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Lot Essay
Les deux tableaux que nous présentons sont des œuvres inédites de Constance-Marie Charpentier, restés dans la collection des descendants de l'artiste jusqu'à nos jours. Outre nos tableaux, La Mélancolie du musée d’Amiens, achetée directement par l’Etat au Salon de 1801, et des scène de genre charmantes comme le Portrait d’une jeune personne montrant à lire à sa sœur, vendu à Senlis en 2013 (Salon de 1804), comptent parmi les quelques réapparitions périodiques qui nous donnent une vision très éclatée du corpus de Charpentier.
Formée par Jacques-Louis David, elle fait partie de la vingtaine de femmes peintres acceptées sans frayeur dans son grand atelier alors qu'elle n'était âgée que de 17 ans. Marie-Guillemine Benoist, Césarine Davin-Mirvault, Marie-Denise Villers (dont l’autoportrait présumé conservé au Metropolitan de New York était donné à Charpentier) côtoyaient à la fin du XIXe siècle les célèbres Baron Gérard, Jean-Antoine Gros, Anne-Louis Girodet, etc.
Parmi les nombreux artistes qui composaient « l’Ecole de David », beaucoup sont restés dans l'ombre du Maître. Des noms et des singularités ressurgissent à présent et permettent de nuancer cette peinture du Directoire et de l’Empire. Constance-Marie Charpentier en fait partie et son art délicat témoigne sans conteste d’une interprétation élégante et gracieuse du néoclassicisme régnant. On y voit des portraits psychologiques très sensibles comme son Autoportrait avec sa fille présenté au Salon de 1799 ou des scènes d’intérieur empreintes d'une certaine sobriété comme Notre mère convalescente, joli témoignage des mœurs et de l'art de vivre des années 1800, où l'on se recentre sur la famille pour en donner une image plus simple et chaleureuse que sous l'Ancien Régime.
Formée par Jacques-Louis David, elle fait partie de la vingtaine de femmes peintres acceptées sans frayeur dans son grand atelier alors qu'elle n'était âgée que de 17 ans. Marie-Guillemine Benoist, Césarine Davin-Mirvault, Marie-Denise Villers (dont l’autoportrait présumé conservé au Metropolitan de New York était donné à Charpentier) côtoyaient à la fin du XIXe siècle les célèbres Baron Gérard, Jean-Antoine Gros, Anne-Louis Girodet, etc.
Parmi les nombreux artistes qui composaient « l’Ecole de David », beaucoup sont restés dans l'ombre du Maître. Des noms et des singularités ressurgissent à présent et permettent de nuancer cette peinture du Directoire et de l’Empire. Constance-Marie Charpentier en fait partie et son art délicat témoigne sans conteste d’une interprétation élégante et gracieuse du néoclassicisme régnant. On y voit des portraits psychologiques très sensibles comme son Autoportrait avec sa fille présenté au Salon de 1799 ou des scènes d’intérieur empreintes d'une certaine sobriété comme Notre mère convalescente, joli témoignage des mœurs et de l'art de vivre des années 1800, où l'on se recentre sur la famille pour en donner une image plus simple et chaleureuse que sous l'Ancien Régime.