.jpg?w=1)
拍品專文
1921年常玉初抵巴黎，後赴柏林造訪徐悲鴻、蔣碧薇夫婦，1923年返回巴黎後開始習畫於大茅屋學院，直至1966年過世為止。大茅屋學院位於蒙帕納斯大道(Boulevard du Montparnasse)旁的大茅屋街14號(14 Rue de la Grande Chaumiere)，是20世紀初期對嚴謹「美術學院」(Ecole des Beaux-Arts)的反動，開啟了獨立藝術的可能性(常玉曾數度入選獨立沙龍展Salon des Independants)。曾停留於大茅屋學院的藝術家包括1922年從瑞士抵達法國的傑可梅第，與路易絲‧布爾喬亞(Louise Bourgeois)、亞歷山大‧考爾德(Alexander Calder)等，皆成為20世紀極具創造力的前衛藝術家。
常玉經常流連於蒙帕納斯周邊的咖啡館，觀察往來行人與咖啡館賓客而繪製速寫；而大茅屋學院則成為他觀察人體與繪製裸體畫重要的啓蒙地，影響了日後最為人津津樂道的裸女主題。創作於約1930年代的《大茅屋學院的模特兒》便記載了大茅屋學院內的情景。
龎薰琹撰文中《就是這樣走過來的》(1984)回憶20年代在大茅屋學院的情景：
「病後我往往和常玉在一起，他用毛筆畫速寫，很多人認識他，他一來很多人圍繞著他，坐在他周邊，如果模特兒擺的姿勢好，他就畫模特兒。他常畫他周圍的人，他專畫全身女像，十分鐘就可畫好。最有趣的是他把周圍的人，不管男的女的，年輕的或中年的都畫成女的裸體，沒有人抗議，反倒是極受歡迎。我想他在巴黎十多年，大概就是這樣生活。」1
常玉的人像創作，一方面表現了他對生活主觀而有趣的想像，另一方面表現了常玉在技法上的充分掌握，以及對線條美的追求，遊走於濃淡、粗細、虛實、輕重、與剛柔之間。
1 龎薰琹：就是這樣走過來的，三聯書店，1984年。
常玉經常流連於蒙帕納斯周邊的咖啡館，觀察往來行人與咖啡館賓客而繪製速寫；而大茅屋學院則成為他觀察人體與繪製裸體畫重要的啓蒙地，影響了日後最為人津津樂道的裸女主題。創作於約1930年代的《大茅屋學院的模特兒》便記載了大茅屋學院內的情景。
龎薰琹撰文中《就是這樣走過來的》(1984)回憶20年代在大茅屋學院的情景：
「病後我往往和常玉在一起，他用毛筆畫速寫，很多人認識他，他一來很多人圍繞著他，坐在他周邊，如果模特兒擺的姿勢好，他就畫模特兒。他常畫他周圍的人，他專畫全身女像，十分鐘就可畫好。最有趣的是他把周圍的人，不管男的女的，年輕的或中年的都畫成女的裸體，沒有人抗議，反倒是極受歡迎。我想他在巴黎十多年，大概就是這樣生活。」1
常玉的人像創作，一方面表現了他對生活主觀而有趣的想像，另一方面表現了常玉在技法上的充分掌握，以及對線條美的追求，遊走於濃淡、粗細、虛實、輕重、與剛柔之間。
1 龎薰琹：就是這樣走過來的，三聯書店，1984年。