Nature morte aux bouquets dans un niche

Details

JAN FRANS VAN DAEL (ANVERS 1764-1840 PARIS)
Nature morte aux bouquets dans un niche
signé et daté 'Van dael 1810' (en bas, à gauche)
huile sur toile
150 x 118 cm (59 x 46 1⁄2 in.)

Provenance

Collection Jan Frans van Dael (1764-1840), Paris, France ; sa vente, Paris, (Mes. Lecomte & Fournel), 19 et 20 mai 1840, lot 1.
Collection Jean-Ferdinand van Becelaere (1787-1859), Bruxelles, Belgique ; sa vente, Bruxelles, (Me. Le Roy), 11, 12 et 15 avril 1860, lot 53 (comme 'Fleurs et fruits.').
Collection Louis Joseph Victor Frésart (1821-1900), Belgique (selon une étiquette au revers du tableau).
Légué à sa fille Marie-Charlotte, baronne de Favereau de Jeneret (1864-1947), Belgique (selon une étiquette au revers du tableau) ; puis par descendance aux actuels propriétaires, Belgique.

Literature

U. Thieme, F. Becker, Allgemeines Lexikon der Bildenden Künstler vonder Antike bis zur Gegenwart, VIII, Leipzig, 1913, p. 257 (précisant à tort que 'La Croisée' a été rachetée par Jan Frans van Dael de la succession de l'impératrice Joséphine de Beauharnais et ainsi passé en Belgique).
Peut-être G. Adriaens, 'Kunst- en letternieuws.', De Vlaemsche School. Tijdschrift voor kunsten, letteren, wetenschappen en nijverheid, 1860, sixième année, p. 72.
B. Lossky, 'Le peintre fleuriste Jean-François Van Dael et ses oeuvres au château de Fontainebleau', Bulletin de la Société de l'histoire de l'art français, 1968, p. 126, sous la note n°1.
J. Foucart, De David à Delacroix : La peinture française de 1774 à 1830, [cat. exp.], Paris, Grand Palais, 1974-1975, p. 635.

Exhibited

Paris, musée Napoléon, Salon de 1810, n°803 (comme 'Une croisée sur laquelle on voit un vase de fleurs, un bocal de cristal rempli de roses, avec un groupe de pêches et raisins'), Grande médaille d'or.

Special notice

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Further details

JAN FRANS VAN DAEL, STILL LIFE WITH BOUQUETS IN A NICHE, OIL ON CANVAS, SIGNED AND DATED

A self-taught painter, the young Antwerp native Jan Frans van Dael (1764-1840) moved to Paris at the age of 23 to devote himself to painting still lives of flowers and fruit. He quickly gained widespread institutional recognition: he was admitted to the Salon for the first time in 1793 and was entrusted with important decorative works destined for the châteaux of Chantilly, Saint-Cloud and Bellevue, where he practised 'l’imitation parfaite des bois de tous genres, la peinture des ornements et des arabesques' ('the perfect imitation of woods of all kinds, the painting of ornaments and arabesques') (D. Coeckelberghs, P. Loze, 1770-1830. Autour du néo-classicisme en Belgique, [exh. cat.], Brussels, musée communal des beaux-arts d'Ixelles, 1985-1986, p. 278). The castle of Malmaison also bears witness to the painter's renown; Empress Josephine (1763-1814) owned five works by the painter, including Le tombeau de Julie, which is now on display in the musée national des châteaux de Malmaison et Bois-Préau (inv. MI 104).

Thieme (1865-1922) and Becker (1864-1928) have wrongly claimed that our painting belonged to the Empress' collection (U. Thieme, F. Becker, op. cit., p. 257). Although the imperial provenance has since been refuted, the history of this painting illustrates the recognition it received for its quality of execution; presented at the Salon of 1810, this composition earned van Dael the Grand Gold Medal, an award he received again nine years later at the Salon of 1819. The work subsequently became part of the painter's personal collection.

This Still life with bouquets in a niche is one of Jan Frans van Dael’s quintessential works. The meticulous execution of the details, the variety of elements represented - flowers, fruit, insects, a nest - as well as the presence of trompe l'oeil elements recall the painter's Nordic influence.

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Lot Essay

Peintre autodidacte, le jeune Anversois Jan Frans van Dael (1764-1840) s’installe à Paris à 23 ans pour se consacrer à la peinture de natures mortes de fleurs et de fruits. Il bénéficie rapidement d’une large reconnaissance institutionnelle : il est admis pour la première fois au Salon en 1793 et se voit confié d’importants travaux de décoration aux châteaux de Chantilly, de Saint-Cloud et de Bellevue, où il pratique 'l’imitation parfaite des bois de tous genres, la peinture des ornements et des arabesques' (D. Coeckelberghs, P. Loze, 1770-1830. Autour du néo-classicisme en Belgique, [cat. exp.], Bruxelles, musée communal des beaux-arts d’Ixelles, 1985-1986, p. 278). Un autre château, celui de Malmaison, témoigne de l’engouement pour le peintre : l’impératrice Joséphine (1763-1814) possédait cinq œuvres du peintre, dont Le tombeau de Julie qui y est aujourd’hui exposé au musée national des châteaux de Malmaison et Bois-Préau (inv. MI 104).

Thieme (1865-1922) et Becker (1864-1928) ont affirmé, à tort, que notre tableau faisait partie de la collection de l’impératrice (U. Thieme, F. Becker, op. cit., p. 257). Si la provenance impériale a depuis été démentie, l’histoire de ce tableau témoigne tout de même de la reconnaissance de sa qualité d’exécution : présenté lors du Salon de 1810, cette composition vaut à van Dael la Grande médaille d’or, récompense qu’il obtient à nouveau neuf ans plus tard lors du Salon de 1819. L’œuvre rentre par la suite dans la collection personnelle du peintre.

Cette Nature morte aux bouquets dans une niche donne en effet à voir la quintessence de l’œuvre de Jan Frans van Dael. La minutie d’exécution des détails, la variété des éléments représentés – fleurs, fruits, insectes, nid – ainsi que la présence d’éléments en trompe-l’œil rappellent l’influence nordique du peintre.

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