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拍品專文
明治末期，日本畫壇誕生了一位描寫市井生活和民眾喜怒哀樂的「民眾畫家」，名為竹久夢二(1884-1934)。明治時代複雜的文化思想也反映在其複雜的人生和繪畫上。竹久夢二1884年出生於日本岡山，早年畢業於早稻田實業學校，後來在太平洋畫會研究所學習油畫。竹久夢二起初以繪製單幅小品畫涉足日本畫壇，他的第本畫集《夢二畫集．春之卷》於1909年12月出版。書中收錄他發表在各種雜誌上的單幅插圖作品共178幅，採用木板印刷 ，被稱為「初期草畫」，廣受歡迎。(1)
竹久夢二的早期思想傾向於平民，早期創作受社會主義影響，如描繪日本傳統藝能人形劇的藝人《文樂人形》(拍品編號 415)及日本歌舞伎藝的《梅川忠兵衛》(拍品編號 416)。到了明治未年，竹久夢二的繪畫轉向抒情風味，以及「美人畫」。明治維新成功後，女權備受提倡，女性的美、兩性情感的議題也能大方地描述。在《壺屋之女》(拍品編號 414)，竹久夢二利用浮世繪般顏條及顏色建構出的美人溫柔如水，保有玲瓏姿態，朦朧白皙帶點憂傷又惹人憐愛的容顏，是「夢二式美人樣式」的代表作。他提出的詩詞意境，抒情浪漫，引起共鳴，讓人嚮往他所建構出猶如烏托邦的情感境界，如《春乃海》(拍品編號 417)、《雪之街》(拍品編號 419)。而《蟲籠畫贊》(拍品編號 418) 寥寥數筆，捕捉神髓，散發童趣稚氣，打動人心。
日本早稻田大學藝術學美術史博士生吉田健一指出，「就像在中國無人不識豐子愷一樣，在日本也無人不識竹久夢二。」(2) 而豐子愷(1898-1975)從事漫畫創作，與其留學日本時巧遇竹久夢二的畫冊有密切的關係。豐子愷在三十年代的一篇文章中說：「回想過去的所見的繪畫，給我印象最深而使我不能忘懷的，是一種小小的毛筆畫。記得二十餘歲的時候，我在東京的舊書攤上碰到一冊《夢二畫集．春之卷》。隨手拿起來，從尾到頭翻過去，看見裡面都是寥寥數筆的毛筆sketch(速寫)。……這寥寥數筆的一幅小畫，不僅以造形的美感動我的眼，又以詩的意味感動我心……」竹久夢二的「初期草畫」對豐子愷的漫畫創作影響深遠(圖1)，同時見證了二十世紀中日在文化上的互交流，這同時可見於留學日本的中國藝術家如傅抱石、關良、倪貽德。
1. 吉田健一，「中國近代漫畫：豐子愷與竹久夢二」
2. 同上
竹久夢二的早期思想傾向於平民，早期創作受社會主義影響，如描繪日本傳統藝能人形劇的藝人《文樂人形》(拍品編號 415)及日本歌舞伎藝的《梅川忠兵衛》(拍品編號 416)。到了明治未年，竹久夢二的繪畫轉向抒情風味，以及「美人畫」。明治維新成功後，女權備受提倡，女性的美、兩性情感的議題也能大方地描述。在《壺屋之女》(拍品編號 414)，竹久夢二利用浮世繪般顏條及顏色建構出的美人溫柔如水，保有玲瓏姿態，朦朧白皙帶點憂傷又惹人憐愛的容顏，是「夢二式美人樣式」的代表作。他提出的詩詞意境，抒情浪漫，引起共鳴，讓人嚮往他所建構出猶如烏托邦的情感境界，如《春乃海》(拍品編號 417)、《雪之街》(拍品編號 419)。而《蟲籠畫贊》(拍品編號 418) 寥寥數筆，捕捉神髓，散發童趣稚氣，打動人心。
日本早稻田大學藝術學美術史博士生吉田健一指出，「就像在中國無人不識豐子愷一樣，在日本也無人不識竹久夢二。」(2) 而豐子愷(1898-1975)從事漫畫創作，與其留學日本時巧遇竹久夢二的畫冊有密切的關係。豐子愷在三十年代的一篇文章中說：「回想過去的所見的繪畫，給我印象最深而使我不能忘懷的，是一種小小的毛筆畫。記得二十餘歲的時候，我在東京的舊書攤上碰到一冊《夢二畫集．春之卷》。隨手拿起來，從尾到頭翻過去，看見裡面都是寥寥數筆的毛筆sketch(速寫)。……這寥寥數筆的一幅小畫，不僅以造形的美感動我的眼，又以詩的意味感動我心……」竹久夢二的「初期草畫」對豐子愷的漫畫創作影響深遠(圖1)，同時見證了二十世紀中日在文化上的互交流，這同時可見於留學日本的中國藝術家如傅抱石、關良、倪貽德。
1. 吉田健一，「中國近代漫畫：豐子愷與竹久夢二」
2. 同上