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Lot Essay
Vers 1880, Delphin s’installe à Rochefort où réside Pierre Loti. La maison Delphin immortalisera le grand écrivain voyageur, académicien français et officier de marine pendant plusieurs années.
Pierre Loti apparaît sur ce tirage avec l'un de ses plus célèbres déguisements, Osiris, dieu égyptien de la mort et de la renaissance, qu'il porte pour le bal costumé donné à Paris le 20 février 1887 par Juliette Adam, personnalité du monde littéraire et politique. Terrifié par la mort, moteur secret de toute son œuvre nourrie par la peur du néant et la recherche de l'immortalité, « Pierre Loti vivait dans un décor qu'il avait inventé pour se protéger du réel » disait Cocteau, admiratif de son art du travestissement.
Fasciné depuis la campagne d'Égypte de Napoléon Ier (1798) par l'égyptomanie, comme de nombreux artistes de l'époque, l'écrivain pose debout, de face, un sceptre à la main, coiffe pharaonique, peau de tigre, cartouche dessiné sur la toile de fond. Une mise en scène extrêmement soignée, réalisée dans l'atelier repris par l'épouse et la fille de l'artiste.
Delphin aura réalisé plusieurs prises de vue dont celle où l'écrivain apparaît assis et de profil (tirage au platine dédicacé à Madame Howland et signé Delphin Collection Roger Therond).
Around 1880, Delphin established his studio in Rochefort, where Pierre Loti resided. For several years, the Delphin studio photographed the great traveler, French Academician, and naval officer.
In this print, Pierre Loti appears in one of his most celebrated disguises, that of Osiris, the Egyptian god of death and rebirth, worn for the costume ball hosted in Paris on February 20, 1887, by Juliette Adam, a prominent figure in literary and political circles. Haunted by death, the hidden driving force behind an oeuvre nourished by the fear of oblivion and the quest for immortality, “Pierre Loti lived within a setting he had invented to protect himself from reality,” wrote Jean Cocteau, admiring his art of disguise.
Like many artists of his time, and fascinated by Egyptomania since Napoleon I’s Egyptian campaign of 1798, the writer poses standing frontally, holding a scepter, wearing a pharaonic headdress and a tiger skin, before a backdrop decorated with a painted cartouche. The image is the result of an exceptionally elaborate staging, created in the studio later taken over by the photographer’s wife and daughter.
Delphin produced several photographs during the same sitting, including another in which the writer appears seated in profile (platinum print dedicated to Mrs. Howland and signed Delphin, Roger Therond Collection).
Pierre Loti apparaît sur ce tirage avec l'un de ses plus célèbres déguisements, Osiris, dieu égyptien de la mort et de la renaissance, qu'il porte pour le bal costumé donné à Paris le 20 février 1887 par Juliette Adam, personnalité du monde littéraire et politique. Terrifié par la mort, moteur secret de toute son œuvre nourrie par la peur du néant et la recherche de l'immortalité, « Pierre Loti vivait dans un décor qu'il avait inventé pour se protéger du réel » disait Cocteau, admiratif de son art du travestissement.
Fasciné depuis la campagne d'Égypte de Napoléon Ier (1798) par l'égyptomanie, comme de nombreux artistes de l'époque, l'écrivain pose debout, de face, un sceptre à la main, coiffe pharaonique, peau de tigre, cartouche dessiné sur la toile de fond. Une mise en scène extrêmement soignée, réalisée dans l'atelier repris par l'épouse et la fille de l'artiste.
Delphin aura réalisé plusieurs prises de vue dont celle où l'écrivain apparaît assis et de profil (tirage au platine dédicacé à Madame Howland et signé Delphin Collection Roger Therond).
Around 1880, Delphin established his studio in Rochefort, where Pierre Loti resided. For several years, the Delphin studio photographed the great traveler, French Academician, and naval officer.
In this print, Pierre Loti appears in one of his most celebrated disguises, that of Osiris, the Egyptian god of death and rebirth, worn for the costume ball hosted in Paris on February 20, 1887, by Juliette Adam, a prominent figure in literary and political circles. Haunted by death, the hidden driving force behind an oeuvre nourished by the fear of oblivion and the quest for immortality, “Pierre Loti lived within a setting he had invented to protect himself from reality,” wrote Jean Cocteau, admiring his art of disguise.
Like many artists of his time, and fascinated by Egyptomania since Napoleon I’s Egyptian campaign of 1798, the writer poses standing frontally, holding a scepter, wearing a pharaonic headdress and a tiger skin, before a backdrop decorated with a painted cartouche. The image is the result of an exceptionally elaborate staging, created in the studio later taken over by the photographer’s wife and daughter.
Delphin produced several photographs during the same sitting, including another in which the writer appears seated in profile (platinum print dedicated to Mrs. Howland and signed Delphin, Roger Therond Collection).