.jpg?w=1)
.jpg?w=1)
越南藝象：Melchior Dejouany 先生珍藏
黎譜 (1907-2001)
溪邊沐浴
細節
黎譜
黎譜 (1907-2001)
溪邊沐浴
水墨 水粉 絹布
45.5 x 30.5 cm. (17 7⁄8 x 12 in.)
約1938年作
款識︰黎譜 Le pho (左下)
藝術家鈐印一枚
黎譜 (1907-2001)
溪邊沐浴
水墨 水粉 絹布
45.5 x 30.5 cm. (17 7⁄8 x 12 in.)
約1938年作
款識︰黎譜 Le pho (左下)
藝術家鈐印一枚
來源
法國 私人收藏
前藏者繼承自上述來源
現藏者購自上述來源
前藏者繼承自上述來源
現藏者購自上述來源
出版
2024年7/8/9月〈Jean-François Hubert〉《Argument評論》K. Pho著 (圖版，第40頁)
展覽
2024 年 6 月 8 日 - 6 月 13 日「La colle du phénix et le fil de soie brisé : Oeuvres vietnamiennes majeures de la collection Melchior Dejouany」巴黎 佳士得
更多詳情
黎譜，《溪邊沐浴》，約 1938 年
或是大師波納爾的影響
黎譜 (1907–2001) 從很早開始，對波納爾和馬蒂斯有著堅定的仰慕，事實上他將1937年移居法國視為一趟為他們而生的朝聖之旅。1934年到中國的訪問讓他確信，雖然中國繪畫及其背後的道家思想值得他尊重，但他自己受河內美術學院的薰陶，不可逆轉地將他引向了西方，他的兩位前輩以及文藝復興時期的作品，深深地吸引了他。
《溪邊沐浴》是一幅大型（46 x 30.5 公分）水粉和墨彩絹本，可能約為1938年或稍晚。
這幅畫作在畫家的作品中並不常見，它體現了波納爾所有藝術創作中的「移動視點」的概念：觀察者必須採取一種轉移的、開放式的視角，才能掌握畫面的真實性。他必須捕捉女性迷人的優雅——由啞光色水粉構成她們在集體所散發的感性；在刻意的模糊色彩中，山脈、河流和橋樑被安排在一起。墨彩的使用——從第一位女性的褲子到第三位女性的頭髮——增強了作品的深度。
風景是普世的，既非特定的亞洲，也非獨特的西方。只有女性的面部特徵，至少是第一位，喚起了亞洲的感覺。
作品的刻意混淆，創造了期望的融合。
一種創造分裂的虛構。
所有黎譜的主題都在這裡表達出來，他感覺自己已經選擇西方這一邊——這將被證明是決定性的，所有都展現在一種假定的距離感為基礎的謹慎之中。
一個在前，一個在後。
黎譜也在 1943 年見到了馬蒂斯，馬蒂斯建議他減輕他的色調。
然後是羅曼奈和芬德利時期，它們擁有無與倫比的豐富色彩和精心繪製的背景。在其他作品中，波納爾或馬蒂斯的影響需要被識別出來。
讓·弗朗索瓦·于貝爾
越南藝術高級專家
或是大師波納爾的影響
黎譜 (1907–2001) 從很早開始，對波納爾和馬蒂斯有著堅定的仰慕，事實上他將1937年移居法國視為一趟為他們而生的朝聖之旅。1934年到中國的訪問讓他確信，雖然中國繪畫及其背後的道家思想值得他尊重，但他自己受河內美術學院的薰陶，不可逆轉地將他引向了西方，他的兩位前輩以及文藝復興時期的作品，深深地吸引了他。
《溪邊沐浴》是一幅大型（46 x 30.5 公分）水粉和墨彩絹本，可能約為1938年或稍晚。
這幅畫作在畫家的作品中並不常見，它體現了波納爾所有藝術創作中的「移動視點」的概念：觀察者必須採取一種轉移的、開放式的視角，才能掌握畫面的真實性。他必須捕捉女性迷人的優雅——由啞光色水粉構成她們在集體所散發的感性；在刻意的模糊色彩中，山脈、河流和橋樑被安排在一起。墨彩的使用——從第一位女性的褲子到第三位女性的頭髮——增強了作品的深度。
風景是普世的，既非特定的亞洲，也非獨特的西方。只有女性的面部特徵，至少是第一位，喚起了亞洲的感覺。
作品的刻意混淆，創造了期望的融合。
一種創造分裂的虛構。
所有黎譜的主題都在這裡表達出來，他感覺自己已經選擇西方這一邊——這將被證明是決定性的，所有都展現在一種假定的距離感為基礎的謹慎之中。
一個在前，一個在後。
黎譜也在 1943 年見到了馬蒂斯，馬蒂斯建議他減輕他的色調。
然後是羅曼奈和芬德利時期，它們擁有無與倫比的豐富色彩和精心繪製的背景。在其他作品中，波納爾或馬蒂斯的影響需要被識別出來。
讓·弗朗索瓦·于貝爾
越南藝術高級專家
榮譽呈獻
Ziwei Yi
Specialist, Head of 20th Century Day Sale