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Lot Essay
Gabriel de Rumine, issu d’une famille aristocratique russe et membre de la Société française de photographie, accompagne le Grand-Duc Constantin de Russie, fils de Nicolas Ier, en Méditerranée entre 1858 et 1859 et photographie à sa demande les sites et monuments antiques les plus remarquables de ce grand tour qui les conduit de Nice, à Gênes, Naples, Palerme, Malte, Athènes et Constantinople, pour finir à Jérusalem.
Durant leur périple, Rumine utilise le tirage par contact sur papier albuminé d'après des négatifs sur verre au collodion qui implique un matériel fragile et encombrant. On retrouve sur cette image, au pied du temple, l’une de ses deux chambres noires, permettant à l’artiste de rendre compte de l’échelle, mais cette présence introduit également une mise en abyme de la photographie et de sa représentation.
Rumine présente les photographies de ce voyage en 1859 à l’exposition de la Société française de photographie, puis à Londres et à Amsterdam en 1862.
Un autre exemplaire de cette image se trouve dans les collections de la National Gallery of Victoria à Melbourne (1995.576).
Gabriel de Rumine, a member of the French Photographic Society and the descendant of a Russian aristocratic family, accompanied Grand Duke Constantine of Russia, son of Nicholas I, on a Mediterranean journey between 1858 and 1859. At the Grand Duke’s request, he photographed the most remarkable ancient sites and monuments encountered on this grand tour, which took them from Nice to Genoa, Naples, Palermo, Malta, Athens, and Constantinople, before ending in Jerusalem.
During their travels, Rumine used albumen contact printing from collodion-on-glass negatives, a process that required fragile and cumbersome equipment. Visible at the foot of the temple in this image is one of his two cameras, which allowed the photographer to convey the scale of the monument. Its presence also introduces a mise en abyme of photography and its representation.
Rumine exhibited the photographs from this journey at the 1859 exhibition of the French Photographic Society, and later in London and Amsterdam in 1862.
Another print of this image is held in the collections of the National Gallery of Victoria, Melbourne (1995.576).
Durant leur périple, Rumine utilise le tirage par contact sur papier albuminé d'après des négatifs sur verre au collodion qui implique un matériel fragile et encombrant. On retrouve sur cette image, au pied du temple, l’une de ses deux chambres noires, permettant à l’artiste de rendre compte de l’échelle, mais cette présence introduit également une mise en abyme de la photographie et de sa représentation.
Rumine présente les photographies de ce voyage en 1859 à l’exposition de la Société française de photographie, puis à Londres et à Amsterdam en 1862.
Un autre exemplaire de cette image se trouve dans les collections de la National Gallery of Victoria à Melbourne (1995.576).
Gabriel de Rumine, a member of the French Photographic Society and the descendant of a Russian aristocratic family, accompanied Grand Duke Constantine of Russia, son of Nicholas I, on a Mediterranean journey between 1858 and 1859. At the Grand Duke’s request, he photographed the most remarkable ancient sites and monuments encountered on this grand tour, which took them from Nice to Genoa, Naples, Palermo, Malta, Athens, and Constantinople, before ending in Jerusalem.
During their travels, Rumine used albumen contact printing from collodion-on-glass negatives, a process that required fragile and cumbersome equipment. Visible at the foot of the temple in this image is one of his two cameras, which allowed the photographer to convey the scale of the monument. Its presence also introduces a mise en abyme of photography and its representation.
Rumine exhibited the photographs from this journey at the 1859 exhibition of the French Photographic Society, and later in London and Amsterdam in 1862.
Another print of this image is held in the collections of the National Gallery of Victoria, Melbourne (1995.576).