L’Attrapeur de rats

細節

GEORGES LALLEMAND (NANCY VERS 1575-1636 PARIS)
Lallemand, G.
L’Attrapeur de rats
avec inscription ‘belange’ (en bas à gauche)
pierre noire, plume et encre brune
34,5 x 18,3 cm (13 ½ x 7 ¼ in.)

來源

Vente Hôtel Drouot, Paris, 28 novembre 1928, lot 11 (comme Jacques Bellange).
Pierre Lièvre (1882-1939), Paris.
Madame Schnerb, Paris.
Vente anonyme; Christie’s London, 10 juillet 2014, lot 144.

出版

F.-G. Pariset, ‘Dessin de de Jacques de Bellange’, in La critica d’arte, VIII, n° 5, fascicule XXI, janvier 1950, p. 346, fig. 295 (comme Bellange).
F.-G. Pariset, ‘Georges Lallemant émule de Jacques de Bellange’, in Gazette des Beaux-Arts, XLIII, 1954, p. 303.
C. Comer, Studies in Lorraine Art, ca. 1580-ca. 1625, thèse de doctorat, Princeton, 1979, p. 280, n° X (comme attribué à Lallemant).

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GEORGES LALLEMAND, THE RAT CATCHER, BLACK CHALK, PEN AND BROWN INK

First published in 1950 by François Georges Pariset as a work by Jacques Bellange, the art historian revisited this opinion four years later, citing the drawing in his seminal article on Lallemand (see Literature). In the latter publication, he discusses the stylistic differences between the two artists from Lorraine, and stresses the importance of the black chalk underdrawing in Lallemand’s work, on top of which some outlines are strengthened with pen and brown ink. Indeed, the same eye shape and gaze can be found on other sheets, including two in the Musée du Louvre (inv. 43256, 21768; see L'Art en Lorraine au temps de Jacques Callot, exhib. cat., Nancy, Musée des Beaux-Arts, 1993, p. 272, fig. 2, no. 54, ill.). The latter was engraved by Ludolph Büsinck with the inscription ‘G Lalleman:/ M. Büsinck. Scul:/ 1623’.

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Publié dans un premier temps comme une feuille de Jacques de Bellange par François Georges Pariset en 1950, l’auteur revient sur cet avis quatre ans plus tard et le cite dans son article fondateur sur Lallemand dessinateur (Pariset, op. cit.). Il y rappelle les différences de style entre ces deux artistes lorrains, et souligne l’importance du dessin sous-jacent à la pierre noire chez Lallemand sur lequel certains contours sont repris à la plume et à l’encre brune. En effet, la même forme des yeux et le même regard se retrouvent sur d’autres feuilles dont deux conservés au musée du Louvre : la figure de gauche de L’Entremetteuse (inv. 43256, L’art en Lorraine au temps de Jacques Callot, cat. exp. Nancy, Musée des Beaux-arts, 1993, p. 272, fig. 2) ou sur le visage du saint Jean-Baptiste de la Sainte Famille (inv. 21768; op. cit. p. 206, n° 54,) gravée en sens inverse par Ludolph Büsinck avec la lettre ‘G Lalleman:/ M. Büsinck. Scul:/ 1623’.

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