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Lot Essay
L'apparition de ce paysage animé, peint de touches rapides et assurées, constitue un ajout très intéressant à l'œuvre de François Lemoyne (1688-1737), Premier peintre du Roi de Louis XV (1710-1774). Il est identique dans sa composition à un paysage apparu sur le marché pour la première fois chez Christie's, Monaco, en décembre 1991 (lot 61). On note cependant dans la présente version une liberté d'exécution qui fait défaut au tableau de Monaco.
Au moment de la vente de 1991, on avait supposé, de manière très compréhensible, que le tableau était celui décrit dans le Catalogue historique du cabinet de M. La Live de Jully, la description de la composition concordant en tous points et les dimensions étant identiques. La découverte de la présente œuvre nous contraint cependant à reconsidérer cette hypothèse. Il est bien connu que Lemoyne réalisait régulièrement des répliques de ses tableaux les plus réussis, avec des degrés variables d'assistance de l'atelier (on connaît par exemple des versions d'Hercule et Omphale [musée du Louvre, inv. MI 1086], de Narcisse [musée des Beaux-Arts de Lyon, inv. 1973-1], de La Baigneuse [Michael L. Rosenberg Foundation, en dépôt au Dallas Art Museum, inv. 32.2019.8] et du Déjeuner de chasse [Alte Pinakothek, Munich, inv. 126]). Dans ces conditions, il est tout à fait possible qu'il ait produit deux versions d'un paysage aussi séduisant. Sur le plan stylistique, cependant, il est plus vraisemblable que notre œuvre soit l'original de la collection La Live de Jully et le tableau de Monaco, plus statique, la version secondaire.
Ange La Live de Jully (1725-1779) était un financier et mécène français du XVIIIe siècle (fig. 1). Son extraordinaire collection de peintures françaises du XVIIIe siècle comprenait des œuvres telles que La Surprise d'Antoine Watteau (1684-1721) et La Blanchisseuse de Jean-Baptiste Greuze (1725-1805), toutes deux aujourd'hui conservées au J. Paul Getty Museum de Los Angeles (inv. 2017.72 et inv. 83.PA.387 respectivement). Le catalogue de sa collection précise que notre tableau fut peint en Italie, le datant de son voyage de 1723-1724. L'influence de peintres vénitiens tels que Marco Ricci (1676-1730) et Francesco Zuccarelli (1702-1788) est palpable dans la richesse des couleurs, les touches dansantes et l'utilisation habile de personnages pour animer la scène de montagne.
Nous tenons à remercier Jean-Luc Bordeaux d'avoir confirmé l'attribution à François Lemoyne sur base d'un examen photographique de l'œuvre.
Au moment de la vente de 1991, on avait supposé, de manière très compréhensible, que le tableau était celui décrit dans le Catalogue historique du cabinet de M. La Live de Jully, la description de la composition concordant en tous points et les dimensions étant identiques. La découverte de la présente œuvre nous contraint cependant à reconsidérer cette hypothèse. Il est bien connu que Lemoyne réalisait régulièrement des répliques de ses tableaux les plus réussis, avec des degrés variables d'assistance de l'atelier (on connaît par exemple des versions d'Hercule et Omphale [musée du Louvre, inv. MI 1086], de Narcisse [musée des Beaux-Arts de Lyon, inv. 1973-1], de La Baigneuse [Michael L. Rosenberg Foundation, en dépôt au Dallas Art Museum, inv. 32.2019.8] et du Déjeuner de chasse [Alte Pinakothek, Munich, inv. 126]). Dans ces conditions, il est tout à fait possible qu'il ait produit deux versions d'un paysage aussi séduisant. Sur le plan stylistique, cependant, il est plus vraisemblable que notre œuvre soit l'original de la collection La Live de Jully et le tableau de Monaco, plus statique, la version secondaire.
Ange La Live de Jully (1725-1779) était un financier et mécène français du XVIIIe siècle (fig. 1). Son extraordinaire collection de peintures françaises du XVIIIe siècle comprenait des œuvres telles que La Surprise d'Antoine Watteau (1684-1721) et La Blanchisseuse de Jean-Baptiste Greuze (1725-1805), toutes deux aujourd'hui conservées au J. Paul Getty Museum de Los Angeles (inv. 2017.72 et inv. 83.PA.387 respectivement). Le catalogue de sa collection précise que notre tableau fut peint en Italie, le datant de son voyage de 1723-1724. L'influence de peintres vénitiens tels que Marco Ricci (1676-1730) et Francesco Zuccarelli (1702-1788) est palpable dans la richesse des couleurs, les touches dansantes et l'utilisation habile de personnages pour animer la scène de montagne.
Nous tenons à remercier Jean-Luc Bordeaux d'avoir confirmé l'attribution à François Lemoyne sur base d'un examen photographique de l'œuvre.