ATELIER DE FILIPPINO LIPPI (1457-1504)
ATELIER DE FILIPPINO LIPPI (1457-1504)
1 More
ATELIER DE FILIPPINO LIPPI (1457-1504)

L'Annonciation

Details
ATELIER DE FILIPPINO LIPPI (1457-1504)
L'Annonciation
porte l'inscription 'ECCE ANCILLA DOMINI FLAT SECUNDUM VERBUM TU' (en haut, à droite)
huile sur panneau
42 x 47 cm (16 1⁄2 x 18 1⁄2 in.)
Provenance
Collection William Fuller Maitland (1844-1932), Londres, Grande-Bretagne.
Collection Robert Langton Douglas (1864-1951), Londres, Grande-Bretagne, vers 1925.
Collection C. W. Nichols Jr et Mme Raymond Houleenbeek (selon le catalogue de vente de 1996, op. cit. infra).
Vente Christie's, New York, 15 mai 1996, lot 105 (comme 'atelier de Filippino Lippi').
G. Sarti Antiques Ltd, Londres, Grande-Bretagne.
Collection du Docteur André Convert (1931-2021), région Rhône-Alpes, France.
Literature
P. Zambrano, J. K. Nelson, Filippino Lippi, Milan, 2004, p. 409 et p. 592, n°49.2 (comme 'atelier de Filippino Lippi'), reproduit en noir et blanc p. 409, fig. 330.
Post lot text
WORKSHOP OF FILIPPINO LIPPI, THE ANNUNCIATION, OIL ON PANEL

This detailed depiction of the Annunciation closely follows the prototype, now in the Hermitage in St. Petersburg (inv. ГЭ-4079), executed by the Florentine Filippino Lippi (1457-1504) late in his career. The complexity of the composition is belied by the calm that pervades the scene. The attitude of the angel Gabriel, humbly kneeling, reflects the importance of his message, while Mary sits serenely, ready to receive the Holy Spirit. The genius of the composition lies in the comparison between these two beings. The one coming from heaven is almost impossibly light, barely touching the ground, his draperies floating in a heavenly breeze; the other, human, is more sculptural, part of the world represented here in such detail. The various books play a double symbolic role: they suggest the presence of Christ, the Word made Flesh, but also the consent of the Virgin, whose destiny was predicted in the Old Testament. The inscription at the top of the bed (which may have been added at a later date) underlines the latter symbolism; Ecce ancilla Domini fiat mihi secundum verbum tu[um] - 'Behold the handmaid of the Lord; let all things happen to me according to thy word'.

Once attributed to Raffaellino del Garbo (1466-1527), who trained in Lippi's workshop, the prime version of the present painting is now universally accepted as the work of Lippi himself. It is possible that the painting in the Hermitage, which is smaller than our version, was conceived as part of a predella. We are not in a position to say whether the same applies to our Annunciation, but its larger format suggests that it was intended as a stand-alone painting for private devotion.

For our painting, attributions to Lorenzo di Credi (1459-1537) and to the Master of Memphis (active in Florence around 1500-1510), a late collaborator of Lippi, have also been suggested.

Brought to you by

Pierre Etienne
Pierre Etienne International Director, Deputy Chairman, Old Master Paintings

Check the condition report or get in touch for additional information about this

If you wish to view the condition report of this lot, please sign in to your account.

Sign in
View condition report

Lot Essay

Cette représentation détaillée de l'Annonciation suit de près le prototype, actuellement conservé à l'Ermitage à Saint-Pétersbourg (inv. ??-4079), exécuté par le Florentin Filippino Lippi (1457-1504) à la fin de sa carrière. La complexité de la composition est démentie par le calme qui imprègne la scène. L'attitude de l'ange Gabriel, humblement agenouillé, reflète l'importance de son message, tandis que Marie est assise sereinement, prête à recevoir l'Esprit Saint. Le génie de la composition réside dans la comparaison entre ces deux êtres. Celui qui vient du ciel est d'une légèreté presque impossible, touchant à peine le sol, ses draperies flottant dans une brise céleste ; l'autre, humain, est plus sculptural, faisant partie du monde représenté ici avec tant de détails. Les différents livres jouent un double rôle symbolique : ils suggèrent la présence du Christ, le Verbe fait chair, mais aussi le consentement de la Vierge, dont le destin était prédit dans l'Ancien Testament. L'inscription au sommet du lit (qui a pu être ajoutée ultérieurement) souligne ce dernier symbolisme : Ecce ancilla Domini fiat mihi secundum verbum tu[um] - 'Voici la servante du Seigneur, que tout m'arrive selon ta parole'.

Autrefois attribuée à Raffaellino del Garbo (1466-1527), qui avait été formé dans l'atelier de Lippi, la première version du présent tableau est aujourd'hui universellement acceptée comme l'œuvre de Lippi lui-même. Il est possible que le tableau de l'Ermitage, plus petit que notre version, ait été conçu comme une partie d'une prédelle. Nous ne sommes pas en mesure de dire s'il en va de même pour notre Annonciation, mais son format plus grand suggère qu'elle était destinée à être un tableau autonome pour la dévotion privée.

Pour notre tableau, des attributions à Lorenzo di Credi (1459-1537) et au maître de Memphis (actif à Florence vers 1500-1510), un collaborateur tardif de Lippi, nous ont également été suggérées.

More from Maîtres Anciens - Dessins, Peintures, Sculptures

View All
View All