Le prophète Élie tenant la roue en feu de son char

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ATTRIBUÉ À FRIEDRICH SUSTRIS (PADOUE 1540-1599 MUNICH)
Le prophète Élie tenant la roue en feu de son char
plume et encre brune, aquarelle
26 x 16 cm (10 ¼ x 6 ¼ in.)

Provenance

Bernhard Himmelheber (1898-1966), Karlsruhe (L. 4035), puis par descendance,
Georg Himmelheber (1929-2024), Munich, puis par descendance.

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ATTRIBUTED TO FRIEDRICH SUSTRIS, ELIJAH HOLDING THE WHEEL PEN AND BROWN INK, WATERCOLOUR

The son of a Dutch painter living in Venice, Sustris owed his style above all to the Italian school and to Giorgio Vasari (1511-1574), who was his master in Florence. But it was in Germany, where he emigrated in 1569, that he displayed his talents, first under the patronage of Hans Fugger (1531-1598), then as the principal artist at the court of Duke William V of Bavaria (1548-1626). He directed most of the prince's projects and brought Mannerism to the north of the Alps, producing his most accomplished work with St. Michael's Church in Munich (1579-1596; S. Maxwell, The Court Art of Friedrich Sustris, Patronage in Late Renaissance Bavaria, Farnham, 2011, p.116), for which he drew numerous sketches. The voluminous drapery and the impression of power that emanates from the subject are significantly reminiscent of the master's style. An old attribution to Giorgio Vasari is inscribed on the verso of the mount.

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Lot Essay

Fils d’un peintre hollandais installé à Venise, Sustris doit surtout son style à l’école italienne et à Giorgio Vasari (1511-1574) qui fut son maître à Florence. Mais c’est en Allemagne où il émigre à partir de 1569, qu’il déploie ses talents, d’abord sous le patronage de Hans Fugger (1531-1598), puis comme principal artiste de la cour du duc de Bavière, Guillaume V (1548-1626). Dirigeant la plupart des projets du prince et important le maniérisme au nord des Alpes, il réalise son œuvre la plus aboutie avec l’église Saint-Michel à Munich (1579-1596 ; S. Maxwell, The Court Art of Friedrich Sustris, Patronage in Late Renaissance Bavaria, Farnham, 2011, p.116) pour laquelle, il conçoit de nombreuses esquisses. Les drapées volumineux et l’impression de puissance qui se dégage du sujet rappelle significativement le style du maître. Une ancienne attribution à Giorgio Vasari figure au verso du montage.

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