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Details
VITRUVE, Vitruvius Pollio, Marcus, dit (vers 90 av. J.-C.-vers 20 av. J.-C.). De Architectura. Venise: Francesco de Franceschi et Johann Chrieger, 1567.
Superbe reliure vénitienne de l'époque, probablement exécutée pour le Cardinal Antoine Perrenot de Granvelle. Première édition latine du commentaire de Vitruve par Daniel Barbaro. Cet ouvrage constitue notre principale source sur les principes architecturaux et les techniques de construction des Romains de l'Antiquité. Vitruve y développe notamment les principes connus aujourd'hui sous le nom de "triade vitruvienne": "Dans tous ces différents travaux, on doit avoir égard à la solidité, à l’utilité, à l’agrément : à la solidité, en creusant les fondements jusqu’aux parties les plus fermes du terrain, et en choisissant avec soin et sans rien épargner, les meilleurs matériaux ; à l’utilité, en disposant les lieux de manière qu’on puisse s’en servir aisément, sans embarras, et en distribuant chaque chose d’une manière convenable et commode ; à l’agrément, en donnant à l’ouvrage une forme agréable et élégante qui flatte l’œil par la justesse et la beauté des proportions. » (traduction de 1847 par Maufras). Le commentaire de Vitruve par Barbaro paraît d'abord en 1556, en regard de la traduction du texte en italien. Cette version révisée, pour la première fois accompagnée du texte latin, paraît en 1567, après l'expiration des droits d'auteur accordés pour dix ans par le Sénat vénitien à la parution de l'édition de 1556 et tout juste renouvelés. Elle est richement illustrée de plus d'une centaine de gravures sur bois, pour une grande partie des copies de format réduit des illustrations de 1556. L'exemplaire est bien complet de la partie mobile de l'illustration du feuillet D1.
La superbe reliure vénitienne de l'époque est ornée d'un décor semblable à celui qui orne un autre exemplaire conservé à Besançon, relié pour le cardinal Antoine Perrenot, cardinal de Granvelle (REL.GR.166) : les deux reliures ont ainsi probablement été réalisées par le même atelier. Le décor de notre exemplaire est cela dit beaucoup plus riche que celui de Besançon. L'inventaire réalisé en 1607 montre que le château de Granvelle abritait plusieurs exemplaires de cette édition, dont un reste à ce jour non retrouvé : tout porte donc à croire qu'il s'agisse de celui-ci. Waille, La Bibliothèque des Granvelle : inventaire des livres et manuscrits présents au Palais Granvelle en 1607, cat. 650 ; T. Kimball Brooker, "The Library of Antoine Perrenot de Granvelle", Bulletin du bibliophile, 2015, p. 23-72 ; Mortimer, Italian, 550.
In-folio (317 x 215 mm). Environ 135 gravures sur bois dans le texte. Marque gravée de l'imprimeur sur la page de titre et sur le dernier feuillet. (Rousseurs sur les cahiers a et H-N. Petite tache brune sur les feuillets C3-4, EE5 et FF3. Galerie de ver en marge inférieure des feuillets M5 à Q4. Mouillure claire en marge extérieure des feuillets a2-a6, mouillure foncée en marge extérieure des feuillets HH2-6). Reliure vénitienne de l'époque en maroquin rouge avec riche décor de fers et filets dorés sur les plats, dos à nerfs et caissons ornés, tranches dorées, restes de lanières. Provenance: duc Robert d'Ursel (1873-1955) (ex libris gravé et cote de bibliothèque sur le premier contreplat).
Superbe reliure vénitienne de l'époque, probablement exécutée pour le Cardinal Antoine Perrenot de Granvelle. Première édition latine du commentaire de Vitruve par Daniel Barbaro. Cet ouvrage constitue notre principale source sur les principes architecturaux et les techniques de construction des Romains de l'Antiquité. Vitruve y développe notamment les principes connus aujourd'hui sous le nom de "triade vitruvienne": "Dans tous ces différents travaux, on doit avoir égard à la solidité, à l’utilité, à l’agrément : à la solidité, en creusant les fondements jusqu’aux parties les plus fermes du terrain, et en choisissant avec soin et sans rien épargner, les meilleurs matériaux ; à l’utilité, en disposant les lieux de manière qu’on puisse s’en servir aisément, sans embarras, et en distribuant chaque chose d’une manière convenable et commode ; à l’agrément, en donnant à l’ouvrage une forme agréable et élégante qui flatte l’œil par la justesse et la beauté des proportions. » (traduction de 1847 par Maufras). Le commentaire de Vitruve par Barbaro paraît d'abord en 1556, en regard de la traduction du texte en italien. Cette version révisée, pour la première fois accompagnée du texte latin, paraît en 1567, après l'expiration des droits d'auteur accordés pour dix ans par le Sénat vénitien à la parution de l'édition de 1556 et tout juste renouvelés. Elle est richement illustrée de plus d'une centaine de gravures sur bois, pour une grande partie des copies de format réduit des illustrations de 1556. L'exemplaire est bien complet de la partie mobile de l'illustration du feuillet D1.
La superbe reliure vénitienne de l'époque est ornée d'un décor semblable à celui qui orne un autre exemplaire conservé à Besançon, relié pour le cardinal Antoine Perrenot, cardinal de Granvelle (REL.GR.166) : les deux reliures ont ainsi probablement été réalisées par le même atelier. Le décor de notre exemplaire est cela dit beaucoup plus riche que celui de Besançon. L'inventaire réalisé en 1607 montre que le château de Granvelle abritait plusieurs exemplaires de cette édition, dont un reste à ce jour non retrouvé : tout porte donc à croire qu'il s'agisse de celui-ci. Waille, La Bibliothèque des Granvelle : inventaire des livres et manuscrits présents au Palais Granvelle en 1607, cat. 650 ; T. Kimball Brooker, "The Library of Antoine Perrenot de Granvelle", Bulletin du bibliophile, 2015, p. 23-72 ; Mortimer, Italian, 550.
In-folio (317 x 215 mm). Environ 135 gravures sur bois dans le texte. Marque gravée de l'imprimeur sur la page de titre et sur le dernier feuillet. (Rousseurs sur les cahiers a et H-N. Petite tache brune sur les feuillets C3-4, EE5 et FF3. Galerie de ver en marge inférieure des feuillets M5 à Q4. Mouillure claire en marge extérieure des feuillets a2-a6, mouillure foncée en marge extérieure des feuillets HH2-6). Reliure vénitienne de l'époque en maroquin rouge avec riche décor de fers et filets dorés sur les plats, dos à nerfs et caissons ornés, tranches dorées, restes de lanières. Provenance: duc Robert d'Ursel (1873-1955) (ex libris gravé et cote de bibliothèque sur le premier contreplat).