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Lot Essay
Jean-Jacques Bachelier (1724-1805) débute sa carrière à la manufacture de Vincennes en 1748, transférée à Sèvres en 1756. Il est dans un premier temps chargé de fournir des modèles pour l'atelier des peintres, puis en devient le directeur artistique de 1751 à 1793. Il est également directeur des ateliers de sculpture de 1753 à 1757, et est remplacé par Etienne-Maurice Falconet durant neuf années. En 1766, Falconet partant pour la Russie, Bachelier reprend sa charge et s'emploie à l'exécution des projets que le sculpteur avait laissés à la Manufacture. En 1773, Bachelier est finalement remplacé par Louis-Simon Boizot (1743-1809).
Entre 1769 et 1780, Sèvres produit une série de petites statuettes en forme de termes, analogues à la collection des marbres du musée de Rennes, représentant les allégories des quatre saisons, ainsi que les divinités Mars, Minerve, Bacchus, Cérès, Apollon et Diane. La figure de Louis XV ici présentée adopte une typologie similaire à ces statuettes en biscuit à l'exception du manteau à franges et des feuilles de chêne à la base (voir E. Bourgeois et G. Lechevalier-Chevignard, planches 17 et 18.). Peintre du roi Louis XV, Bachelier fait naturellement réaliser plusieurs portraits de son monarque. Sont ainsi reproduits en biscuit de Sèvres le buste en marbre de Louis XV par Jean-Baptiste II Lemoyne en six exemplaires, ainsi que le portrait en pied du souverain que Jean-Baptiste Pigalle avait conçu pour la place de Reims (Château de Versailles, MV 9083).
Bachelier a pris soin d'exposer le programme qu'il veut appliquer aux formes du biscuit dans son ouvrage intitulé Mémoire historique sur la Manufacture nationale de porcelaine de France (Paris, 1781). Abandonnant les scènes pastorales et les figurines de genre, il fait reproduire les oeuvres des sculpteurs de son temps, en privilégiant ceux qui s'inspirent de l'Antique, tels Edmé Bouchardon, Jacques-François Saly, Jean-Baptiste Pigalle, Jean-Jacques Caffieri ou encore Nicolas-François Gillet. Il fait également réaliser des copies directes des modèles antiques, comme la célèbre Vénus de Médicis, et des portraits en buste de ses contemporains.
Un modèle similaire à notre terme en bronze doré provient de l'ancienne collection René Fribourg, et un autre a été vendu lors de la dispersion de la collection de Mme Charles W. Engelhard, Christie's, New York, le 18 mars 2005, lot 296, en paire avec un terme en bronze doré représentant Marie-Antoinette. Un modèle avec une inscription similaire est également passé en vente chez Christie's New York, le 20 octobre 2006, lot 452, et un autre figurait dans la collection de M. et Mme Arnold Seligmann (Galerie Jean Charpentier, Paris, le 4 juin 1935, lot 119).
Entre 1769 et 1780, Sèvres produit une série de petites statuettes en forme de termes, analogues à la collection des marbres du musée de Rennes, représentant les allégories des quatre saisons, ainsi que les divinités Mars, Minerve, Bacchus, Cérès, Apollon et Diane. La figure de Louis XV ici présentée adopte une typologie similaire à ces statuettes en biscuit à l'exception du manteau à franges et des feuilles de chêne à la base (voir E. Bourgeois et G. Lechevalier-Chevignard, planches 17 et 18.). Peintre du roi Louis XV, Bachelier fait naturellement réaliser plusieurs portraits de son monarque. Sont ainsi reproduits en biscuit de Sèvres le buste en marbre de Louis XV par Jean-Baptiste II Lemoyne en six exemplaires, ainsi que le portrait en pied du souverain que Jean-Baptiste Pigalle avait conçu pour la place de Reims (Château de Versailles, MV 9083).
Bachelier a pris soin d'exposer le programme qu'il veut appliquer aux formes du biscuit dans son ouvrage intitulé Mémoire historique sur la Manufacture nationale de porcelaine de France (Paris, 1781). Abandonnant les scènes pastorales et les figurines de genre, il fait reproduire les oeuvres des sculpteurs de son temps, en privilégiant ceux qui s'inspirent de l'Antique, tels Edmé Bouchardon, Jacques-François Saly, Jean-Baptiste Pigalle, Jean-Jacques Caffieri ou encore Nicolas-François Gillet. Il fait également réaliser des copies directes des modèles antiques, comme la célèbre Vénus de Médicis, et des portraits en buste de ses contemporains.
Un modèle similaire à notre terme en bronze doré provient de l'ancienne collection René Fribourg, et un autre a été vendu lors de la dispersion de la collection de Mme Charles W. Engelhard, Christie's, New York, le 18 mars 2005, lot 296, en paire avec un terme en bronze doré représentant Marie-Antoinette. Un modèle avec une inscription similaire est également passé en vente chez Christie's New York, le 20 octobre 2006, lot 452, et un autre figurait dans la collection de M. et Mme Arnold Seligmann (Galerie Jean Charpentier, Paris, le 4 juin 1935, lot 119).