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Lot Essay
Comme les Quesnels (voir les deux lots suivants), la famille Dumonstier est aujourd’hui principalement connue pour les dessins de portraits qu’elle a réalisés. Néanmoins, comme son père Jean, Geoffroy (lui-même père et grand-père de portraitistes) était actif en tant que miniaturiste, peintre d’histoire, dessinateur et graveur d’un grand raffinement. Il travaille au château de Fontainebleau à la fin des années 1530, et y subit l’influence des Italiens Rosso Fiorentino et Antonio Fantuzzi. À sa mort à Paris, il est appelé « peintre de la Royne ». Il a d’ailleurs travaillé pour plusieurs membres de la famille royale française au cours de sa carrière, produisant certains des manuscrits enluminés les plus accomplis de l’époque.
Un bon nombre de dessins de Dumonstier nous sont parvenus. Ceux-ci sont généralement de style assez sommaire, accentuant les profils tranchants, les membres allongés, les doigts et les pieds pointus et les draperies anguleuses (1). Exceptionnel de par son exécution délicate et son aspect très fini, ce petit dessin surprend par la délicate délimitation des figures et des formes, et par la finesse du lavis d’un bleu ardoise froid. Le rayonnement de Dieu le Père sur la Vierge et l’Enfant est un motif souvent utilisé par Dumonstier pour structurer ses compositions. Probablement réalisé comme une œuvre d’art indépendante et dévotionnelle, le présent dessin incarne parfaitement le style artificiel mais subtil de la génération d’artistes français à laquelle appartiennent Jean Cousin père et fils, Étienne Delaune, Jean Mignon et Léonard Thiry.
(1) Emmanuelle Brugerolles, Le Dessin en France au XVIe siècle. Dessins et miniatures des collections de l’École des Beaux-Arts, cat. exp., Paris, École nationale supérieure des Beaux-Arts, Cambridge, Fogg Art Museum, et New York, The Metropolitan Museum of Art, 1994-1995, nos 45-47, ill.
Un bon nombre de dessins de Dumonstier nous sont parvenus. Ceux-ci sont généralement de style assez sommaire, accentuant les profils tranchants, les membres allongés, les doigts et les pieds pointus et les draperies anguleuses (1). Exceptionnel de par son exécution délicate et son aspect très fini, ce petit dessin surprend par la délicate délimitation des figures et des formes, et par la finesse du lavis d’un bleu ardoise froid. Le rayonnement de Dieu le Père sur la Vierge et l’Enfant est un motif souvent utilisé par Dumonstier pour structurer ses compositions. Probablement réalisé comme une œuvre d’art indépendante et dévotionnelle, le présent dessin incarne parfaitement le style artificiel mais subtil de la génération d’artistes français à laquelle appartiennent Jean Cousin père et fils, Étienne Delaune, Jean Mignon et Léonard Thiry.
(1) Emmanuelle Brugerolles, Le Dessin en France au XVIe siècle. Dessins et miniatures des collections de l’École des Beaux-Arts, cat. exp., Paris, École nationale supérieure des Beaux-Arts, Cambridge, Fogg Art Museum, et New York, The Metropolitan Museum of Art, 1994-1995, nos 45-47, ill.