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Descriptif du lot
Formé par Erik Satie, Mesens est le professeur de piano du frère de René Magritte au début des années 1920. Sous les auspices de ce dernier, il glisse vers les arts graphiques. Galeriste et directeur de revue à Bruxelles puis à Londres pendant la guerre, il est l’un des propagateurs majeurs du surréalisme. Ses premiers photomontages datent de 1924, il collabore avec Francis Picabia, Paul Nougé et René Magritte qu’il exposera dans sa galerie dès 1928 aux côtés d’autres figurent majeures comme Max Ernst et Joan Miró. Il partage aussi avec Man Ray le goût du jeu surréaliste. Ici surgit devant l’œil la même pointe en cristal qu'il avait utilisée au centre de son autoportrait avec Man Ray (Sans titre, photogramme, vers 1930).
Arrière-Pensée apparaît comme une œuvre précoce du surréalisme belge, où Mesens explore déjà les relations entre images et langage. L’œuvre devient une image expérimentale où le sens ne réside pas dans la représentation seule mais dans le dialogue entre l’image et son titre.
Magritte considère Mesens comme un véritable surréaliste, partageant avec lui un refus des modes de perceptions ordinaires.
Trained by Erik Satie, E.L.T. Mesens taught piano to the brother of René Magritte in the early 1920s. Under Magritte’s influence, he gradually turned toward the graphic arts. A gallery owner and magazine editor in Brussels and later in London during the war, he became one of the leading promoters of Surrealism. His first photomontages date from 1924, and he collaborated with Francis Picabia, Paul Nougé, and René Magritte, whose work he began exhibiting in his gallery as early as 1928 alongside other major figures such as Max Ernst and Joan Miró. He also shared Man Ray’s taste for Surrealist play. Here, the same crystal point that he had used at the center of his self-portrait with Man Ray (Sans titre, photogramme, c. 1930) suddenly appears before the viewer’s eye.
Arrière-Pensée stands as an early work of Belgian Surrealism, in which Mesens was already exploring the relationship between image and language. The work becomes an experimental image whose meaning resides not in representation alone, but in the dialogue between the image and its title.
Magritte regarded Mesens as a true Surrealist, sharing with him a rejection of ordinary modes of perception.
Arrière-Pensée apparaît comme une œuvre précoce du surréalisme belge, où Mesens explore déjà les relations entre images et langage. L’œuvre devient une image expérimentale où le sens ne réside pas dans la représentation seule mais dans le dialogue entre l’image et son titre.
Magritte considère Mesens comme un véritable surréaliste, partageant avec lui un refus des modes de perceptions ordinaires.
Trained by Erik Satie, E.L.T. Mesens taught piano to the brother of René Magritte in the early 1920s. Under Magritte’s influence, he gradually turned toward the graphic arts. A gallery owner and magazine editor in Brussels and later in London during the war, he became one of the leading promoters of Surrealism. His first photomontages date from 1924, and he collaborated with Francis Picabia, Paul Nougé, and René Magritte, whose work he began exhibiting in his gallery as early as 1928 alongside other major figures such as Max Ernst and Joan Miró. He also shared Man Ray’s taste for Surrealist play. Here, the same crystal point that he had used at the center of his self-portrait with Man Ray (Sans titre, photogramme, c. 1930) suddenly appears before the viewer’s eye.
Arrière-Pensée stands as an early work of Belgian Surrealism, in which Mesens was already exploring the relationship between image and language. The work becomes an experimental image whose meaning resides not in representation alone, but in the dialogue between the image and its title.
Magritte regarded Mesens as a true Surrealist, sharing with him a rejection of ordinary modes of perception.