JEAN-HONORÉ FRAGONARD (GRASSE 1732-1806 PARIS)

La sépulture de saint André, d'après Matia Preti

Details

JEAN-HONORÉ FRAGONARD (GRASSE 1732-1806 PARIS)
La sépulture de saint André, d'après Matia Preti
localisé et daté 'Rome 1774' (en bas au centre) et avec numérotation '189' et 'no 69', '871' (verso du montage)
graphite, lavis brun
36,7 x 28,8 cm (14 ¾ x 11 ¼ in.)

Provenance

Philippe de Chennevières (1820-1899), Paris et Bellesme (L. 2072); sa 2e vente, Hôtel Drouot, Paris, 4-7 avril 1900, lot 189 (comme Epoque de Fragonard, Deux hommes transportent un vieillard mort que d'autres à droite s'apprêtent à monter dans un tombeau pompeux).
Hector de Backer (1843-1925), Belgique, puis par descendance.

Literature

R. de Portalis, Fragonard, sa vie, son œuvre, Paris, 1889, p. 299.
A. Ananoff, L'œuvre dessiné de Jean-Honoré Fragonard, Paris, 1970, IV, n° 2482 'Ensevelissement d'un saint'.
L.-A. Prat, L. Lhinares, La Collection Chennevières. Quatre siècles de dessins français, Paris, 2007, p. 598, n° 281, p. 703.

Further details

JEAN-HONORÉ FRAGONARD, THE TOMB OF SAINT ANDREA, AFTER MATIA PRETI, GRAPHITE, BROWN WASH, LOCATED AND DATED

Made during Fragonard’s stay in Italy with the abbé de Saint-Non in 1774, this wash drawing copies one of the three large murals by Mattia Preti decorating the choir of the church of Sant’Andrea della Valle in Rome. This ast scene of the tryptich depicts the Entombment of Saint Andrew, while the other two compositions illustrate The Martyrdom of Saint Andrew Tied to the Cross and The Crucifixion of Saint Andrew. Fragonard copied Preti’s three paintings; the copy after the first composition was recently sold at the Hôtel Drouot, Paris, 10 June 2009, lot 56 (Ananoff, op. cit., IV, no. 2577), while the location of the second is unknown.
Preti’s works attracted numerous 18th Century French artists, including Charles-Joseph Natoire. His Martyrdom of Saint Andrew, which, like the present drawing, belonged to the Marquis de Chennevières, and The Entombment are both documented (S. Caviglia-Brunel, Charles-Joseph Natoire 1700-1777, Paris, 2012, nos. D. 747, D. 748). François-André Vincent also copied the paintings in pen and brown ink, probably at the same time as Fragonard; two are known today: the Martyrdom and the Entombment, both sold at the Hôtel Drouot on 5 April 1995, lot 9 (J.-P. Cuzin, François-André Vincent (1746-1816). Entre David et Fragonard, Paris, 2013, nos. 119D, 120D).
Always quick and fiery, Fragonard copied the work in a free style, emphasising contrasts and the treatment of light, while Vincent’s precise drawings focuse more on the details, and Natoire slightly reinterprets the composition by adding figures, as well as a dog in the foreground.

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Lot Essay

Réalisé au cours du voyage italien de Fragonard avec l’abbé de Saint- Non en 1774, ce lavis copie l’une des trois grandes peintures murales de Mattia Preti qui ornent, encore aujourd'hui, le choeur de l’église de San Andrea della Valle à Rome. Il représente la dernière scène de ce tryptique, la Mise au tombeau de Saint André tandis que les deux autres compositions illustrent Le Martyre de Saint André attaché à la croix et La Crucifixion. Fragonard dessine les trois volets de ce décor peint, le premier est passé en vente à l’hôtel Drouot le 10 juin 2009, lot 56 (A. Ananoff, op. cit., IV, n° 2577) et le deuxième est aujourd’hui non localisé.

Ces peintures ont attiré de nombreux artistes français du XVIIIe siècle dont Charles-Joseph Natoire. Son Martyre de Saint André, ayant aussi appartenu au marquis de Chennevières comme le présent dessin et La Mise au tombeau sont tous deux non localisés (S. Caviglia-Brunel, Charles-Joseph Natoire 1700-1777, Paris, 2012, n° D. 747, D. 748). François-André Vincent copie également cette peinture religieuse, sans doute au même moment que Fragonard, dont deux épisodes dessinés à la plume et au lavis sont aujourd’hui connus : Le Martyre et La Mise au tombeau, tous les deux passés en vente à l’hôtel Drouot le 5 avril 1995, lot 9 (J.-P. Cuzin, François-André Vincent (1746-1816). Entre David et Fragonard, Paris, 2013, n° 119D, 120D).

Toujours aussi rapide et fougueux, Fragonard rend son interprétation très libre mettant l’accent sur les contrastes et le traitement de la lumière tandis que Vincent se concentre davantage sur la précision des détails. Quant à Natoire, il réinterprète légèrement la composition en inventant des personnages et un chien au premier plan.

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