PIERRE REYMOND OU SON ATELIER, LIMOGES, TROISIÈME QUART DU XVIe SIÈCLE

Details

PLAQUE REPRÉSENTANT LE BAISER DE JUDAS
PIERRE REYMOND OU SON ATELIER, LIMOGES, TROISIÈME QUART DU XVIe SIÈCLE
émail peint polychrome à rehauts d'or, de forme rectangulaire, le revers avec l'étiquette circulaire inscrite "COLLECTION / YVES SAINT LAURENT / ET / PIERRE BERGÉ / no de lot 557 (...)", dans un cadre postérieur de bronze doré
20,4 x 16,8 cm. (8 x 6 ½ in.)

Provenance

Yves Saint Laurent (1936-2008) et Pierre Bergé (1930-2017), Paris ; vente Christie’s, Paris, 23-25 février 2009, lot 557.
Collection privée, Paris.

Further details

A LIMOGES RECTANGULAR PARCEL-GILT POLYCHROME ENAMEL PLAQUE OF THE BETRAYAL, PIERRE REYMOND OR HIS WORKSHOP, THIRD QUARTER 16th CENTURY

This plaque of The Betrayal of Christ, formerly attributed to the circle of Jean Court, is actually closer in design and technique to the work of Pierre Reymond and his workshop.
The choice of colours, notably the shades of blue and violet, and the quality of the treatment of the faces, drapery and hair, especially in the figures of Christ and Saint Peter (seen cutting off Malchus' ear), allow us to draw a parallel between the present plaque and the one of identical dimensions representing Christ Washing the Feet of the Apostles, which was previously in the collection of Edme-Antoine Durand (1768-1835) and is now in the Musée du Louvre (see fig. 1, inv. no. MR 2532 and N 1311). This suggests that the two may once have been part of a larger cycle representing The Passion of the Christ commissioned to decorate an altarpiece. An example of such an altarpiece is on display in the chapel of the Château d'Écouen (inv. no. OA 1313). The composition of The Betrayal, as well as that of the plaques in the Louvre and Écouen, is influenced by Albrecht Dürer's engravings of the Passion.

Conditions of sale

Brought to you by

Olivia Ghosh Specialist

oghosh@christies.com +33 (0)6 10 07 23 54

Lot Essay

Cette plaque du Baiser de Judas, anciennement donnée à l’entourage de Jean Court, se rapproche par son dessin et sa technique des productions de Pierre Reymond et de son atelier.
Le choix des couleurs dans les tons bleus et violets, la qualité du traitement des visages, des drapés, des cheveux, notamment ceux du Christ et de saint Pierre qui coupe l’oreille de Malchus, permettent de mettre en parallèle notre plaque avec celle, de dimensions exactement similaires, représentant Le Lavement des pieds de l’ancienne collection d’Edme-Antoine Durand (1768-1835) conservée au musée du Louvre (voir fig. 1, inv. MR 2532 et N 1311). Il est possible qu’elle ait donc fait partie d’un cycle plus large autour de La Passion du Christ commandité afin d’orner un retable aujourd’hui démantelé comme celui toujours exposé dans la chapelle du château d’Écouen (inv. OA 1313). La composition du Baiser de Judas, tout comme celles des plaques du Louvre et d’Écouen, est à relier avec les gravures de la Passion d’après Albrecht Dürer.

More from Maîtres Anciens : Peintures - Sculptures - Dessins

View All