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ANDRÉ DEVAMBEZ (PARIS 1867-1944)
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ANDRÉ DEVAMBEZ (PARIS 1867-1944)

La mort marchant vers le cimetière

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ANDRÉ DEVAMBEZ (PARIS 1867-1944)
La mort marchant vers le cimetière
signé ‘André/ Devambez’ (en bas à gauche)
pierre noire, sanguine, lavis de sanguine, pinceau, encre de Chine, traits d'encadrement à la plume et encre brune
6,8 x 31,1 cm (2 5⁄8 x 12 ¼ in.)
1900s
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ANDRÉ DEVAMBEZ, THE DEATH WALKING FORWARD THE GRAVEYARD, BLACK AND RED CHALK, RED CHALK WASH, BRUSH AND CHINA INK, SIGNED

Trained by artists such as Benjamin-Constant and Jules Lefebvre, André Devambez enjoyed a distinguished academic career throughout his life. Winner of the Prix de Rome in 1890 and professor at the École des Beaux-Arts in 1929, he was appointed to the Institut the following year before becoming the painter to the Ministry of Air in 1934.

His work nevertheless remained atypical, oscillating between fantasy, imagination and interpreted reality. The Death Walking forward the Graveyard is a striking example of this: death takes the traditional form of the Grim Reaper crossing a field, in a landscape with clean lines, almost lifeless. Although Devambez had already addressed this theme, notably in the context of the Paris Commune and the First World War (exhibition catalogue, L. Houssais, et al, André Devambez (1867-1944), Vertiges de l'imagination, Paris, 2002, pp. 177, 201-229), here he treats it with a rare simplicity that gives the scene a timeless and melancholic dimension.

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Hélène Rihal
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拍品專文

Formé auprès d'artistes tels que Benjamin-Constant et Jules Lefebvre, André Devambez mène tout au long de sa vie une carrière académique reconnue. Prix de Rome en 1890, professeur à l'École des Beaux-Arts en 1929, il est nommé à l'Institut l'année suivante avant de devenir le peintre du ministère de l'Air en 1934.

Son œuvre n'en demeure pas moins atypique, oscillant entre fantastique, imaginaire et réalité interprétée. La Mort marchant vers le cimetière en est un exemple saisissant : la mort y prend la forme traditionnelle de la faucheuse traversant un champ, dans un paysage aux lignes épurées, presque sans vie. Si Devambez avait déjà abordé ce thème notamment dans le contexte de la Commune de Paris ou de la Première Guerre mondiale (cat. exp, L. Houssais, et al, André Devambez (1867-1944), Vertiges de l’imagination, Paris, 2002, p.177, 201-229) il le traite ici avec un dépouillement rare, qui confère à la scène une dimension à la fois intemporelle et mélancolique.

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