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Lot Essay
Originaire de Libourne, dans le sud de la France, Eugène Atget s'établit à Paris vers 1890. Il construit une œuvre méthodique, rigoureusement organisée en séries thématiques : Art dans le vieux Paris, Paris pittoresque, Paysages-Documents…Ses images, soigneusement numérotées, témoignent d’une entreprise documentaire d’une ampleur exceptionnelle.
Redécouvert dans les années 1920 par les surréalistes, notamment Man Ray et André Breton, il est alors célébré pour la dimension poétique et involontairement étrange de ses images.
Les rares vues réalisées à Cannes échappent à cette classification systématique ; ainsi, Pins à Cannes constitue un document exceptionnel. Au premier plan, l’enchevêtrement serré des troncs d’arbres compose une trame presque abstraite, qui structure l’image et en trouble la lisibilité. À l’arrière, un petit personnage assis au bord de l’eau introduit une présence discrète, presque absorbée par le paysage. Entre densité végétale et ouverture vers l’horizon, l’image fait surgir une étrangeté silencieuse au cœur du réel.
Born in Libourne, in the south of France, Eugène Atget settled in Paris around 1890. He developed a methodical body of work, rigorously organized into thematic series: Art dans le vieux Paris, Paris pittoresque, Paysages-Documents… His carefully numbered images bear witness to a documentary undertaking of exceptional scope.
Rediscovered in the 1920s by the Surrealists, notably Man Ray and André Breton, he was celebrated for the poetic and involuntarily uncanny dimension of his photographs.
The rare views made in Cannes fall outside this systematic classification; thus, Pins à Cannes constitutes an exceptional document. In the foreground, the dense interlacing of tree trunks forms an almost abstract framework that structures the image while disrupting its legibility. In the background, a small seated figure at the water’s edge introduces a discreet presence, almost absorbed into the landscape. Between vegetal density and openness toward the horizon, the image evokes a silent strangeness at the heart of reality.
Redécouvert dans les années 1920 par les surréalistes, notamment Man Ray et André Breton, il est alors célébré pour la dimension poétique et involontairement étrange de ses images.
Les rares vues réalisées à Cannes échappent à cette classification systématique ; ainsi, Pins à Cannes constitue un document exceptionnel. Au premier plan, l’enchevêtrement serré des troncs d’arbres compose une trame presque abstraite, qui structure l’image et en trouble la lisibilité. À l’arrière, un petit personnage assis au bord de l’eau introduit une présence discrète, presque absorbée par le paysage. Entre densité végétale et ouverture vers l’horizon, l’image fait surgir une étrangeté silencieuse au cœur du réel.
Born in Libourne, in the south of France, Eugène Atget settled in Paris around 1890. He developed a methodical body of work, rigorously organized into thematic series: Art dans le vieux Paris, Paris pittoresque, Paysages-Documents… His carefully numbered images bear witness to a documentary undertaking of exceptional scope.
Rediscovered in the 1920s by the Surrealists, notably Man Ray and André Breton, he was celebrated for the poetic and involuntarily uncanny dimension of his photographs.
The rare views made in Cannes fall outside this systematic classification; thus, Pins à Cannes constitutes an exceptional document. In the foreground, the dense interlacing of tree trunks forms an almost abstract framework that structures the image while disrupting its legibility. In the background, a small seated figure at the water’s edge introduces a discreet presence, almost absorbed into the landscape. Between vegetal density and openness toward the horizon, the image evokes a silent strangeness at the heart of reality.