丁雄泉

1950年代后期，丁雄泉从巴黎移居纽约，开始投入抽象表现绘画，他与萨姆．弗朗西斯和琼•米切尔等艺术家过从甚密，而当时的行动绘画、非定形绘画及眼镜蛇画派对丁氏影响呈现在创作于1956年的《无题》(Lot 132)中，充满爆炸性的构图、色彩和块面表现了丁氏的内在情绪，作品中彷佛隐含了如威廉．德库宁拆解后的人的形象，从中也可窥见丁氏对人体的兴趣。1959年创作的《我到月球去》(Lot 202)，丁氏以男性的生殖器官为主题，以庄严的黑色呈现，让人想起美国抽象表现主义画家弗朗茨•克莱恩的作品。大片的黑色笔触本身就是一种独立的存在，充满能量和动感。《我口中的春天》（Lot 203）彷佛是蓝色、绿色和白色的一场盛宴，将源源不绝的春天色彩填满了整幅画布。自然而然的运笔搭配滴滴答答的颜料，令人联想到杰克逊•波洛克滴画创作中的即兴元素和复杂情绪。《我口中的春天》以行动绘画把厚重的压克力彩层层堆栈，形成不能预测的效果。艺术家的命题《我口中的春天》，令人联想画中不规则的滴彩就像男、女性关系中的不能自约的激情。这种鲜艳的滴彩处理和色彩堆栈成为丁雄泉独特的技法，延续成为后来许多人像画的背景。 在作品《千枝万朵玫瑰开》（Lot 200）中，溅起的彩虹色点缀在画布的右侧。细密的绿色弧线彷佛弹射般跨越整幅画布。这幅画活力浓缩起来，显而易见，以至于所有颜色似乎都充满了能量。 丁雄泉将人像画纳入了个人的表达语言之中，并且经常在画作中描绘猫和花鸟。丁雄泉喜欢以猫比喻复杂和违悖的女人。《新婚之喜》(Lot 201)中，两只娴静的猫好像悬浮在婚礼五彩纸屑般的滴彩之间。明媚的阳光和猫的图案呈现出愉快俏皮的情调。而在《无题》（Lot 199）中，丁氏运用稀释的压克力，以简单的线条和大胆的颜色描绘一匹黄马，站立在两个抱着鹦鹉的女人身旁。黄马和女人是故意不合比例，彷佛比喻男性和女性之间不平等角力。