Campanars : Lumière du soir, Gérone

Details

SANTIAGO RUSIÑOL Y PRATS (BARCELONE 1861-1931 ARANJUEZ)
Campanars : Lumière du soir, Gérone
signé ‘S Rusiñol’ (en bas, à gauche) et numéro d'inventaire ‘59109’ (en bas, à droite)
huile sur sa toile, sur sa toile d'origine
97,5 x 123,5 cm (38 3⁄8 x 48 5⁄8 in.)

Provenance

Acquis par les grands-parents des actuels propiétaires, Espagne.

Literature

S. Rusiñol, Diario de Gerona, 3 décembre 1916 (A28 N343), p. 7.
F. Galfofre Oller, Las Noticias, 10 janvier 1917, p. 2.
Anonyme, 'Barcelona: Exposición Santiago Rusiñol en el Salón Parés', Revista Mercurio, 18 janvier 1917 (A17 N272), p. 30 (comme 'Campanarios de Gerona'), reproduit.
Anonyme, Ilustració Catalana, 21 janvier 1917, 711, p. 38 (comme 'Campanars'), reproduit.
X. Monsalvatje-Joaquim, J. Pla Gerona, Terres i gestes i de beutat, Gérone, 1918 (comme 'Girona').
Anonyme, 'Gerona vista a través de las opiniones de los escritores españoles', La Ilustración Iberico-Americana, novembre 1930, 5 (comme 'La Gerona poética, con sus jardines, vista por el pintor Santiago Rusiñol'), reproduit.
M. Oliva Prat, 'Gerona a Santiago Rusiñol', Los Sitios de Gerona, 28 octobre 1956 (A14 N4224), p. 36 (comme 'Panorama de San Daniel-Santiago Rusiñol'), reproduit.
J. de C. Laplana, M. Palau-Ribes O'Callaghan, La pintura de Santiago Rusiñol, obra completa, Barcelone, 2004, III, p. 116, n°14.1.16.

Exhibited

Gérone, Casa Estruch (Arte Moderno), décembre 1916.
Barcelone, Sala Parés, Exposició Rusiñol, janvier 1917, n°5 (comme 'Campanars').

Special notice

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Further details

SANTIAGO RUSIÑOL Y PRATS, CAMPANARS: EVENING LIGHT, GIRONA, OIL ON CANVAS, UNLINED, SIGNED

Born in Barcelona in 1861, Santiago Rusiñol (1861-1931) grows up in a family of wealthy textile industrialists. Renouncing his obligation to work in the family mill, Rusiñol opts for an artistic path and studies to become a painter.

The lyricism of his style can be traced back to his Parisian period at the beginning of the 1890’s. Living in Montmartre in a community of Spanish artists with Ramon Casas (1866-1932) and Ignacio Zuloaga y Zabaleta (1870-1945), he quickly turns to the modernist movement and becomes close to a group of artists known as ‘XX’, which includes Fernand Khnopff (1858-1921) and James Ensor (1860-1949). This group progressively becomes a converging point for both modernist and symbolist artists, poets and writers, such as James Abbott Whistler (1834-1903), who exerted a great influence on the Spanish artist.

Upon his return to Spain, Rusiñol develops his unique style, which he expresses through his poetic depictions of landscapes and gardens rendered using an amplified and vibrant palette.

Rusiñol was greatly inspired by the urban landscape of Gerona, which he discovered over the course of several trips between 1908 and 1929. There, he would paint with his friend Pepet Gitano, waiting for the perfect moment to capture the diffusion of light through the city’s architecture, as we can see here with the evening light which poignantly illuminates the city’s Romanesque cathedral tower, named after Charlemagne, located on the city’s highest point. The lack of human presence in the foreground brings a sense of calm and tranquility to the city represented here.

We would like to thank Mercedes Palau-Ribes for her help in the writing of this catalogue entry.

Conditions of sale

Brought to you by

Pierre Etienne International Director, Deputy Chairman, Old Master Paintings

petienne@christies.com +33 (0)1 40 76 72 72

Lot Essay

Né à Barcelone en 1861, Santiago Rusiñol (1861-1931) grandit dans une famille de riches industriels. Renonçant aux obligations familiales et à une carrière dans la fabrique de tissus, Rusiñol opta pour la voie artistique et entreprit des études en ce sens.

Son style poétique tire son origine de l’époque où il habitait à Paris au début des années 1890. Vivant alors à Montmartre dans une communauté d’artistes espagnols avec Ramon Casas (1866-1932) et Ignacio Zuloaga y Zabaleta (1870-1945), il se tourna rapidement vers le mouvement moderniste. Il s’y rapprocha d’un groupe d’artistes bruxellois d’avant-garde connu sous le nom des 'XX' incluant entre autres Fernand Khnopff (1858-1921) et James Ensor (1860-1949). Le groupe devint progressivement un point de convergence pour les artistes, poètes et écrivains modernistes et symbolistes, parmi lesquels James Abbott McNeill Whistler (1834-1903), dont l'influence sur l'artiste espagnol fut particulièrement notable.

À son retour en Espagne, Rusiñol développa son style unique qu'il traduisit dans des peintures poétiques de paysages et de jardins, rendues dans des tons exacerbés et vibrants.

Rusiñol s'est inspiré à multiples reprises du paysage urbain de Gérone au cours de divers séjours effectués entre 1908 et 1929. Il y peignait avec son ami Pepet Gitano, attendant le moment idéal pour capturer la lumière à travers l'architecture de la ville, comme c'est le cas avec la lumière du soir qui illumine ici de manière poignante la cathédrale romane et la Tour de Charlemagne, située au point culminant de la ville. L'absence de population au premier plan apporte un calme et une tranquillité à la ville ici représentée.

Nous remercions Mercedes Palau-Ribes de son aide apportée à la rédaction de cette notice.

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