Portrait d'un homme avec son fils

Details

VINCENZO CAMPI (CRÉMONE 1536-1591)
Portrait d'un homme avec son fils
inscrit 'memento quod cinis est’ (en bas, à gauche, sur le papier)
huile sur toile
97 x 80,6 cm. (38 ¼ x 31 ¾ in.)

Provenance

Collection particulière, Crémone.
Vente anonyme, Christie's, Londres, 8 décembre 2016, lot 22 (comme 'Vincenzo Campi') ; d'où aquis par la propriétaire actuel.

Literature

M. Tanzi, ‘Dipinti poco noti del Cinquecento cremonese’, Annali della Biblioteca Statale e Libreria civica di Cremona, 1996, XLV, p. 169, reproduit fig. 11.
F. Paliaga, B. de Klerck, Vincenzo Campi, Soncino, 1997, p. 26 et p. 188-189, n°52 (comme 'attribué à Vincenzo Campi').
F. Moro, Caravaggio sconosciuto. Le origini del Merisi, eccellente disegnatore, maestro di ritratti e di "cose naturali", Turin, 2016, p. 36 et 154, reproduit fig. 13, note 69, (comme 'Sofonisba Anguissola').

Further details

VINCENZO CAMPI, PORTRAIT OF A GENTLEMAN WITH HIS SON, INSCRIBED, OIL ON CANVAS

Marco Tanzi recognised this charming portrayal of a father and son as a rare portrait by the Cremonese painter Vincenzo Campi (1536-1591) in 1996 (M. Tanzi, 1996, op. cit. supra). Campi is best known today for having responded to the pictorial language of Pieter Aertsen (1508-1575) and Joachim Beuckelaer (c. 1533-1570/1574) in his genre paintings, the most famous being four large-scale canvases in the Pinacoteca di Brera, Milan (The chicken seller, The fishmongers, The vegetable seller and The kitchen interior). Campi’s work as a portraitist has been little studied. It is known that in 1563, when the two brothers Rudolf (1552-1612) and Ernest (1553-1595) of Augsburg passed through Cremona of their way to Spain, it was Vincenzo who painted their portraits. The pictures are now lost but Antonio Campi (1522-1587) wrote a few years later: ‘ancor che avesse così poco tempo di vedergli, furono nondimeno giudicati da tutti universalmente bellissimi’ [even though he had so little time to see them, they were nevertheless judged by all to be universally beautiful] (A. Campi, Cremona fedelissima…, Cremona, 1585, ed. 1645, p. XLV). This remark confirms that Campi was more than an occasional portraitist.

Tanzi compared this painting with a Portrait of Giulio Boccamazzo (Accademia Carrara, Bergamo), which is signed by Campi and dated ‘1569’. Characterised by a strong naturalism, the portrait in Bergamo demonstrates that Vincenzo followed less the idealised style of his fellow citizens Sofonisba Anguissola (c. 1532-1625) and Bernardino Campi (1522-1591), looking instead towards the Veneto, to Bassano (1510-1592), Savoldo (1480-1540) and perhaps Moroni (c. 1520-1578), as well as towards Emilia. The confident pose and positioning of the sitter in this portrait can also be compared with the Portrait of Leonardo de’ Rossi, attributed to the artist by Professor Mina Gregori in 1991 (‘Note su Vincenzo Campi pittore di naturalia e su alcuni precendenti’, Paragone, XVII, 501, 1966, p. 70; Sotheby’s, London, 4 July 1990, lot 97). The small note acts as a reminder of the transience of life: ‘memento quod cinis est’ [remember we are ashes].

At the time of the 2016 sale Marco Tanzi confirmed the attribution to Vincenzo Campi and assisted in the cataloguing of the lot, for which we are grateful.

Sale room notice

Veuillez noter que le tableau est référencé dans le livre de Franco Moro, Caravaggio sconosciuto. Le origini del Merisi, eccellente disegnatore, maestro di ritratti e di "cose naturali", comme 'Sofonisba Anguissola'. Cette référence n’apparait pas dans le catalogue imprimé de la vente.

Conditions of sale

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Lot Essay

Marco Tanzi a reconnu cette charmante représentation d'un père et de son fils comme un rare portrait du peintre crémonais Vincenzo Campi (1536-1591) en 1996 (M. Tanzi, 1996, op. cit. supra). Campi est principalement connu aujourd'hui pour avoir dialogué avec le langage pictural de Pieter Aertsen (1508-1575) et de Joachim Beuckelaer (vers 1533-1570/1574) dans ses peintures de genre, dont les plus célèbres sont les quatre grandes toiles conservées à la Pinacothèque de Brera, à Milan (Les vendeurs de volailles, Les poissonniers, La vendeuse de légumes et L'intérieur de la cuisine). Le travail de portraitiste de l'artiste a été peu étudié. On sait qu'en 1563, lorsque les deux frères Rudolf (1552-1612) et Ernest (1553-1595) d'Augsbourg passèrent par Crémone sur leur chemin vers l'Espagne, c'est Campi qui peignit leurs portraits. Ils sont aujourd'hui perdus mais Antonio Campi (1522-1587) écrivit quelques années plus tard : ‘ancor che avesse così poco tempo di vedergli, furono nondimeno giudicati da tutti universalmente bellissimi’ [bien qu'il ait eu si peu de temps pour les voir, ils ont été jugées par tous d'une beauté universelle] (A. Campi, Cremona fedelissima..., Crémone, 1585, éd. 1645, p. XLV). Cette remarque confirme que Campi était plus qu'un portraitiste occasionnel.

Tanzi a comparé ce tableau avec le Portrait de Giulio Boccamazzo (Accademia Carrara, Bergame), signé par Campi et daté de 1569. Caractérisé par un fort naturalisme, le portrait de Bergame démontre que l'artiste suivait moins le style idéalisé de ses concitoyens Sofonisba Anguissola (vers 1532-1625) et Bernardino Campi (1522-1591), regardant plutôt vers la Vénétie, avec Bassano (1510-1592), Savoldo (1480-1540) et peut-être Moroni (vers 1520-1578), ainsi que vers l'Émilie. La pose assurée et la position du modèle dans ce portrait peuvent également être comparés au Portrait de Leonardo de' Rossi, attribué à Vincenzo Campi par le professeur Mina Gregori en 1991 (‘Note su Vincenzo Campi pittore di naturalia e su alcuni precendenti’, Paragone, XVII, 501, 1966, p. 70 ; Sotheby's, Londres, 4 juillet 1990, lot 97). La petite note rappelle le caractère éphémère de la vie : ‘memento quod cinis est’ [souviens-toi que nous sommes des cendres].

Lors de la vente de 2016, Marco Tanzi a confirmé l'attribution à Vincenzo Campi et nous a aidés à cataloguer le lot, ce dont nous lui sommes reconnaissants.

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