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拍品專文
本幅工筆重彩金碧山水，未俱畫名，題識云“仿楊昇筆”，與同時期常作之《潼關蒲雪圖》，在構圖和設色上，頗有相似之處，而《潼關蒲雪圖》之不同畫本亦言明臨仿自唐代楊昇（現存臺北故宮博物院有楊昇畫山水卷，董其昌亦有臨作），因此或同一畫題下之不同變化版本。
《潼關蒲雪》之畫題，在民國時期受到諸多畫家的追捧創作。張大千對此題材的創作始見於三十年代（如本場拍賣中編號1146作品），然而此作雖未署年款，其用筆設色顯然是四十年代中期後之成熟風格。此作章法疏朗開闊，近處二三淺灘秋樹，兩高士乘艇相對，中景空水無波，遠處再有淺灘橫遮，茅舍小橋置於其間，高遠處則是奇峰絕嶺，佔據畫面主體。大千以青綠表現為基礎，以鉛粉寫雲朵積雪，以硃砂赭石染山體植被，以金粉提注，種種強烈對比之下，呈現出斜陽暉照的奇絕景色。大千此時期終究跳脫明清以來的文人意趣，轉以敦煌絢麗堂皇之晉唐藝術為養分，以一己之力開創出以古為新的全新局面。本作以墨、色、金巧妙結合，整幅作品色彩絢麗又無一絲俗格，反襯出高士閒逸雅致之氣及開闊深遠之天地意境，於四五十年代成熟期一眾工筆山水佳作中，亦是罕有神品。
《潼關蒲雪》之畫題，在民國時期受到諸多畫家的追捧創作。張大千對此題材的創作始見於三十年代（如本場拍賣中編號1146作品），然而此作雖未署年款，其用筆設色顯然是四十年代中期後之成熟風格。此作章法疏朗開闊，近處二三淺灘秋樹，兩高士乘艇相對，中景空水無波，遠處再有淺灘橫遮，茅舍小橋置於其間，高遠處則是奇峰絕嶺，佔據畫面主體。大千以青綠表現為基礎，以鉛粉寫雲朵積雪，以硃砂赭石染山體植被，以金粉提注，種種強烈對比之下，呈現出斜陽暉照的奇絕景色。大千此時期終究跳脫明清以來的文人意趣，轉以敦煌絢麗堂皇之晉唐藝術為養分，以一己之力開創出以古為新的全新局面。本作以墨、色、金巧妙結合，整幅作品色彩絢麗又無一絲俗格，反襯出高士閒逸雅致之氣及開闊深遠之天地意境，於四五十年代成熟期一眾工筆山水佳作中，亦是罕有神品。