夜東京

1990 年代初，吳冠中應邀到法國、日本、英國、印尼、香港等地寫生並舉辦展覽，不同國家的文化碰撞、地域風景的變幻，讓藝術家可以領略更廣闊的人文地域風光，也使得吳冠中對「形式美」與「抽象美」語彙中的真實的探討與研究更進一步昇華。
《夜東京》中，藝術家以近似攝影的方式取景於畫面。城市的道路似水流，蜿蜒崎嶇，樓房似陡立的群山，挺拔而高聳。平拉，豎刷的筆意，雖然失去了樓具體的造型，但高聳林立的都市感仍展現十足。二戰結束後，1960-1980 年代，30 年日本經濟騰飛成就了藝術家眼前繁華的東京夜景。藝術家寫意抽象般的繪畫方式，將現代都市風景山水化，使五光十色、耀眼奪目的東京，更增加了一些靜謐。
《夜東京》以夜幕中迷人的黑色為主色調。濃鬱的黑色，帶來權威、神秘和未知。如彼埃·蘇拉吉般在黑色中看到了光的變換，吳冠中在黑色中，更好的襯托出若隱若現的亮色及真實感的城市燈光。夜晚的樓體本不應該是銀色、是淺色，大都會的耀眼繁華、遍地霓虹才成就了眼前的繽紛。

「我愛黑，強勁的黑，黑得強勁，經歷了批黑畫的遭遇，絲毫也割不斷對黑之戀。黑被象徵著死亡，作喪的標誌，正因為這是視覺刺激之頂點。當我從具象趨向抽象時，似乎與從斑斕色彩進入黑白交錯是同步。」——吳冠中 《三方淨土轉輪來：灰、白、黑》

吳冠中酷愛以平拉筆刷的方式整齊排列出規則物體的量感和機理，早年作品中的樹幹、磚牆等，亦或是此時的樓體。近似張大千的筆法，理性的用筆卻增加了觀看與分析的許多趣味。難怪蘇立文在《20 世紀中國藝術與藝術家》中評價吳冠中說，「確實，他比其他現代中國畫家更輕鬆地在中西兩種繪畫方式之間穿梭」。
吳冠中在東方寫意抒情與西方抽象表現之間自由行走。如同法蘭西三劍客中的另一位華人抽象藝術家朱德群，在1980 年代中下創作雪景系列作品，真實感受的風景卻不寫實，他以書寫的方式將寫意與抽象相融合。而吳冠中也在超越了寫實繪畫的「形」之上，在東方語彙下將寫意與抽象融合，以更真實的體會展現「真情實景」的繪畫哲學新高度。