拍品 1031
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WU QIANG (B. 1977)
WU QIANG (B. 1977)
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吳強（潤松）

見龍在田

細節
吳強（潤松）
見龍在田
設色紙本 鏡框 二〇二二年作
6.5 x 48 cm. (2 1⁄2 x 18 7⁄8 in.)
款識：潤松。鈐印：松風
裱邊題識：見龍在田。
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自由畫：七〇後水墨

七十年代後，在中國大陸出生的一代，也許是二十世紀的中國最幸運的一代。二十世紀前半期的王朝更迭、軍閥混戰、外敵侵入，對他們而言，都只是教科書上的章節；二十世紀六十年代的政治運動基本也是藝術文學作品中的情感與題材。他們出生的年代，運動已經進入相對緩和、慢慢走向結束的階段；他們成長的年代是全民知識重構的年代，一個非常短暫、甚至有點虛幻的開放時代：沒有之前鮮明統一的政治思想，也沒有之後統一鮮明的經濟至上思想，八、九十年代的中國人有一種解凍期的熱情，有一種對新興起來的全球化陌生而興奮的觀望與參與的願望。在這樣的社會環境中成長的一代，較之前之後數代人有更多探索的空間以及選擇，“個人”的表達成為他們最主要的出發點，而作品也呈現出尤其豐富的面貌，如果說時代風格，他們的時代風格就是：自由！

本輯中17位藝術家，吳強與朱曉清還在堅持著中國傳統山水，努力體會傳統山水畫在今人理解中的美學意蘊，而落筆之處已是當下筆墨。盧俊舟、盧輝、儲楚表現抽象、近抽象的形式，而各自抽象背後卻是不同的美學溯源。仝天慶、孫皓、邱炯炯、劉琦、黃紅濤異彩紛呈，他們的作品就是一個個有趣靈魂的視覺表現。彭薇、徐華翎、潘汶汛、何紅玉等女性畫家的作品體現出中國女性在世界女性藝術大潮中保持著更為平和溫柔的面貌，而細讀之下，並不乏內斂的力量。

三位七○後香港藝術家與大陸的同代人有著不一樣的自我特質。他們成長在經濟高度騰飛發展的香 港，他們經歷了香港結束殖民、開啟一國兩制的新時代，香港城市環境的狹小令他們更深入地探究自己的城市，有著更明顯的身份意識。所以在三位藝術家筆下，香港或顯或隱，總是第一因素。

榮譽呈獻

Carmen Shek Cerne (石嘉雯)
Carmen Shek Cerne (石嘉雯) Vice President, Head of Department, Chinese Paintings
+852 2978 9981

拍品專文

中國美術學院七年的學習，令潤松對傳統書畫語言輕車熟駕；性格沉穩冷靜的他，思考多指向內省。正是這樣的積累與心態，造就了潤松從容潔淨的藝途，營造了他作品中清涼幽謐的境界。在眾人求新之時，他求與古人之共性；在眾人求快變之時，他看到藝術的階段性，這樣的思路，需要定力與自信。

“古人與今人皆是人，是人便會有共性。許多人都希望擁有個性，而我對共性的追求卻甚過對個性的追求，至少在現階段自己就是這樣的想法。……我不會去製定一份計劃，強迫自己要在什麼時間搞出一種所謂革命性的風格或手法的。只要依照自己的內心，努力挖掘自己的天賦，腳踏實地盡力做就行了。”
—潤松

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