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Descrizione dettagliata lotto
Réalisé le 23 novembre 1925 dans l’atelier parisien de Man Ray, ce portrait de Marcel Duchamp, figure majeure des avant-gardes du XXe siècle, le montre disputant une partie d’échecs contre le journaliste Raoul de Roussy de Sales, sur un échiquier conçu par le photographe. À l’arrière-plan apparaissent plusieurs œuvres de Man Ray, parmi lesquelles un portrait de la marquise Luisa Casati réalisé en 1922 et un Rayogramme de grand format représentant un banjo et datant de 1923.
Depuis leur rencontre à New York en 1915, Duchamp et Man Ray entretiennent une profonde complicité artistique et intellectuelle. À Paris, au sein des cercles dadaïstes puis surréalistes, ils partagent un même goût pour l’expérimentation, les jeux de langage et la remise en question des conventions artistiques. C’est dans ce contexte qu’en 1920, Marcel Duchamp crée le personnage de Rrose Sélavy, alter ego féminin fictif auquel il s’identifie sur ce tirage par une inscription autographe accompagnée d’une flèche. Par cette figure, dont le nom repose sur un jeu phonétique avec l’expression « Éros, c’est la vie », Duchamp interroge les notions d’identité, d’auteur et de création, tout en faisant du désir, de l’amour et de l’érotisme des éléments centraux de sa réflexion artistique.
Ce tirage de la collection Therond a été réalisé à partir de la moitié droite de l’un des quatre négatifs issus de cette séance. Un autre tirage de cette image, provenant du négatif complet aujourd’hui perdu, et laissant apparaître Roussy de Sales, est conservé dans les collections de la National Portrait Gallery de Londres. Les trois autres négatifs sont quant à eux conservés dans le Fonds Man Ray du Centre Pompidou.
Portant une intervention autographe de Duchamp, ce tirage présente une dimension historique singulière, témoignant de la complicité intellectuelle et artistique qui unit les deux artistes. En 1977, Harry Lunn, marchand américain pionnier dans la reconnaissance de la photographie comme médium artistique autonome, choisit d’ailleurs cette épreuve pour illustrer la couverture du catalogue de sa galerie.
Executed on November 23, 1925, in Man Ray’s Paris studio, this portrait of Marcel Duchamp, a major figure of the twentieth-century avant-garde, shows him playing a game of chess against the journalist Raoul de Roussy de Sales on a chessboard designed by the photographer. In the background appear several works by Man Ray, including a portrait of the Marchesa Luisa Casati made in 1922 and a large-format Rayograph of a banjo dating from 1923.
Since their meeting in New York in 1915, Duchamp and Man Ray had maintained a profound artistic and intellectual rapport. In Paris, within Dada and later Surrealist circles, they shared a common enthusiasm for experimentation, wordplay, and the challenging of artistic conventions. It was in this context that, in 1920, Marcel Duchamp created the character of Rrose Sélavy, a fictional female alter ego with whom he identifies himself on this print through an autograph inscription accompanied by an arrow. Through this figure, whose name is based on a phonetic play on the phrase “Éros, c’est la vie” [“Eros, that is life”], Duchamp explored ideas of identity, authorship, and creation, while making desire, love, and eroticism central elements of his artistic inquiry.
This print from the Therond Collection was made from the right half of one of the four negatives produced during that session. Another print of this image, made from the complete negative, now lost, and showing Roussy de Sales, is preserved in the collections of the National Portrait Gallery in London. The other three negatives are held in the Man Ray Archive at the Centre Pompidou.
Bearing an autograph intervention by Duchamp, this print possesses a singular historical significance, testifying to the intellectual and artistic complicity that united the two artists. In 1977, Harry Lunn, the pioneering American dealer who played a crucial role in the recognition of photography as an autonomous artistic medium, chose this very print to illustrate the cover of his gallery’s catalog.
Depuis leur rencontre à New York en 1915, Duchamp et Man Ray entretiennent une profonde complicité artistique et intellectuelle. À Paris, au sein des cercles dadaïstes puis surréalistes, ils partagent un même goût pour l’expérimentation, les jeux de langage et la remise en question des conventions artistiques. C’est dans ce contexte qu’en 1920, Marcel Duchamp crée le personnage de Rrose Sélavy, alter ego féminin fictif auquel il s’identifie sur ce tirage par une inscription autographe accompagnée d’une flèche. Par cette figure, dont le nom repose sur un jeu phonétique avec l’expression « Éros, c’est la vie », Duchamp interroge les notions d’identité, d’auteur et de création, tout en faisant du désir, de l’amour et de l’érotisme des éléments centraux de sa réflexion artistique.
Ce tirage de la collection Therond a été réalisé à partir de la moitié droite de l’un des quatre négatifs issus de cette séance. Un autre tirage de cette image, provenant du négatif complet aujourd’hui perdu, et laissant apparaître Roussy de Sales, est conservé dans les collections de la National Portrait Gallery de Londres. Les trois autres négatifs sont quant à eux conservés dans le Fonds Man Ray du Centre Pompidou.
Portant une intervention autographe de Duchamp, ce tirage présente une dimension historique singulière, témoignant de la complicité intellectuelle et artistique qui unit les deux artistes. En 1977, Harry Lunn, marchand américain pionnier dans la reconnaissance de la photographie comme médium artistique autonome, choisit d’ailleurs cette épreuve pour illustrer la couverture du catalogue de sa galerie.
Executed on November 23, 1925, in Man Ray’s Paris studio, this portrait of Marcel Duchamp, a major figure of the twentieth-century avant-garde, shows him playing a game of chess against the journalist Raoul de Roussy de Sales on a chessboard designed by the photographer. In the background appear several works by Man Ray, including a portrait of the Marchesa Luisa Casati made in 1922 and a large-format Rayograph of a banjo dating from 1923.
Since their meeting in New York in 1915, Duchamp and Man Ray had maintained a profound artistic and intellectual rapport. In Paris, within Dada and later Surrealist circles, they shared a common enthusiasm for experimentation, wordplay, and the challenging of artistic conventions. It was in this context that, in 1920, Marcel Duchamp created the character of Rrose Sélavy, a fictional female alter ego with whom he identifies himself on this print through an autograph inscription accompanied by an arrow. Through this figure, whose name is based on a phonetic play on the phrase “Éros, c’est la vie” [“Eros, that is life”], Duchamp explored ideas of identity, authorship, and creation, while making desire, love, and eroticism central elements of his artistic inquiry.
This print from the Therond Collection was made from the right half of one of the four negatives produced during that session. Another print of this image, made from the complete negative, now lost, and showing Roussy de Sales, is preserved in the collections of the National Portrait Gallery in London. The other three negatives are held in the Man Ray Archive at the Centre Pompidou.
Bearing an autograph intervention by Duchamp, this print possesses a singular historical significance, testifying to the intellectual and artistic complicity that united the two artists. In 1977, Harry Lunn, the pioneering American dealer who played a crucial role in the recognition of photography as an autonomous artistic medium, chose this very print to illustrate the cover of his gallery’s catalog.