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拍品專文
武高談
《少女頭像》 1946年作
凝固時間的永恆化身
這尊高貴的頭像，狀貌典雅，甚為罕見。因其以徒手塑型，而非鑄模，故該作可堪獨一無二之佳構。隱蔽處仍可見藝術家精心創作時留下的指紋；且塑像置於藝術家製作的原版木質底座之上；一顆粗糙的原配螺絲釘將底座與頭像相連，也印證著戰後法國的困窘時局。
武高談，這位越南河內裔藝術家，旅居巴黎十五載，後遷至西南近郊毗鄰的旺夫區，並在此製作了這尊塑像。歷經戰時的艱辛，畫家和妻子蕾妮及他們的孩子，楊尼克、米切爾終於再次團聚。而這位藝術家也變得更平靜，更沉浸於將其寓所柔美的光線帶入新的畫作。
「在我看來，這件塑像比二十世紀三十年代，乃至四十年代早期他創作的理想化頭像更「具象化」、更飽滿。」（藝術家的兒子，米切爾·武）
事實上，武高談利用了黏土更大的可塑性，並刻意減少對量感的強調，從而擺脫了其三十年代的早期青銅雕塑風格（於1931年在巴黎殖民地博覽會展出）。
這尊頭像，造型更加清晰、具體，呈現與以往不同的風格。
假具體之物（黏土），寓情寄懷。
武高談以手指捏塑造型，輔以切割、壓紋等工具，呈現柔波蕩漾的一雙眼眸，不似前作般緊閉，矜然淺笑，嫵媚動人；她纖薄的鼻子，微啟的嘴唇，頎長的脖頸，都散發出攝人心魄的魅力。武高談借助木制刮刀（有的末端帶有金屬線），徒手塑造出一位迷人的女性。
米切爾·武曾透露，「他（武高談）有時會用唾液讓小黏土球粘在一起，還一邊跟我解釋，必須小心，不要讓任何氣泡進入黏土。」這是一次非同尋常的涉獵，無疑體現了藝術家旺盛的創作熱情。
隨後，繼1949年遷至貝濟耶，1952年移居旺斯，直至1959年在旺斯的聖保羅定居期間，武高談才再次回歸雕塑。1956年，他又以不同風格創作了青銅塑像《兩個少女》（共六版）（佳士得香港，2019年11月24日，拍品139）。
據米切爾·武回憶，父親經常對來聖保羅的訪客們說，「我會重回泥土（大地）」；聽者每每莞爾。而這件精緻高貴的頭像或可讓我們更好地理解他內心的渴望。
讓•弗朗索瓦•于貝爾
越南藝術高級專家
《少女頭像》 1946年作
凝固時間的永恆化身
這尊高貴的頭像，狀貌典雅，甚為罕見。因其以徒手塑型，而非鑄模，故該作可堪獨一無二之佳構。隱蔽處仍可見藝術家精心創作時留下的指紋；且塑像置於藝術家製作的原版木質底座之上；一顆粗糙的原配螺絲釘將底座與頭像相連，也印證著戰後法國的困窘時局。
武高談，這位越南河內裔藝術家，旅居巴黎十五載，後遷至西南近郊毗鄰的旺夫區，並在此製作了這尊塑像。歷經戰時的艱辛，畫家和妻子蕾妮及他們的孩子，楊尼克、米切爾終於再次團聚。而這位藝術家也變得更平靜，更沉浸於將其寓所柔美的光線帶入新的畫作。
「在我看來，這件塑像比二十世紀三十年代，乃至四十年代早期他創作的理想化頭像更「具象化」、更飽滿。」（藝術家的兒子，米切爾·武）
事實上，武高談利用了黏土更大的可塑性，並刻意減少對量感的強調，從而擺脫了其三十年代的早期青銅雕塑風格（於1931年在巴黎殖民地博覽會展出）。
這尊頭像，造型更加清晰、具體，呈現與以往不同的風格。
假具體之物（黏土），寓情寄懷。
武高談以手指捏塑造型，輔以切割、壓紋等工具，呈現柔波蕩漾的一雙眼眸，不似前作般緊閉，矜然淺笑，嫵媚動人；她纖薄的鼻子，微啟的嘴唇，頎長的脖頸，都散發出攝人心魄的魅力。武高談借助木制刮刀（有的末端帶有金屬線），徒手塑造出一位迷人的女性。
米切爾·武曾透露，「他（武高談）有時會用唾液讓小黏土球粘在一起，還一邊跟我解釋，必須小心，不要讓任何氣泡進入黏土。」這是一次非同尋常的涉獵，無疑體現了藝術家旺盛的創作熱情。
隨後，繼1949年遷至貝濟耶，1952年移居旺斯，直至1959年在旺斯的聖保羅定居期間，武高談才再次回歸雕塑。1956年，他又以不同風格創作了青銅塑像《兩個少女》（共六版）（佳士得香港，2019年11月24日，拍品139）。
據米切爾·武回憶，父親經常對來聖保羅的訪客們說，「我會重回泥土（大地）」；聽者每每莞爾。而這件精緻高貴的頭像或可讓我們更好地理解他內心的渴望。
讓•弗朗索瓦•于貝爾
越南藝術高級專家