![[PIRANESI, Giovanni Battista (1720-1778)]. Varie vedute di Roma antiqua, e Moderna Disegnati e Intagliate da Celebri Autori. Rome : Fausta Amidei, 1748.](https://www.christies.com/img/LotImages/2012/PAR/2012_PAR_03534_0103_000(piranesi_giovanni_battista_varie_vedute_di_roma_antiqua_e_moderna_dise050515).jpg?w=1)
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[PIRANESI, Giovanni Battista (1720-1778)]. Varie vedute di Roma antiqua, e Moderna Disegnati e Intagliate da Celebri Autori. Rome : Fausta Amidei, 1748.
In-8 oblong (168 x 235 mm). Frontispice et 93 planches (la plupart des planches ont été réenmargées ; plu, 3 grandes estampes repliées d'autres artistes ajoutées in fine). Basane brune mouchetée de l'époque, dos à cinq nerfs orné, pièce de titre rouge, tranches rouges (reliure frottée et second plat largement épidermé). Provenance: inscriptions manuscrites contemporaines : Del Presb° Dn Ant° Iph. Furilla le conto 40 rs pa Da Rosa Boccalanoro su aijada (garde) -- Es de A.I.F. 40 rr (titre).
ÉDITION ORIGINALE de ce recueil réunissant les premières vues de Rome par Piranèse.
L'extrême complexité causée par les différents tirages des oeuvres du célèbre dessinateur et graveur italien a conduit les bibliographes à donner des descriptions parfois légèrement divergentes de ses éditions originales. Cet exemplaire, est BIEN COMPLET DE LA SUITE DE 48 PLANCHES SIGNÉES de Piranèse au regard des collations données aussi bien par Arthur Samuel dans Piranesi, (Londres 1910) que par Henri Focillon, dans Giovanni-Battista Piranesi (Paris 1918). Notons aussi que les exemplaires conservés dans les cabinets des Estampes de la BnF et du British Museum comptent également 48 planches signées, auxquelles ont été ajoutées, comme dans cet exemplaire, de nombreuses planches non signées, ou d'autres artistes. Cette originale contient, en outre une 49e planche signée de Piranèse pour la gravure au feuillet 35, Vestigie delle Terme d'Antonino Caracalla, ainsi que six planches de Bellicard, et d'autres de Legeay, Duflos et Paolo Anesi. On relève aussi une douzaine de planches non signées. Enfin, 3 grandes et belles gravures repliées ont été reliées à la fin de l'ouvrage. La première, Vue du Palais doré de l'empereur Néron (210 x 405 mm) est l'oeuvre de Ransonette (1793-1877), les deux autres non signées montrent une vue magnifique de la route militaire antique de Rome (145 x 295 mm) ; et les armes, couronnes et emblèmes des légions romaines et de leurs chefs (210 x 320 mm). Notons enfin que si la plupart des exemplaires de l'édition originale portent dans le frontispice le nom de l'éditeur Bouchard, Arthur Samuel en relève un portant, comme celui-ci, le nom du libraire-éditeur Fausto Amidei, dans le catalogue Libreria antiquaria publié à Rome en 1910.
Piranèse grava ces premières vues romaines vers 1744, comme des cartes souvenirs à proposer aux voyageurs ; en 1745, il céda cette collection de petites vues à l'éditeur Fausto Amidei. Ces vues de Rome et de ses monuments célèbres, ont la douceur et la simplicité des premiers travaux de Piranèse, mais on y sent déjà la force et l'ambiance mystérieuse, que l'on découvrira dans ses oeuvres plus tardives. TRÈS BELLES ÉPREUVES SUR PAPIER VERGÉ FORT.
Focillon, G.-B. Piranesi, n H, p. 15.
In-8 oblong (168 x 235 mm). Frontispice et 93 planches (la plupart des planches ont été réenmargées ; plu, 3 grandes estampes repliées d'autres artistes ajoutées in fine). Basane brune mouchetée de l'époque, dos à cinq nerfs orné, pièce de titre rouge, tranches rouges (reliure frottée et second plat largement épidermé). Provenance: inscriptions manuscrites contemporaines : Del Presb° Dn Ant° Iph. Furilla le conto 40 rs pa Da Rosa Boccalanoro su aijada (garde) -- Es de A.I.F. 40 rr (titre).
ÉDITION ORIGINALE de ce recueil réunissant les premières vues de Rome par Piranèse.
L'extrême complexité causée par les différents tirages des oeuvres du célèbre dessinateur et graveur italien a conduit les bibliographes à donner des descriptions parfois légèrement divergentes de ses éditions originales. Cet exemplaire, est BIEN COMPLET DE LA SUITE DE 48 PLANCHES SIGNÉES de Piranèse au regard des collations données aussi bien par Arthur Samuel dans Piranesi, (Londres 1910) que par Henri Focillon, dans Giovanni-Battista Piranesi (Paris 1918). Notons aussi que les exemplaires conservés dans les cabinets des Estampes de la BnF et du British Museum comptent également 48 planches signées, auxquelles ont été ajoutées, comme dans cet exemplaire, de nombreuses planches non signées, ou d'autres artistes. Cette originale contient, en outre une 49e planche signée de Piranèse pour la gravure au feuillet 35, Vestigie delle Terme d'Antonino Caracalla, ainsi que six planches de Bellicard, et d'autres de Legeay, Duflos et Paolo Anesi. On relève aussi une douzaine de planches non signées. Enfin, 3 grandes et belles gravures repliées ont été reliées à la fin de l'ouvrage. La première, Vue du Palais doré de l'empereur Néron (210 x 405 mm) est l'oeuvre de Ransonette (1793-1877), les deux autres non signées montrent une vue magnifique de la route militaire antique de Rome (145 x 295 mm) ; et les armes, couronnes et emblèmes des légions romaines et de leurs chefs (210 x 320 mm). Notons enfin que si la plupart des exemplaires de l'édition originale portent dans le frontispice le nom de l'éditeur Bouchard, Arthur Samuel en relève un portant, comme celui-ci, le nom du libraire-éditeur Fausto Amidei, dans le catalogue Libreria antiquaria publié à Rome en 1910.
Piranèse grava ces premières vues romaines vers 1744, comme des cartes souvenirs à proposer aux voyageurs ; en 1745, il céda cette collection de petites vues à l'éditeur Fausto Amidei. Ces vues de Rome et de ses monuments célèbres, ont la douceur et la simplicité des premiers travaux de Piranèse, mais on y sent déjà la force et l'ambiance mystérieuse, que l'on découvrira dans ses oeuvres plus tardives. TRÈS BELLES ÉPREUVES SUR PAPIER VERGÉ FORT.
Focillon, G.-B. Piranesi, n H, p. 15.
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Clémentine Robert