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拍品專文
蜚聲國際的當代水墨畫家劉丹（生於1953年）曾為本筆筒作
畫寫真，並在題跋中讚頌：
「雍正時期瓷器的造型，一改康熙時渾厚古拙之風，代之以輕巧俊秀、工麗撫媚之貌。器形之美，可與以纖細秀麗著稱的明永樂、成化瓷器相提並論，各部分之間比例協調，恰到好處。外型上素有＂線條美＂之譽，確有增一份則拙，減一份則陋之感。造型品類中除大量的創新之作外，還有諸多的仿古款式，其中以仿宋名窑器最為突出。這些秀美端莊的器型，出神入化，高雅之至。此時的瓷器造型之美，數量之巨，式樣之多，達到空前的境地，並為乾隆瓷的造型工藝奠定了基礎，也大大提高了整個社會的審美觀和欣賞水平。雍正墨彩器較為多見，精粗皆有，基本上突破了康熙時大寫意風格和綠地托黑彩的技藝。採用纖細的畫筆直接繪出墨彩紋飾，黑色濃淡有致，層次分明，格調高雅，有的似於紙絹上作的水墨畫。如上海博物館所藏雍正官窑墨彩竹紋碗（屬琺瑯彩類），及常見的玲瓏套杯、蓋碗，均為雍正墨彩的精細作品。另有木釉紋地開光繪畫的筆筒，款式甚為特殊，器內
及外壁上下邊緣施以木紋理的彩色釉，外壁中部繪有墨彩松鶴圖或人物行旅圖，在畫面的花草和樹梢上點染淺藍、綠、淡珊瑚紅、紫和白色，甚為新穎。雍正一朝僅十三年，所取得的成就遠遠超過前後兩朝。金陵劉丹」
畫寫真，並在題跋中讚頌：
「雍正時期瓷器的造型，一改康熙時渾厚古拙之風，代之以輕巧俊秀、工麗撫媚之貌。器形之美，可與以纖細秀麗著稱的明永樂、成化瓷器相提並論，各部分之間比例協調，恰到好處。外型上素有＂線條美＂之譽，確有增一份則拙，減一份則陋之感。造型品類中除大量的創新之作外，還有諸多的仿古款式，其中以仿宋名窑器最為突出。這些秀美端莊的器型，出神入化，高雅之至。此時的瓷器造型之美，數量之巨，式樣之多，達到空前的境地，並為乾隆瓷的造型工藝奠定了基礎，也大大提高了整個社會的審美觀和欣賞水平。雍正墨彩器較為多見，精粗皆有，基本上突破了康熙時大寫意風格和綠地托黑彩的技藝。採用纖細的畫筆直接繪出墨彩紋飾，黑色濃淡有致，層次分明，格調高雅，有的似於紙絹上作的水墨畫。如上海博物館所藏雍正官窑墨彩竹紋碗（屬琺瑯彩類），及常見的玲瓏套杯、蓋碗，均為雍正墨彩的精細作品。另有木釉紋地開光繪畫的筆筒，款式甚為特殊，器內
及外壁上下邊緣施以木紋理的彩色釉，外壁中部繪有墨彩松鶴圖或人物行旅圖，在畫面的花草和樹梢上點染淺藍、綠、淡珊瑚紅、紫和白色，甚為新穎。雍正一朝僅十三年，所取得的成就遠遠超過前後兩朝。金陵劉丹」