蕃女醉舞圖

1941年春，張大千二赴敦煌，至年底往西寧，欲邀喇嘛畫師協助臨摹壁畫。據其子張心智記述：“逗留塔爾寺期間，正逢春節前後，各兄弟民族身穿民族服裝專程到寺朝拜。先生乘此機會帶本子去速寫。有時還冒味地走進蒙、藏、土等族的帳篷裡作客。他在這一段時間裡，以少數民族生活為素材，作了許多速寫。日後創作這類的作品，即始自西寧塔爾寺之行，相信亦根據他所累積的速寫素材而成。”從目前流傳畫跡所見，他筆下的少數民族婦女題材作品，多集中於四五十年代，畫題如醉舞圖、掣庬圖，主角為蕃女，或獨舞或掣西藏黑庬，本幅《蕃女醉舞圖》即獨舞題材中又一新出現例證。
據張大千傳世畫作題記：“辛巳（1941年）之冬，予自河西過青海，正月十五日塔兒寺觀燈節，西藏蒙古之族畢至，月明三五有女如雲，訝其服飾古豔，曾為寫《番女醉舞圖》。”相信這應是此畫本之淵源。本幅作品，大千雖未署作畫年款，但錄“燈詞”凡112字，亦云乃1942年上元節贈蕃姬所作，與前述情景相符。
本幅中，畫家以濃重硃砂賦色蕃女衣袍，以工細筆觸寫毛皮襟邊。蕃女蓄長辮，辮尾飾長彩帶，以各種圖案裝飾，鞋履亦有裝飾，均以重彩塗抹描繪，細微精絕，無以復加。整幅作品的構圖及設色，人物的開臉，手指畫法，均明顯受到敦煌壁畫的深刻影響。與此圖類似之畫本，可見收錄於1972年《張大千四十年回顧展》之“癸未（1943年）十二月本”（附圖）。此二本寫蕃女舞姿類同，均背對觀眾，半露面容，雙臂舒展作起舞狀，右手舉酒杯，相信應是畫家寫生節慶宴會之一瞬。觀本幅書風與畫法，相信為五十年代初之作品。與“癸未十二月本”及市場2013年曾釋出之“辛卯（1951年）六月本”比較，本幅除有“燈詞”長題之外，蕃女面容神情更加雍容嫵媚，細節處更為工細，如蕃女右臂所著內衿亦以鉛粉勾勒圖案，此為其他畫本所不俱；再加之本幅作於金箋之上，更顯畫家珍重之意，實為此重要題材之冠上明珠。作品寫就後，由現藏家祖父母收藏，他們原居上海，1949年前來港。據現藏家記述，作品自1950年代起就藏於家中，直至今日公開。