花異草之一，時至唐代，葡萄始成為釀酒之材。葡萄紋鮮見於早期中國藝術品上，於唐代日趨流行，例如銅鏡上常見的海獸葡萄紋。但直至十五世紀初，葡萄紋始在瓷器上大行其道，成為當時得令的青花紋飾。
相同紋飾但尺寸不一的永樂盤可參考一件上海博物館藏品，見《青花瓷器展：上海博物館所藏》，上海，1998年，編號24；一為Gustav VI Adolf舊藏，現藏於斯德哥爾摩東方博物館，見《Oriental Ceramics, Kodansha series》，第9冊，東京，1976年，編號216；一件藏於大英博物館大維德基金會珍藏，見《Illustrated Catalogue of Underglaze Blue and Copper Red Decorated Porcelains》，頁47-48，編號685；一件藏於托布卡比博物館，伊斯坦堡，見《Chinese Ceramics in the Topkapi Saray Museum Istanbul-II -Yuan and Ming Dynasty Porcelains》，倫敦，1986年，編號606；另五件為伊朗阿德比爾寺藏品，現藏伊朗古代博物館，見J.A. Pope著《Chinese Porcelains from the Ardebil Shrine》，倫敦，1981年，編號29.50-54。
流通領域中偶見此類永樂葡萄紋大盤，但品相良好者甚少，參考香港佳士得2018年11月28日拍賣一例，拍品2904號，以及利國偉爵士舊藏一例，2018年10月3日於香港蘇富比拍賣，拍品110號。
明代初期的御製藝術品往往帶有濃鬱的伊斯蘭或西域風格，此件永樂青花盤上的葡萄紋便是絕佳的例證。相傳葡萄是漢武帝時，西域特使張騫於公元前128年回朝時引進的中亞奇花異草之一，時至唐代，葡萄始成為釀酒之材。葡萄紋鮮見於早期中國藝術品上，於唐代日趨流行，例如銅鏡上常見的海獸葡萄紋。但直至十五世紀初，葡萄紋始在瓷器上大行其道，成為當時得令的青花紋飾。
相同紋飾但尺寸不一的永樂盤可參考一件上海博物館藏品，見《青花瓷器展：上海博物館所藏》，上海，1998年，編號24；一為Gustav VI Adolf舊藏，現藏於斯德哥爾摩東方博物館，見《Oriental Ceramics, Kodansha series》，第9冊，東京，1976年，編號216；一件藏於大英博物館大維德基金會珍藏，見《Illustrated Catalogue of Underglaze Blue and Copper Red Decorated Porcelains》，頁47-48，編號685；一件藏於托布卡比博物館，伊斯坦堡，見《Chinese Ceramics in the Topkapi Saray Museum Istanbul-II -Yuan and Ming Dynasty Porcelains》，倫敦，1986年，編號606；另五件為伊朗阿德比爾寺藏品，現藏伊朗古代博物館，見J.A. Pope著《Chinese Porcelains from the Ardebil Shrine》，倫敦，1981年，編號29.50-54。
流通領域中偶見此類永樂葡萄紋大盤，但品相良好者甚少，參考香港佳士得2018年11月28日拍賣一例，拍品2904號，以及利國偉爵士舊藏一例，2018年10月3日於香港蘇富比拍賣，拍品110號。