L’Adoration des Mages

细节

JACQUES BELLANGE (1575-1616)
BELLANGE, J.
L’Adoration des Mages
avec inscription ‘Bellange’ (en bas à gauche)
pierre noire, plume et encre brune et noire, lavis brun et gris, traces de sanguine et d'incisions pour transfert
28,7 x 20 cm (11 ¾ x 7 7/8 in.)

来源

Edward Peart (1756-1824), Londres, Butterwick (L. 892).

刻印

en sens inverse par Crispijn de Passe l’Ancien (fig. 1; voir [Hollstein’s] Dutch and Flemish Etchings, Engravings and Woodcuts, ca. 1450-1700, XV, Amsterdam, 1964, n° 87, ill.; A.N. Worthern et S.W. Reed, The Etchings of Jacques Bellange, cat. exp., Des Moines Art Center, Boston, Museum of Fine Arts, et New York, The Metropolitan Museum of Art, 1975-1976, n° 66, ill.).

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JACQUES BELLANGE, THE ADORATION OF THE MAGI, BLACK CHALK, PEN AND BLACK AND BROWN INK, GREY AND BROWN WASH, TRACES OF RED CHALKD AND INCISIONS FOR TRANSFERT

This unpublished drawing relates to the Adoration of the Magi, one of nine compositions by Bellange engraved by Crispijn de Passe I (1564-1637) in Cologne around 1601 (I. Veldman, Crispijn de Passe and his Progeny (1564-1670). A Century of Print Production, Rotterdam, 2001, p. 54). There are several differences between the drawing and the print: of the three Magi, only the pose of the first, who presents his gift to the Christ Child, remained unchanged. The one standing near the centre of the composition points to the Virgin with one finger, his head turned in the opposite direction, whereas in the engraving he looks directly at her. The pose of the third figure in the foreground has also been changed. Other motifs have been modified little or not at all, such as the three figures in the background, the Virgin and Child, and two of the figures characteristic for Bellange, the basket-bearing woman and the horseman seen from the back.
The changed figures are found in a sheet at the Albertina (inv. 11754; see J. Thuillier, Jacques de Bellange, exhib. cat., Rennes, Musée des Beaux-Arts, 2001, no. 8, ill.). Although the attribution of the Viennese sheet had been questioned by certain authors, Jacques Thuillier has defended it, pointing out its early date in within the artist’s surviving work. Much of Bellange’s life remains unknown, especially the first part before he settled permanently at the Nancy court of the Duke of Lorraine. According to the most likely hypothesis, Bellange made a trip to Cologne around 1600, where De Passe asked him for drawings to be engraved, including the present one (Veldman, op. cit., p. 54). An inscription in the same hand as on the drawing at bottom left is found on another early sheet by the artist, also in the Albertina (inv. 11756; see Thuillier, op. cit., no. 2, ill.).

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拍品专文

Ce dessin inédit prépare l’Adoration des Mages, une des neuf compositions de Bellange gravées par Crispijn de Passe I (1564-1637) à Cologne vers 1601. Plusieurs variantes entre le dessin et l’estampe sont présentes. Des trois Rois mages, seule la pose du premier qui présente son cadeau à l’Enfant n’est pas modifiée. Celui debout près du centre du dessin désigne la Vierge d’un doigt, la tête tournée dans le sens opposé, alors que dans la gravure, il la regarde directement. La pose du troisième, au premier plan, est modifiée. D’autres motifs n’ont pas, ou peu changé, comme les trois personnages du fond, la Vierge et l’Enfant, ainsi que deux figures caractéristiques de Bellange, la jardinière canéphore et le cavalier de dos.
Les éléments modifiés entre ce dessin et l’estampe se retrouvent sur une feuille conservée à l’Albertina où ils sont plus proches de la version gravée (inv. 11754; J. Thuillier, Jacques de Bellange, cat. exp., Rennes, Musée des beaux-arts, 2001, p. 121, n° 8, ill.). Si l’attribution de la feuille viennoise avait été mise en doute par de nombreux auteurs, Jacques Thuillier a pu la confirmer en rappelant sa date précoce par rapport au corpus connu de l’artiste.
Une grande partie de la vie de Bellange demeure dans l’ombre, surtout la première partie avant son installation définitive à Nancy à la cour du duc de Lorraine. Selon l’hypothèse la plus probable, au tournant du siècle, Bellange aurait pu faire un voyage à Cologne où de Passe lui aurait demandé des dessins destinés à être gravés, dont celui-ci (I. Veldman, Crispijn de Passe and his Progeny (1564-1670). A Century of Print Production, Rotterdam, 2001, p. 54). Une inscription dans la même main que sur le dessin en bas à gauche se trouve sur une autre feuille des débuts de l’artiste également à l’Albertina (inv. 11756; voir Thuillier, op. cit., n° 2, ill.).

Fig. 1 Crispijn de Passe l’Ancien, d’après Jacques Bellange, L’Adoration des Mages, gravure au burin. Rijksmuseum, Amsterdam.

L’Adoration des Mages

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